Los escritores nocturnos se encuentran entre las principales prioridades en el Gremio de Escritores de las negociaciones de Estados Unidos con estudios y redes. Actualmente no hay estándares de gremio mínimo para programas de comedia y variedades hechas para "nuevos medios" (también conocidos como streamers), pero cualquiera que escriba para el espacio debe lidiar con cálculos residuales inestables que se vuelvan casi imposibles de rastrear. Hay demasiados episodios y parodias para mantener un recuento preciso.
Y luego está Internet. Los monólogos de los escritores, los segmentos de entrevistas o los bocetos obtienen millones de puntos de vista, todo sin compensación. Las redes etiquetan este material como contenido "promocional" para el programa de transmisión, a pesar de que muchas personas ven televisión nocturna solo como clips de YouTube.
Un individuo con conocimiento de las negociaciones de la WGA en curso dice que abordar el contenido promocional está en la agenda de negociación del gremio. Sin embargo, hablamos con un veterano escritor nocturno que dijo que incluso si eso se convierte en parte del nuevo acuerdo, temen la posibilidad de hacer cumplir los pagos residuales.
"Los escritores están enojados", dijeron. "Cuando combinas eso con miedo al futuro y esta ira subyacente de no obtener un trato justo, especialmente en el área de variedades de comedia nocturna donde estas compañías acaban de tomar tanto de nuestro contenido y no pagarlo, hay una verdadera animosidad allí. Siento que habrá una huelga porque no creo que los estudios estén de acuerdo con un acuerdo que satisfará el membresía".
Este miembro de la WGA ha sido escritor de personal para una comedia de transmisión nocturna durante aproximadamente 20 años, con dos períodos en los principales programas de entrevistas nocturnos que recibieron nominaciones al Emmy. Actualmente desempleado, el escritor trabaja trabajos independientes para sobrevivir.
Vea la conversación completa de Indiewire, editada para obtener longitud y claridad, a continuación. Y lea las otras conversaciones anónimas de Indiewire y WGA.
Indiewire: He escuchado de tanta gente, ya sean creativos o profesionales de la artesanía, que es tan difícil en este momento encontrar trabajo. ¿Qué estás experimentando ahora mismo? ¿Qué ha sido específicamente en el mercado industrial para usted?
WGA Anónimo:Hay mucha inquietud en general. La gente no está segura de lo que va a suceder con esta negociación. Combinas eso con el cambiante mundo "nocturno". Eso es más difícil de definir en estos días porque casi nadie ve en vivo a altas horas de la noche. Se ha convertido en algo diferente. La inquietud del negocio y la economía, y hay más escritores que nunca en una cantidad finita de empleos. Entonces, por supuesto, se hace más difícil encontrar trabajo.
Las calificaciones nocturnas han disminuido día a día y durante una década, los programas nocturnos han estado escribiendo y produciendo para una audiencia en línea eventual. Cosas que se consumirán al día siguiente y más allá, ya sea "Karaoke Carpool" o[Palanqueta]Fallon tocando instrumentos de juguete a una canción pop. He visto a Seth Meyers hacer "una mirada más cercana". He visto eso cientos de veces, y ni una sola vez en la televisión. Todo está en YouTube o en las redes sociales. La mayoría de esas cosas se ponen como promocionales, por lo que nunca vemos un residual. Eso tiene mucho que ver con lo que está sucediendo en esta negociación. Solo hay un cambio general de lo que es la definición de comedia y variedades.
¿Puedes llevarme a través de algunos de los matices y desafíos que como escritor nocturno han experimentado un seguimiento de tus residuos y asegurándote de que esos se apliquen? Supongo que este no es un problema que ha surgido en los últimos años.
Oh, por supuesto. He escrito para innumerables programas de entrevistas, y pensé que estaba escribiendo para televisión. Pero puedo volver en algunos de los programas en los que he trabajado y ver episodios completos[en línea]Para el que nunca he recibido dinero, y todos están respaldados por anuncios.
