_se trata de los desafíos y las oportunidades de mantener la cultura estadounidense._
Esta semana proporcionó una confluencia de desarrollos polémicos para la industria del cine, y no estoy hablando de la huelga de escritores en curso. De "The Flash" se adelantó al lanzamiento de la película y, aunque definitivamente son mixtos, la película no parece destinada al basurero a pesar de su protagonista con ostracizado. No se ha ido a Ezra Miller, pero eso no ha disuadido a Warner Bros. de precipitar hacia el plan de liberación teatral y mitigar el escándalo de Miller, sin embargo, puede.
Miller, por supuesto, se mantuvo fuera del centro de atención mientras el estudio aumentaba el zumbido. Seguimiento para el lanzamiento del 16 de junio en el rango no notable de $ 70 millones a $ 75 millones, lo que significa que puede no ser el éxito de taquilla más rentable del verano. Sin embargo, la máquina exagerada aseguró que el público no cancele "The Flash" junto con su problemática estrella.
No importa cómo baila alrededor del tema, al estudio no podría importarle menos las acusaciones contra Miller. Es otra historia para dos cineastas octogenarios venerados décadas antes de que naciera Miller. Puedes correr, pero no puedes esconderte, del discurso sobre Woody Allen y Roman Polanski: ambas tienen nuevas películas este otoño.
El lunes, un día antes de que las críticas de "The Flash" cayeran, el primer trailer del "golpe de oportunidad" en francés de Allen hizo las rondas. Foto, como los últimos proyectos de Allen, con el financiamiento europeo, la 50ª película del director promete un triángulo amoroso atmosférico con un toque de chabroliano oscuro, no muy diferente de su thriller de primer nivel "Match Point" hace 18 años. Si tiene alguna relación con el trabajo de Allen más allá de su problemática reputación, hay razones para intrigarse.
Mi francés es inexistente, pero con un poco de ayuda de la función de audio en vivo de Google Translate, podría discernir el esquema de un drama matrimonial espinoso en el que el vínculo de una mujer con su esposo se preocupa por la reaparición de un viejo amigo de la escuela secundaria. El diálogo de Allen a veces puede sonar un poco rancio o anticuado, pero otros idiomas pueden inyectarlo de urgencia renovada, como lo demostraron Penélope Cruz y Javier Bardem con sus deliciosas disputas españolas en todo "Vicky Cristina Barcelona".
Durante mucho tiempo he sentido que el discurso sobre las películas de Allen frente a lo que hizo o no hizo para ser indigno de un escrutinio interminable porque la calidad de sus películas no valió la pena la batalla de ninguna manera. "Coup de Chance" presenta un tipo diferente de enigma, porque se ve ... bueno, un poco bueno. ¿Es eso suficiente para que los compradores estadounidenses se arriesguen? Incluso hacer esa pregunta establece el problema en cuestión.
"Apuesto a que nadie querrá el dolor de cabeza", me escribió un comprador estadounidense esta semana. "No creo que regalen los derechos", dijo otro.
Las películas de Allen, después de todo, no son baratas. "Coup de Chance" cuenta con las exuberantes imágenes del director de fotografía Vitorio Storaro y un gran elenco que incluye a la adorada estrella francesa Melvin Poupaud; Tiene una distribución francesa con Metropolitan FilmExport, que lanza la película allí el 27 de septiembre (que conduce a la especulación de un lanzamiento del Festival de Cine de Venecia). En última instancia, varios acuerdos de producción significan que el trabajo de Allen puede llegar silenciosamente al público estadounidense en la transmisión sin la molestia de un plan de marketing.
"Rainy Day in New York" y "Rifkin’s Festival", las dos películas que ha hecho desde que la industria estadounidense lo abandonó a raíz del movimiento #MeToo, finalmente estuvo disponible (y encontró audiencias) en Amazon, la misma compañía que arrojó su contrato multifilm después de "Wonder Wheel" de 2017. Con toda probabilidad, "Coup de Chance" seguirá un camino similar.
También en septiembre (exactamente un día después de "Coup de Chance") es el lanzamiento italiano de "The Palace" de Roman Polanski, una comedia oscura ambientada en la víspera de Año Nuevo 1999 en un hotel en los Alpes suizos. La película fue coescrita por el compañero director polaco de Polanski, Jerzy Skowlimowski, en su primer equipo desde "Knife in the Water" hace más de 50 años. Skowlimowski logró ir a una temporada de Oscar completa promocionando "EO" el año pasado sin tener que responder por la propia reputación problemática de Polanski, pero cualquier negocio que intente lanzar la película en Estados Unidos no tendrá ese lujo. Distribuir una película de Polanski es un deseo de muerte en Estados Unidos.
Al menos, esa parecería ser la lógica dada que su última empresa, el "oficial y un espía" ganador de Cesare, nunca vino aquí. Sin embargo, los trabajos anteriores de Polanski continúan disfrutando de una vida saludable en las retrospectivas en todo el país. Si el público quiere ver su último, ¿por qué un comprador no se arriesgaría?
En primer lugar, por supuesto, nadie quiere el_tsuris_- Pero hay una razón mucho más práctica más allá de eso. En el mercado especializado actualmente desafiado, las probabilidades de perder dinero en un lanzamiento teatral para estas películas son altas, y eso sería cierto incluso si los cineastas tuvieran discos impecables en sus vidas personales. El hecho de que no solo erosione lo que ya es una pequeña posibilidad de ganancias en una protuberancia.
Sin embargo, cuestiono la narrativa de cancelación en un mundo donde Miller obtiene un pase y películas de "flash" que, para ser sincero, se ven mucho mejor permanecer en el exilio. No estoy aquí para volver a la culpa de nadie, solo para llamar la atención sobre un doble estándar. Distribuir una nueva película de Allen o Polanski no implicaría un respaldo de los hombres detrás de la cámara, sino un reconocimiento de que el público quiere ver estas películas.
Estoy seguro de que algunos lectores encontrarán que incluso la implicación del apoyo para Allen y Polanski sean dignos de alguna cancelación por derecho propio. Para ser claros, según todas las pruebas disponibles, encuentro a ambos repelentes. Pero nuevamente, el enigma aquí tiene menos que ver con cuestiones de culpabilidad que la calidad. Si "Coup de Chance" y "The Palace" tienen suficiente sustancia estética para justificar la liberación de su trabajo, sacarlos por ahí puede ser un dolor de cabeza que valga la pena tener, para el negocio y el estado de una forma de arte. Si de hecho nadie toma esa apuesta, es solo cuestión de tiempo antes de que lleguen aquí en VOD. Al igual que con "The Flash", de una forma u otra, el público tendrá la última palabra.
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