Cuando se lanzó en el otoño de 2012, una de las quejas persistentes, para una película anunciada, relacionada con su final. A saber, tenía demasiados.
Roger Ebert, en él, dudó sucintamente, la imagen debería haber envuelto ante el asesinato del presidente Lincoln. Samuel L. Jackson, aunque no le puse palabras al respecto. Si bien sería una exageración decir que las escenas de cierre contenciosas que narran el asesinato de Lincoln le costaron a la película cualquiera de sus Oscar, incluidas las pérdidas en la mejor edición, el mejor guión, el mejor director y la mejor imagen (en ese momento, simplemente no había detener el "argo"), es exactamente el tipo de votantes que usarían como una excusa para elegir su nominado preferido.
Aunque muchos expertos (con muchos argumentos centrados en las expectativas incorporadas en la estructura trágica de la película, que incluso Ebert admitió) y el aclamado de "Lincoln" y asombrosa taquilla habló con su apreciación general ($ 275 millones por un drama de 150 minutos? Otro acto? Una secuela? No, no, estamos bien, gracias.
Y, sin embargo, en sus horas menguantes, ha proporcionado exactamente eso: un epílogo para "Lincoln" y, aunque carece de la mayoría de las métricas, una mejor en sintonía con el temperamento estadounidense, amenazas a la democracia y la tensión palpable de los últimos ocho años.
Mientras que "Lincoln" fue lanzado en el período previo a la reelección segura de Barack Obama a la presidencia, "Manhunt" llega a medida que un país cansado se prepara para un resultado incognoscible (potencialmente desastroso). Decir que los ciudadanos estadounidenses se han sesgado hacia el cinismo desde 2016 sería un eufemismo, lo que hace que sea aún más notable que la representación de la democracia en acción de "Lincoln" todavía resuene tan completamente. La película, escrita por Titan del oratorio teatral Tony Kushner, se abreza en Lincoln el abogado; Un hombre cuya comprensión excepcional de la política y la ley lo ha posicionado como la persona justa en el momento justo en el tiempo para promulgar un cambio vital y monumental.
Con su mano derecha, Lincoln, empujando y bullicioso por Washington D.C. para obtener los votos necesarios para ratificar la decimotercera enmienda. Con su mano izquierda, señala las leyes que guían sus decisiones, describiendo lo que está abierto a la interpretación y lo que está allí, en escritura simple, para que todos lo vean. Su mente, comportamiento y voz son los de un abogado, y lo que es divertido, divertido y estimulante sobre "Lincoln" proviene de sus raíces en el drama del tribunal. El hecho de que su juicio climático se celebre en el piso del Capitolio de los Estados Unidos no cambia su identidad, y todo lo que mejor explica por qué el público impaciente se opuso rápidamente por un final que se sintió fuera de los límites del género que habían estado disfrutando.
Al recoger en el mismo lugar, el día del asesinato de Lincoln, "Manhunt" sufre un comienzo de confusión similar. La creadora Monica Beletsky (que escribió o coescribió cada uno de los siete guiones) confía en que la audiencia está en su historia estadounidense, ya que el estreno se lanza directamente en el complot confederado para derrocar al gobierno estadounidense. Ah, mira, está Lewis Powell, (Spencer Treat Clark), que abarca la casa del Secretario de Estado con una pistola defectuosa. Y sí, ese es George Atzerodt (Tommie Turvey) recibiendo un arma en el Hotel del Vicepresidente Johnson. La creciente tensión y el caos resultante llevan la acción, a medida que los asesinos construyen el nervio para extraer sus desencadenantes (o, en el caso de Atzerodt, no tanto) y los funcionarios del gobierno sobreviviente, dirigidos por el Secretario de Guerra Edwin Stanton (Tobias Menzies), reúnen la trama aturdida.
Tobias Menzies y Brandon Flynn en ‘Manhunt" Courtesy of Chris Reel / Apple TV+
Incluso con saltos de tiempo iluminadores (pero aún molestos), todo esto sería mucho más fácil de rastrear si "Manhunt" no estuviera tan confuso. Las imágenes sucumben a las sombras, que pueden ser apropiadas para el período: las habitaciones están iluminadas por una combinación de faros de gas y electricidad escasa, pero no ayudan a distinguir una serie de chicos blancos de mediana edad desconocidos bañados en tonos enfermos de amarillo y marrón. , y aunque es injusto comparar las paletas visuales de una modesta serie limitada hecha en un horario de televisión con un largometraje respaldado por el estudio que capitalizó el pedigrí de Spielberg, los resultados finales marcan una gran diferencia. "Lincoln" respetaba las condiciones de baja iluminación de 1865 mientras lanzaba su elenco de actores extremadamente famosos (desde Tommy Lee Jones hasta Hal Holbrook) e identificable "¡Ese tipo!"
Spielberg y el director de fotografía Janusz Kaminski también tuvieron la ventaja de contar una historia fantasma, confiando en las influencias de Shakespeare del guión y el aura más grande que la vida de Lincoln para bañar las escenas de la historia. "Manhunt", para beneficio, no quiere vivir en el pasado. Su historia está dirigida directamente al presente, incluso si lleva demasiado tiempo reconocer tanto.