Y seamos sinceros: el sindicato no tiene la mano de obra para regresar y sacrificar todas esas cosas. La WGA es genial, y tienen tantas personas trabajadoras. Están luchando todos los días por nuestros derechos. Pero simplemente no hay suficiente personal para regresar y encontrar todas las cosas. Creo que es por eso que hay tanta urgencia para abordar esto porque probablemente haya miles de millones de dólares no remunerados para los escritores de todo el contenido que ha estado en plataformas durante la última década.
Todos tenemos historias: obtienes el cheque residual para cuatro centavos o algo así. Recibí un cheque el otro día por 29 centavos. Dos pagos, tres centavos y 26 centavos. Me tomaría meses rastrear de dónde vino eso. Es muy difícil averiguar qué incluso lo que te pagan.
¿Y eso es porque tienes cientos de episodios de comedia nocturna repartidas durante años?
Dirá[el nombre del]Mostrar, pero a veces significa que se emitieron en Europa en alguna parte. No valdría la pena intentar rastrear de dónde vinieron 29 centavos. Pero muchas veces, tantas veces escritores cuando estás trabajando, realmente no te importa. Si recibe 500 dólares por correo, simplemente lo pone en el banco. No vas a pasar las próximas dos semanas tratando de averiguar de dónde vino. Es difícil para los escritores mantenerse al día con lo que dice su contrato real, y creo que eso es por diseño de los poderes que son.
¿Cuándo te pagan? ¿Le pagan cuando estas cosas son repetidas en transmisión o se transmiten internacionalmente? ¿No estás viendo dinero cuando se muestra en línea de alguna forma?
El problema es la parte "promocional".[Las redes]Ahora he comenzado a tomar contenido y ponerlo en diferentes plataformas y decir que es promocional. Al final de la noche, mis residuos normales suelen ser muy rastreables, lo que significa que si hay un paréntesis y realizamos cuatro o cinco repeticiones, esperaré un cheque y todo será rastreable. Pero a partir de ahora, no recibo residuos para nada de lo que veo. Veo el contenido que escribí, que los compañeros de trabajo escribieron, que los amigos míos en otros programas escribieron, y a nadie se le paga por nada de eso.
Te refieres a las cosas en YouTube o en las redes sociales, ¿correcto? ¿Y solo puedo imaginar que esto se haya exacerbado en los últimos años?
Sí, especialmente con el surgimiento de Tiktok y los carretes en Instagram, donde puedes ver bocetos de todos los espectáculos diferentes. Se pueden subir y publicar de la misma manera. Al igual que en Tiktok, verás un clip de un cómic de pie y cortarán todo el espectáculo del stand-up y puedes ver todo en Tiktok, y no creo que el cómic esté obteniendo dinero para eso.
Es lo mismo para los bocetos. Hay gags que he escrito que han llegado a la[redactado]Segmento de entrevista. Son millones y millones de éxitos en línea. Y no recibimos dinero para eso. Absolutamente ninguno. Creo que probablemente podrían salirse con la suya diciendo que no está escrito, pero está fuera de un programa escrito.
Creo que uno de los mayores problemas es que ambas partes definan qué es la escritura ... En todos estos programas de entrevistas, si incluye al anfitrión, los productores ejecutivos, los escritores principales y los productores que obtienen créditos de WGA, está hablando en cualquier lugar entre 15 y 30 escritores. Es muy colaborativo. Entonces, cuando se pasa algo, su crédito todavía está en él. Nadie lo sabe realmente. Es lo mismo que las cosas con guión, donde su nombre podría estar en el guión y se le ocurrió la mitad de la historia y todo el personal escribió el guión.
En el mundo de la noche y del boceto, realmente sientes por tus compañeros escritores que trabajan día tras día para crear estas cosas, y luego se pasa como "promocionar" el programa. Un segmento completo de "una apariencia más cercana", que no es exactamente una promoción. Eso es contenido.
