El director sabía desde el principio que la parte más difícil de su reinvención de acción en vivo de Disney sería lograr el número musical del Caribe "Under the Sea" ganador del Oscar. No fue solo la traducción difícil de 2D a CG con cientos de peces fotorreos cantando en el entorno submarino (cortesía de la animación experta de Framestore), sino también la complicada coreografía de danza establecida en la canción de los dedos de los pies de Alan Menken y el fallecido Howard Ashman (a quien se dedica la película).
Y lo mataron: el número musical alegre es el punto culminante animado de la película, que merecidamente recibió los aplausos más fuertes en las primeras proyecciones.
Interpretada por (con la voz de Daveed Diggs), la canción es una súplica para que la joven sirena Ariel (Halle Bailey) se olvide de unirse al Príncipe Eric (Jonah Hauer-King) en el mundo humano y permanecer en el mar donde pertenece. Teniendo en cuenta la belleza, la maravilla y la diversión, hace un argumento musical convincente.
Sin embargo, la primera decisión fue descubrir el diseño animado de las criaturas marinas, particularmente los compañeros de Ariel: Sebastian, Fleunder the Angelfish (con la voz de Jacob Tremblay), y escurrir la gaviota (con la voz de Awkwafina). Marshall definitivamente quería un aspecto fotorreal con "The Blue Planet" como su modelo. Esto significó rediseños cuidadosos que se ajustan al mundo de acción en vivo de la película.
"Realmente quería que estuvieras comprometido y creas que estos[personajes]son reales porque estás siguiendo su historia ", dijo Marshall a Indiewire." Obviamente, los peces están hablando y las multitudes están cantando, pero basamos a todos esos personajes en un cangrejo real, peces reales y aves reales. No podemos usar un pez animado para jugar a la platija porque estamos creando un mundo real. También en nuestra versión, decidimos hacer de Scuttle un pájaro de buceo. Nunca quisimos que Ariel nunca cruzara la superficie porque queríamos elevar las apuestas de ese momento en lugar de subir y bajar y bajar como ella en la película animada. Fue algo que estaba prohibido para ella y una regla que solo rompe después de canta "parte de tu mundo". Eso, para mí, lo hizo mucho más emocionante ".
"The Little Mermaid" Disney
Pero cuando se trataba de planificar "bajo el mar", Marshall no sabía cómo comenzar. "Nos vimos intensificados porque tenemos un actor en vivo en este número de producción masivo", dijo Marshall. "Y recordé que Walt Disney había trabajado con los Russes de Ballet cuando estaba creando" Fantasia "[Para la suite "The Nutcracker"], por lo que sus artistas tendrían algunas formas con las que trabajar, algunos bailarines para trabajar. Así que trajimos el Alvin Ailey American Dance Theatre a Londres para trabajar con nuestros artistas de VFX. Y tuvimos esta hermosa compañía de bailarines literalmente replicar cómo[cada criatura marina]movido para que pudiéramos usar eso como plantillas para que nuestros artistas creen esta producción masiva ".
Marshall aprovechó el coreógrafo Joey Pizzi y el copallógrafo con la creación de los movimientos para las criaturas marinas. Y literalmente audicionaron tipos particulares de criaturas marinas cuyos cuerpos se prestaban a bailar naturalmente. Estos incluían medusas, tortugas marinas, anguilas de cinta, gusanos planos, lípidos y un pulpo imitador. "Teníamos esta plétora de elecciones", continuó Marshall. "Ya hay un ballet debajo del mar de todos modos. Cuando ves" Blue Planet ", es como, wow, todo está allí. Así que fue emocionante elegir y elegir de cuáles trabajar".
Todas las escenas submarinas se dispararon "secas para húmedas" con pantalla azul y mejora de VFX. "Si estuvieras en la habitación cuando estuviéramos creando eso, tendrías una chica sentada allí mientras todo esto giraba a su alrededor", dijo Marshall. "Estamos diciendo, esto será aquí y esto será allá, y tuvimos titiriteros. Hemos hecho algunos números de producción en nuestra vida, y este es el más desafiante".