Hacia el final de la obra maestra de 2011 "" Un documental de iPhone que se tambalea pero juguetonamente a sí mismo, el director iraní se disparó dentro de los confines de su propio departamento mientras está bajo arresto domiciliario por sus supuestos crímenes contra el régimen, hay un momento en el que Panahi parece olvidarse de sí mismo como Describe la característica narrativa que tenía la intención de hacer antes de su arresto. Puede imaginarse tan claramente en su mente que es como si ya hubiera visto el corte final, como si nos estuviera describiendo un recuerdo, en lugar de un sueño no realizado. Y luego, retrocediendo abruptamente a la realidad con un golpe dramático tan brutal que casi se siente escrito de antemano, Panahi casi traga su propia lengua. "Si pudiéramos decir una película", dice con desdén envenenado, "entonces, ¿por qué_hacer_la película?
Es una pregunta retórica, pero también una que Panahi ya parece estar en el proceso de responder para cuando lo pregunta. O tal vez sería más exacto decir que es una pregunta que realmente no está pidiendo comenzar, ya que "esta no es una película" es en gran medida una película, y no solo_cualquier_Película, pero un ejercicio brechtiano profundamente emotivo en el que la ausencia de "cine" comienza a asumir un poder imagista propio. La verdad documental de la situación de Panahi se subsume gradualmente en el artificio de su construcción (y viceversa), hasta que lo único que sabemos con certeza es que "esta no es una película", dice más sobre la vida bajo el gobierno totalitario que lo que sea el iraní. El gobierno le había impedido hacer en primer lugar.
Es genial. Deberías verlo. El director del "Proyecto Kodiac Killer" seguro tiene. Al igual que Panahi, el artista y crítico británico ("Beyond Clueless", "The Afterlight") se encontró en una posición en la que se le negó abruptamente la oportunidad de hacer una película que ya podía imaginar de principio a fin. Al igual que "Esta no es una película" antes, "Project de asesino del zodiac" ve a su director aprovechando su desgracia en un ataque pesado e hiperresuacturado contra las restricciones opresivas de la narración moderna (en este caso, las convenciones rígidas del verdadero género del crimen En lugar de los mandatos de un régimen censurioso), uno que le permite a Shackleton lograr una medida de libertad a través del acto de detallar su propia jaula. Y, como fue el caso con su punto de referencia más obvio, el \_non -\_film que Shackleton ha rescatado de las fauces de borrado es casi seguro que es más gratificante que el que originalmente esperaba hacer.
A decir verdad, la diferencia más fundamental aquí es que la película Shackleton originalmente quería hacer sonidos como si hubiera sido, cómo poner esto bien ... parte inferior de la basura del barril de Netflix. Hasta el punto de que es difícil creer que un artista sea innovador, inteligente y consciente de sí mismo, ya que Shackleton podría haberse convencido de lo contrario. Por otra parte, tal vez eso sea un testimonio del poder de una buena historia para anular sus facultades críticas y oscurecer la búsqueda de la verdad: el verdadero crimen es una droga infernal, y seguro que no sería la primera vez que alguien que investiga el Los asesinatos del zodiaco se pusieron un poco por delante de los esquís.
También es posible leer el "Proyecto Kodiac Killer" como un intento fallido de venderse, un movimiento de carrera que podría haber sido más fácil decirlo que hacer el tipo de cineasta cuya característica anterior tenía la intención deliberada de existir en una sola impresión de 35 mm, de modo que Se erosionará con cada proyección hasta que deja de existir por completo (cualesquiera que sean sus virtudes, "The Afterlight" no era el tipo de cosa que puso en cuenta los streamers de Hollywood). Shackleton no es tímido sobre el hecho de que quería hacer algo que la gente realmente viera, así es como terminó tropezando con las áridas estribaciones de Vallejo en preparación para un documental adaptado de Lyndon E. Lafferty "The Zodiac Killer Cover-Up: La insignia silenciada ".
Un libro autoeditado escrito por un ex miembro de la Patrulla de Carreteras de California, el relato febril de Lafferty argumenta que los asesinatos sin resolver más infames en la historia estadounidense fueron cometidos por un tipo que lo miró en una parada de descanso una noche, algún tipo que Los poderes que se consideran para proteger por razones misteriosas. Es una nueva perspectiva excéntrica y convincente sobre una juerga del crimen que ya se ha cubierto hasta la muerte tanto en la página como en la pantalla (aunque curiosamente no en forma documental), y Shackleton estaba ansioso por llegar a la próxima "hacer un asesino" o "o" " La escalera ". La picazón era lo suficientemente fuerte como para que Shackleton no pudiera sacudir la idea, incluso después de que perdió los derechos del libro de Lafferty. Solo tendría que contar la historia de Lafferty sin su rostro, o sus palabras, o cualquiera de los detalles propietarios que no se remontan a otra fuente.
