Comisariada por el equipo de Indiewire Crafts, Craft Considerations es una plataforma para que los cineastas hablen sobre el trabajo reciente que creemos que es digno de consideración de premios. En asociación con HBO, para esta edición, observamos cómo el equipo detrás de "Flumbers de la Casa Blanca" encontró una manera de casarse con la comedia, la historia y la atmósfera paranoica de los thrillers políticos de los años 70.
Hay una escena en el Episodio 4 de "Flumbers de la Casa Blanca" donde Howard Hunt (Woody Harrelson), uno de los autores intelectuales detrás del robo de Watergate, recibe una llamada del reportero Bob Woodward. Es el otro lado de la llamada telefónica exacta dramatizada desde la perspectiva de Woodward en "Todos los hombres del presidente": la película de 1976 sobre cómo los informes de Woodward y Carl Bernstein ayudaron a derribar a Hunt, su compañero de crimen G. Gordon Liddy (Justin Theroux) y la Casa Blanca de Nixon.
"Me gusta pensar en[‘Fontaneros de la Casa Blanca’]como existente casi en paralelo a "todos los hombres del presidente", dijo el director y productor ejecutivo David Mandel de esta escena. Era la esperanza del director que, al mostrar las travesuras de lo que realmente sucedió detrás de escena de la historia, Woodward y Bernstein se desenterrarían, el espectador iría directamente a Wikipedia para verificar que cada episodio, como si hubiera tres intentos brotados en el avance, en el que los cuartaban los cuotes, en el que los cuartaban en el que los cuartaban los tourios, en el que los cuartaban en el espectador, en el que los cuartaban los cuotes, en el que se enfrentaba a los Cuarteles de la Agua. fueron atrapados.
Mandel quería capturar "tanto lo peligrosos que eran estos tipos, pero al mismo tiempo, qué espectáculo de payaso era". Ese acto de equilibrio de cómo podría surgir la comedia de un paisaje cinematográfico basado en el realismo histórico y el cine de suspenso paranoico de los años 70 (un género Watergate ayudó a introducir) sería el desafío principal para el equipo de Mandel. En los videos a continuación, la diseñadora de producción Anastasia White, el director de fotografía Steven Meizler y el propio director desglosaron cómo lograron este equilibrio.
Esto no es "veep"
Al vomitar las últimas tres temporadas de "Veep", Mandel no buscaba entrar en otra sátira política, inicialmente, estaba ayudando a dos escritores de "Veep", Alex Gregory y Peter Huyck, al adaptar a Egil "Bud" Krogh Memoir "White House Plumbers". En medio de la compleja historia detrás del robo de Watergate, había un simple dinámico Mandel, Gregory, y Huyck creían que podría ser una gran serie limitada. "Están subvirtiendo la regla de la gente", explicó Mandel, "y, sin embargo, también se ríe de algunos de los hechos básicos".
Como Mandel explica en el video de arriba, comenzó a ver cuán diferente sería esto de "Veep", que fue escrito y dirigido con la estructura de chiste de comedia esencial de configuración y línea de línea. "[Riñonal]Ule número uno es que no hay nada de eso en esto ", dijo Mandel." Lo estás filmando como si fuera un drama y permites que la comedia juegue como la verdad ".
Mientras Theroux y Harrelson se unieron al proyecto desde el principio, Mandel sabía que un componente importante de encontrar el equilibrio tonal del programa sería cómo el equipo de casting, dirigido por Ben Harris, Allison Jones y Meredith Tucker, completó los roles alrededor de los dos pistas. En el video de arriba, el director discute el reparto de Lena Headey y cómo la presencia "real" de la actriz que interpretó a Cersi Lannister en "Game of Thrones" fue la opción perfecta para la esposa de Hunt, Dorothy.
A través de una lente de los 70
Desde el principio, el director de fotografía de Mandel y la serie, Steven Meizler, vio la serie limitada como una conversación con los thrillers políticos de los años 70 como "The Parallax View", "Klute" y, por supuesto, "Todos los hombres del presidente", los tres que fueron filmados por el héroe de Meizler, el director de fotografía, quien capturó un sentido de paranoia con su oscuro y complejos imágenes que fueron contra Hollywood Lighting Conventions The Time.
Esas películas, como señala Metzler, tienen un tono serio mortal. Una de las claves para el director y el director de fotografía sería descubrir cómo el humor podría vivir dentro de estas imágenes a menudo opresivas y atmosféricas. Gran parte del humor provino de la dinámica de Theroux y Harrelson, la forma en que se veían a sí mismos como héroes nobles que protegen la democracia estadounidense y cómo los dos hombres muy diferentes se alimentaban entre sí para tomar (a menudo absurdas) medidas.
"Estaba en nuestro idioma bloquear escenas que tenían Hunt y Liddy siempre en dos disparos, actuando entre sí", explica el director de fotografía del video de arriba. Mandel y los dos actores primero establecerían la dinámica y el bloqueo interpersonales de sus personajes, con la cobertura tratando a los dos disparos de Harrelson y Theroux como soltero; La cámara y la audiencia ven sus acciones y reacciones como una entidad única, sin perder de vista su dinámica interpersonal que conduce la escena y "The Clown Show".
Basado en el realismo histórico
A pesar de todo el humor y el enfoque al estilo de Gordon Willis para la oscuridad paranoica, el éxito final de la cuerda floja tonal en los "fontaneros de la Casa Blanca" se inclinó en el hecho de que estos eventos realmente sucedieron. Para la diseñadora de producción Anastasia White, eso significaba un enfoque investigado y realista para establecer y evitar lo que se ha convertido en las convenciones de época de Hollywood para señalar a los años setenta. También significaba que necesitaría tomar toda su investigación y encontrar una manera de reproducir Washington, D.C., en el valle de Hudson sobre la ciudad de Nueva York.
En el caso de la casa de Hunt, esto significaba encontrar el lugar perfecto en Poughkeepsie y convertirlo en un contenedor narrativo de dos pisos que contaba la historia de un hombre más cómodo en su carrera anterior como un espía (como lo representa su guarida en el sótano) que el mundo de arriba de su familia, cuyos problemas no tiene tiempo y no puede controlar.
En cuanto al mundo político, en el video de arriba, White desglosa la importancia de recrear la grandeza del edificio de oficinas ejecutivas de Eisenhower (E.E.O.B.). "No sabemos si son capaces cuando comenzamos a mirar", dijo White. "Pero el hecho de que estén en estos grandes espacios, es[a]Contraste que realmente queríamos encontrar ". Como White explica, en los episodios 4 y 5 después del robo, el diseñador de producción encontró formas visuales de conectar el trabajo del gobierno de Hunt y Liddy en los primeros tres episodios de los espacios, como la prisión, donde los dos hombres enfrentan las consecuencias de sus acciones.
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