"" Se siente tanto como una cápsula del tiempo como una olla de cocción a presión de una película, ya que un equipo deportivo de ABC que realiza transmisión en vivo de vanguardia de los Juegos Olímpicos de Munich de 1972 termina cubriendo mucho más que eso.
En sus momentos más convincentes, el público muestra a la audiencia el abismo entre los periodistas que toman decisiones con información imperfecta y las implicaciones de esas decisiones: el objetivo de los personajes puede ser "seguir la historia", pero la vida real nunca permanece por las reglas de periodística objetividad. Para crear esta tensión a lo largo de la película, el diseñador de producción Julian R. Wagner necesitaba crear conjuntos que se sintieran tan arraigados, auténticos y (a veces) claustrofóbicos como sea posible.
Entonces, Wagner y su equipo hicieron sus vidas mucho más difíciles en el servicio de dar "el 5 de septiembre" una representación más honesta posible de cómo sería caminar por los pasillos de ese estudio de Munich en el verano de 72. “Normalmente, construirías muchos mini-sets y[los editores]Simplemente corte de un set a otro. Pero aquí, la idea era que, así como el elenco debería estar atrapado en[el estudio], la tripulación también debe quedar atrapada por dentro, y debería poder caminar de una habitación a otra ”, dijo Wagner a Indiewire.
En consecuencia, las paredes no se podían volar dentro y fuera para darle al equipo de tiro más espacio. Las entradas y salidas de la escena del cine donde se integraron el diseño del diseño del estudio. Wagner diseñado en 360 grados para que Fehlbaum y el director de fotografía Markus Förderer pudieran comportarse como un pequeño equipo documental, siguiendo a los actores en larga toma que continuamente aumentan la presión sobre Geoffrey Mason (John Magaro) y Marvin Bader (Ben Chaplin) para cubrir el desplegable Crisis de rehenes.
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Diseños conceptuales, referencias y decoración del conjunto terminado sobre el "5 de septiembre" cortesía de Julian R. Wagner
“[Cuando]Entraste en el set, todo el estudio se convirtió en un verdadero estudio de televisión. Creo que esto le da algo a los actores porque generalmente entras en un estudio de estudio, y ves todas las luces y los técnicos y lo que sea. No aquí ”, dijo Wagner. "Entraste en el estudio y estuviste en 1972".
Todos los vestidos establecidos, los dispositivos de época, las cámaras, los monitores y las bahías de edición, hasta el botón más pequeño, fueron correctos y diseñados para funcionar. Estos dispositivos fueron otro desafío masivo para Wagner y su equipo para resolver. Todo está bien querer pantallas, cámaras y máquinas de cine pesadas que funcionen. Pero no puedes simplemente correr a ninguna casa de apoyo y recogerla.
"Tienes que ir a museos[y coleccionistas]Y tienes que hablarles dulces ”, dijo Wagner. "Tienes que irte[a ellos]y convencerlos y ganar su confianza. No puedes simplemente escribir un correo electrónico y decir, como, "Oye, tenemos esta maravillosa película, y necesitamos tu máquina BTR muy rara en tu sótano".
Detalles detrás de escena de los conjuntos del "5 de septiembre" "cortesía de Julian R. Wagner
Wagner, la decoradora de set Melanie Raab y la compradora de producción Johannes Pfaller comenzaron a recolectar toda la maquinaria que necesitarían ocho semanas antes de dispararlos y ensamblarlos en un estudio de trabajo. Luego, los técnicos y propietarios restauraron todo para darle vida a un cambio de rayo. “La investigación sobre los dispositivos se convirtió en periodismo de investigación en sí mismo. Fue un trabajo increíble ”, dijo Wagner. “A veces obtienes fotos de máquinas o una sala de conferencias, y luego te das cuenta de que es del '76, no '72, y para ver la diferencia, realmente tienes que entrar en detalles de qué tipo de cable existía en el '72. "
Sin embargo, la autenticidad en los detalles tecnológicos ayudó a dar a los espacios de estudio una sensación de profundidad y peso que ayuda a los personajes a sentirse contenidos, y a veces limitados, por las limitaciones del espacio. Wagner trabajó previamente en la nave espacial o los conjuntos de submarinos destinados a ser mundos contenidos, pero cada acto en la crisis de rehenes en el "5 de septiembre" necesitaba reverberarse a través de la sala de control. "Este fue un desafío totalmente nuevo para mí", dijo Wagner.
La pared gigante de (¡funcionando!) Video que Wagner y su equipo construyeron terminó siendo una excelente manera de atraer a los personajes y la cámara a la misma audiencia que la audiencia ABC. “Decidimos jugar el metraje real y real en los monitores, que tecnológicamente, fue una gran molestia hacerlo. Pero ayudó a los actores a tener algo con lo que jugar. Era como un antagonista, y realmente podían reaccionar ante él ”, dijo Wagner.
"5 de septiembre" cortesía de Paramount
Este muro de video_era_ligeramente móvil, por lo que podría ser más o menos dominante en disparos específicos. Cada diseño y decisión arquitectónica hizo una diferencia emocional. "La escala del[control]La habitación era tan precisa que solo 10 centímetros hicieron una gran diferencia ”, dijo Wagner. “Luego tuvimos el estudio de televisión contiguo en la parte posterior y si abrieras las ventanas y la luz del entorno cambiaban, era como una válvula de alivio de presión. La presión acumulada dentro de la habitación podría escapar, y los personajes podrían respirar nuevamente. Creo que eso ayudó mucho a jugar con tu estado emocional ".
Wagner también trabajó con una perspectiva falsa para jugar sutilmente con el estado emocional de los personajes y la audiencia. "Teníamos que tener la sensación de estar atrapados en cada imagen", dijo Wagner. “También teníamos diferentes alturas de techo, y luego colgamos enormes lámparas y cortinas en la habitación para dividir el espacio abierto arriba[de todos]cabezas. Toda la habitación estaba llena de tantos detalles, pero no podría estar abarrotada ".
Apreciado pero no desordenado es una buena distinción, pero Wagner y su equipo usan suficientes detalles de trabajo, suficiente variación sutil en colores y tonos, y ese sentido rígido de las paredes está exactamente donde estarían para crear una visión creíble del estudio de ABC Crew's Studio . "Tuvimos que llenarlo de una manera que solo cuenta la historia del trabajo periodístico", dijo Wagner. "Todo tenía que estar allí para un propósito".
"5 de septiembre" está en teatros seleccionados ahora.