En lugar de persistir en la muerte de Lincoln, "Manhunt" se detiene en la inestabilidad que intensifica. La Guerra Civil acaba de terminar. Las divisiones entre los estados reunidos son profundas. La reconstrucción está a punto de implementarse, excepto en lugar de ser dirigido por un hombre tan a futuro como amable, hay un presidente antiguo, amante de la esclava y que defiende a las plantaciones en la Casa Blanca. Andrew Johnson (Glenn Morshower) Humors Stanton, nuestro principal protagonista, por un momento, pero vuelve a su palabra en el episodio 3, "Let the Sheep Huye", cuando perdona a la mayoría de los líderes confederados. Su decisión provoca que George Sanders (Anthony Marble), a quien Stanton concluye rápidamente, organizó el asesinato de Lincoln, así como los intentos de Seward y Johnson, para decirle a sus compañeros terroristas nacionales que ahora tienen "una segunda oportunidad ... para restaurar el comercio de esclavos".
De repente, nuestro Secretario de Guerra está luchando en tres frentes. Tiene que frenar los peores instintos del nuevo presidente para proteger los planes de reconstrucción de Lincoln. Tiene que construir un caso para demostrar que los rebeldes confederados conspiraron para derrocar al gobierno de los Estados Unidos. Y, oh sí, tiene que atrapar al asesino de Lincoln. Esa es un montón de terreno inestable para cubrir en una serie limitada de siete episodios, y aunque "Manhunt" hace demasiado tiempo, en gran medida mantiene las divisiones personales y públicas en primer lugar. Los tiempos son difíciles. Poco está claro, y casi todos están a la deriva.
Stanton está dividido no solo entre su enredo de deberes profesionales, sino por su compromiso de servir a Estados Unidos y que rápidamente agota su salud. Mary (Lovie Simone), una ex esclava que trabaja para el Dr. Mudd (Matt Walsh), está dividido entre hacer lo correcto (ratiendo a su jefe por albergar y ayudar a un fugitivo conocido) y protegerse. (En el episodio 3, le ha dado una parcela de tierra para llamar la suya como parte de los planes de reconstrucción de Lincoln, pero los historiadores saben cómo eso funciona para ella). Lincoln (Hamish Linklater) se avecina a lo grande durante el período como símbolo, un ideal, a través del plan que puso en marcha, pero solo está vivo de los primeros planos vivos, ofreciendo orientaciones a través de las memorias. Incluso su asesino, Booth, vive en un estado de ilusión. Está convencido de que será bienvenido como un héroe una vez que llegue a sus hermanos del sur, e incluso sueña con haber jurado como el segundo presidente de los estados confederados de América.
Pero la serie también insiste en que el sueño de Booth no estaba lejos de convertirse en realidad. Mientras que "Lincoln" representa al 16º presidente que completa su mayor hazaña a tiempo, "Manhunt" enfatiza cuán fracturado se mantuvo después de su muerte, y cómo se permitió que la indignación confederada se desvaneciera en su ausencia. Tal vez mucho después. Tal vez hasta el día de hoy.
Sin entrar en spoilers (aunque esto_es_un programa basado en_historia_), Mary’s Arc (que, al inicio, se siente extraño) se vuelve tan esencial para el mensaje de "Manhunt" sobre las raíces de la podredumbre moral de Estados Unidos, podría haber apoyado su propio espectáculo. La amargura incorporada por Booth comprende más que solo los florecientes celos de un niño blanco. La agenda regresiva del presidente Johnson está impulsada por una afirmación demasiado común de que los estadounidenses no están listos para el cambio, aunque su creencia tácita es aún peor: no deberíamos tener que cambiar en primer lugar.
Lovie Simone y Antonio Bell en ‘Manhunt’courtesy of Chris Reel / Apple TV+
"Manhunt" está lejos de ser un espectáculo perfecto. Comienza lentamente, llega a su punto más lento y lucha por superar su paleta de luditos, sin mencionar un Hamish Linklater mal desorden. Su parpadeante, curiosamente, Southern Twang se alinea también con Lincoln de Daniel Day-Lewis como un guión que tiene al formidable abogado escuchando sesiones de estrategia legal como un cliente ingenioso. Pero cuanto más tiempo me senté con Lincolnlater, más claro se volvió su papel ingrato: no está tratando de cumplir con nuestras expectativas, sino volarlas. Este no es un Lincoln que debe encajar perfectamente con la imagen paternal pintada en toda la historia. Necesita ser notado, escrutado, incluso despedido, para que podamos mirar más allá de sus triunfos al trabajo que no pudo completar. En lugar de preservar una imagen de Halcyon del pasado, donde ganaron las guerras hacen un final feliz, "Manhunt" quiere abordar el desastre que quedó atrás.
El título del Episodio 3 proviene de algo que Lincoln dice al discutir con Stanton por planes de reconstrucción. Ansioso por avanzar hacia la reunificación, el presidente argumenta que deberían permitir que los líderes confederados escapen a Europa, en lugar de preocuparse por los arrestos, enjuiciamientos y más castigos. "¿No es para qué sirve la guerra?" Él dice. "Deja que las ovejas huyan". Esta posición también aparece en "Lincoln", cuando Honest Abe está hablando con el general Grant (Jared Harris) poco antes de que Jefferson Davis se rinda. “Sin castigo. No quiero eso ", dice Lincoln. "Y los líderes, Jeff y el resto de ellos, si escapan, abandonan el país mientras mi espalda se dio la vuelta, eso no me molestará nada". Grant simplemente asiente, pero el Stanton en "Manhunt" empuja hacia atrás. "¿Oveja?" Se burla. “Lobos, Abe. ¿Quieres ver si los lobos huyen?
Hoy tenemos nuestra respuesta. Tan frustrante como puede ser "Manhunt", especialmente al lado de "Lincoln", sabía que esta historia no había terminado, incluso si quisiéramos que fuera.