¿Hay cosas específicas que se pueden hacer para abordar a las personas en su situación?
El gremio ha dicho que esto es una prioridad y sé que están luchando por mínimos más altos. Pero sí creo que los residuos son el mayor problema. Si una red decidiera no pagar los residuos a alguien, podría llevar meses o años rastrear esos residuos, incluso si sabe dónde se emitió el programa[en línea]y cuando el programa se emitió en la televisión de la red. Vas a los streamers y es casi imposible rastrear cualquier número y por diseño. Entonces tiene que haber una tarifa plana más alta por ese contenido.
Lo que será interesante es si la noche y la conversación de variedades migran a esos sitios de transmisión. ¿Cómo compensas a los escritores por eso? Si es una tarifa plana por un año o una cantidad de tiempo establecida, es muy injusto para los programas populares. Si el gremio tiene dificultades para rastrear los residuos en algunas áreas ahora, no sé cómo podrán rastrearlos con serpentinas.
Creo que es una cuestión de aplicación. Un trato justo es muy importante para los escritores, pero la pregunta será, ¿podemos hacer cumplir ese trato? Sabes
(Jerry Seinfeld Voice) "¡La reserva mantiene el auto aquí!"
Cualquiera puede simplemente "tomar" una reserva, es la "retención" la reserva. Ese es lo más importante. Cualquiera puede reducir un trato. Es importante hacer cumplir el trato. Los escritores entienden esto. Es por eso que habrá mucho apoyo para una autorización de huelga. El gremio ha presentado esto como existencial y realmente lo es. Si no puede hacer cumplir estas cosas, entonces no tiene un contrato.
Tiene ? ¿Se aplican ese tipo de problemas en el mundo nocturno?
No lo he experimentado, pero tengo muchos, muchos amigos que han experimentado la situación de la mini habitación. Pone a muchos escritores en un lugar difícil porque quieres trabajar, pero puedo ver dónde la Mini-Sala, tal como la definen ahora, podría ser solo el comienzo. Los estudios han descubierto cómo maximizar el proceso de escritura para su ventaja y hacer que los escritores trabajen lo menos posible y luego sobrecarguen a algunos escritores o showrunners con la mayor parte del trabajo. Duele. Duele todos los aspectos del proceso. Duele al escritor que trabaja, sobrevesiona a los escritores que están haciendo el trabajo, los showrunners que tienen que recoger la holgura. Es algo que debe abordarse, porque es insostenible.
?
Es un gran problema y no creo que suficientes personas se tomen ese problema lo suficientemente en serio. El gremio ha dicho que quieren asegurarse de que el material fuente no haya sido creado por AI. No tengo idea de cómo harías cumplir eso. Quiero decir, tres de mis respuestas hasta ahora hoy han sido escritas por ChatGPT._[risas]_
¿Cuál ha sido el estado de ánimo entre las personas con las que has hablado en la industria? ¿Están lastimando? ¿Luchando? ¿Ajumado?
Todas esas cosas. He escuchado a mucha gente decir lo que nunca pensé que escuchara: no saben que pueden ganarse la vida haciendo esto. Siempre pensé que esto era algo que podría ganarme la vida haciendo. Se ha vuelto más claro como una negociación potencialmente de carrera. He escuchado a los escritores hablar sobre volver a la escuela, comenzar nuevas carreras, solo porque el entorno en este momento es ... Estoy tratando de pensar en una buena palabra para resumirlo. Solo hay una inquietud en el aire.
Esta negociación, revelará mucho. Hay tanta transición. Los estudios, sus inversores y sus resultados, y luego la forma en que ven el futuro del "contenido" y si valoran a los escritores, o si creen que pueden seguir adelante con menos escritores y usar inteligencia artificial para escribir guiones, ya sea que se vaya a más realidad o documentales. Es un tiempo de transición realmente interesante. Y muchos escritores están nerviosos.