Y así, la película que hizo Shackleton se abre en una larga y estática foto de un estacionamiento vacío como la voz incorpórea del director, una cosa irónica y lilting, nos dice: “Si hubiéramos hecho la película, habría habido un automóvil aquí". " La cámara lentamente se acerca y sale a nada mientras Shackleton nos habla durante la noche cuando un hombre llamado George Russell Tucker se detuvo junto a Lafferty en ese mismo lugar una noche a mediados de los años 70. La narración de Shackleton parece traicionar una falta de entusiasmo. lejos por lo efectivo que podría haber hecho este material. "Joder, habría sido bueno", se ríe para sí mismo después de desgarrar hilarantemente los tropos de copia de las secuencias de título del género durante varios minutos. Pero_este_No es un documental del delito verdadero, por supuesto, por lo que el "Proyecto Kodiac Killer" simplemente se presenta con algún texto blanco contra una pantalla negra.
De principio a fin, la voz en off semi-imprimada de Shackleton logra mantener una autoconfianza creíble en su proyecto no hecho, incluso mientras parece que hubiera sido una rendición total a la plantilla; A pesar de que hablar sobre las convenciones del género sin mostrarlas solo solo ayuda a exponer cuán superficiales son realmente. Presenta a George Russell Tucker con una siniña necesaria, solo para desinflar toda la tensión, ya que explica por qué los asesinos en serie siempre parecen tener tres nombres (tiene que ver con los medios de comunicación que desean especificar a un George Tucker de otro). Él socava los fragmentos más redolientes de la "evidencia" al reírse del concepto de "evocador B-Roll", y sabotea la historia del arresto inicial de Tucker al hacernos saber que la estación de policía que estamos viendo es en realidad una biblioteca. La escena continúa después de un corte hacia el interior de un edificio, donde Shackleton perfora un poco más en los detalles del caso. ¿Es el mismo edificio? Sin la voz de Dios para decirnos lo contrario, es sorprendente lo rápido que nuestros ojos ven lo que ya piensan que están viendo.
Sin acceso a ninguno de los personajes principales de la historia, o permiso para disparar en muchas de sus ubicaciones reales, la mayoría de las tomas en el "Proyecto Killer Killer" están definidos por una ausencia cada vez más palpable, ya que Shackleton persiste en las imágenes de James Benning mientras describe Todas las cosas que no tenía permiso para ponerlas (la elección ultra efectiva para fotografiar estos espacios vacíos en la película de 16 mm le da a toda la película la textura siniestra de una edición de conductores antiguos. video). Y, sin embargo, burlarse de la fórmula del delito verdadero tiene el curioso efecto de subrayar su poder, ya que podemos sentir nuestra inversión en los detalles de la investigación de bricolaje de Lafferty, que las bolas de nieve involucran a un superteam de detectados de aficionados, a pesar de la falta total de la falta de falta de falta de evidencia visual. Al igual que los detectives que buscan pistas, nuestros ojos escanean cada cuadro como si hubiera algo que encontrar, a pesar de que la voz de Shackleton siempre está ahí para asegurarnos que ni siquiera estamos mirando la escena del crimen.
Curiosamente, la película solo se convierte en suspenso del borde de su asiento_después_Shackleton aparece en cámara por un momento a la mitad de la película, como para ilustrar por qué permaneció tan obligado por esta historia a pesar de que podía verla a través de ella. El verdadero género del crimen es una máquina autoperpetuante que se cuida a sí misma, y aunque el "Proyecto de asesino del zodiaco" es demasiado irónico para sacar explícitamente las conclusiones radicales de eso (sobre las historias que nos contamos, la base narrativa de Nuestro sistema de justicia, o incluso el complicado legado de "la línea azul delgada", aunque hay suficiente carne en el hueso para que los espectadores masticen todos esos temas y más), la película se consigue a la pregunta de la cuestión de la pregunta. El resto de su tipo no se atrevería a preguntarle a su audiencia: ¿se basa el género en los hechos y depende de la forma, o depende de los hechos y se basa en la forma? Y esa pregunta naturalmente le pide a otra, una que Shackleton no puede detenerse a sí mismo con una sonrisa: "¿Cuántas personas van a ver esto?" No muchos, me aventuraría a adivinar, pero sospecho que todos los que ven esta película, o esta_no_Película, por así decirlo, tendrá que reproducirse su propia risa la próxima vez que se sienten a ver algunas miniserías que encabezan los gráficos sobre un asesinato indescriptible en una pequeña ciudad.
Grado: B
El "Proyecto de asesino Zodiac" se estrenó en el Festival de Cine de Sundance 2025. Actualmente está buscando distribución en los Estados Unidos.
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