Durante la última semana de producción en "" en Patagonia del director Pablo Larraín, el director de fotografía Ed Lachman se rompió la cadera, el resultado de un baño y "no hacer nada heroico[en el set]", Bromeó el famoso director de fotografía mientras recordaba el otoño a Indiewire.
La lesión no fue un asunto bromeado para Lachman, quien estaba devastado de que no pudo filmar su película "," "y a finales de este mes, cuando Haynes y la tripulación se estrenaron esa nueva película en el Festival de Cine de Nueva York, Lachman, un elemento básico en el festival desde los años 70, tampoco podrá estar en Alice Tully Hall en la sala. Pero ese es en realidad el final feliz de esta historia.
"Estoy en Berlín haciendo pruebas para la nueva película de Pablo", dijo Lachman. Así es, la espalda de Lachman, preparando la nueva película de Larraín "Maria", protagonizada por Angelina Jolie como Maria Callas y comenzará a producir en Budapest a finales de este año. Como se puede ver con la sátira de la comedia negra "El Conde" (que ahora se transmite en Netflix, en la que el infame dictador chileno General Pinochet es retratado como un vampiro de 250 años), la continuación de la colaboración Lachman-Larraín es un nuevo capítulo emocionante en una larga carrera que algunos preocupados podrían terminar con la lesión.
Larraín luchó no solo para que la película estuviera en blanco y negro, una decisión artística vital para esta fantasía intemporal (en todos los sentidos de la palabra) que convierte la fantasía de los genes, sino que realmente dispara en blanco y negro, una rareza en la era digital en la que los estudios insisten en la cinematografía en color que luego se puede desaturar en la postproducción.
"La razón por la que los productores lo hacen de esa manera es porque entonces siempre pueden recurrir al color si tienen mercados de que no pueden mostrarlo en blanco y negro", explicó Lachman, quien argumentó que este es un proceso de pensamiento miope que tiene un impacto significativo en la imagen en pantalla. "El contraste y la saturación, la sutileza de la gama media en los negros y los blancos, no son lo mismo[y]Por eso pienso[‘El Conde’]Realmente tiene un aspecto diferente a una serie de películas en blanco y negro en los últimos años ".
Ed Lachman and Pablo LarraínDiego Araya Corvalán / Netflix
El rodaje en blanco y negro permite la increíble riqueza y contraste en el rango medio de "El Conde" en parte porque permitió a Lachman usar las herramientas y técnicas de cine en blanco y negro. "Cuando puedes disparar en monocromático, puedes llegar a los filtros en blanco y negro para modificar el contraste y los tonos medios".
Igualmente importante es cómo este enfoque permite que todos los departamentos diseñen para un mundo monocromático. El color de los disfraces, el aderezo y el maquillaje se pueden elegir en función de cómo aparece cada elemento en blanco y negro. Un ejemplo perfecto de esto es la creación de la fuente de vida del vampiro. "Queríamos que la sangre tuviera un contraste con otras cosas oscuras", dijo Lachman. "Encontramos en las pruebas que la sangre que era azul tenía más luminosidad, tenía más transparencia que el rojo, que generalmente sale del negro más profundo".
"El Conde" también comparte una apariencia, sensación y textura con las grandes películas de Hollywood de mediados de siglo tomadas por cinematógrafos como Gregg Toland y dirigidas por los gustos de Orson Welles, en parte porque Lachman se realizó a los lentes ultra Baltar desarrollados en 1938 y usados en "Magnificent AMBERONS", "Ciudadana Kane" y "Touch of Evil".
Por mucho que Lachman volviera a las herramientas y técnicas de hace 80 años, había una pieza de equipo que debía ser inventada para "El Conde": una nueva cámara ARRI en blanco y negro. El fabricante de la cámara alemana tenía sensores en blanco y negro para su Alexa XT, pero eso no cumplía con el mandato 4K de Netflix, mientras que la versión en blanco y negro de su gran formato Alexa 65 era simplemente demasiado grande para cómo Larraín, a quien se le acredita como operadora de cámara de la película, quería filmar la película.
“[Pablo]Quería usar un tecnocrano de 15 pies para moverse alrededor del set y encontrar las posiciones de la cámara, por lo que no estaríamos bloqueados con una plataforma de castaño ", dijo Lachman.
Con la cámara prácticamente viviendo sobre el dispositivo móvil, el Alexa 65 era demasiado grande para "El Conde". El director de fotografía necesitaba ARRI para desarrollar un sensor en blanco y negro para su cámara de formato grande más pequeña, la Alexa Mini LF. El problema era menos la voluntad de Arri de construir una nueva cámara, en teoría, sus científicos de color confiaban en que podría funcionar, y más que la solicitud de Lachman se produjo dos meses antes del comienzo de la producción, que es menos tiempo de lo que había tomado para desarrollar prototipos anteriores. Afortunadamente, según Marko Massigner y Manfred Jahn de Arri, la creación del nuevo chip se unió más rápido de lo previsto, y pudieron entregar tres cámaras de trabajo (ahora disponibles para alquilar) a tiempo para "El Conde".
“El Conde”Pablo Larraín/Netflix
Pero el deseo de Larraín de encontrar su tiro funcionando en 360 grados con la verticalidad de la grúa significaba que Lachman no podría reflejar la iluminación del estudio de Hollywood de mediados del siglo, donde los personajes estaban específicamente escenificados e iluminados dentro de los sets.
"Tuve que volver a iluminar el espacio, iluminando el conjunto a través de las ventanas, a través del ambiente superior, y eso creó un cierto aspecto", dijo Lachman. Inicialmente, el director de fotografía le preocupaba que el esquema de iluminación estuviera resultando en perder los ojos de los personajes, no muy diferente de cómo lo hizo en el "padrino". “Me di cuenta de que realmente era parte de la temática de la historia, que estas personas se esconden entre sí y se esconden de sí mismas. Entonces podría dejar que los ojos se oscurecieran, y creo que eso tiene un cierto elemento de misterio ".
"El Conde" ahora está transmitiendo en Netflix.