El cineasta chileno, cuyos documentales sinceros "" y "" obtuvieron las nominaciones de su premio de la Academia, acordó entrar al mundo de la ficción con guión cuando la compañía de producción de Netflix y Pablo Larraín Fabula le envió el libro de 2019 "When Women Kill" ("Las Homicidas") por Alia Trabucco Zerán.
La adaptación de la pantalla resultante, "en su lugar" ("El Lugar de la Otra"), pone a Alberdi de vuelta en el sendero de los premios como la entrada de Oscar de Chile para la
El libro original detalla cuatro casos de mujeres en la vida real que cometieron asesinato, pero fueron perdonados durante un momento en que la pena de muerte todavía se implementaba en Chile. “Fue el primer libro de no ficción de un escritor que generalmente escribe ficción. Y esta es mi primera ficción en un mundo de no ficción ”, dijo Alberdi a Indiewire en español por videollamadas. "El entrecruzamiento fue interesante".
Más que los detalles de las historias, lo que atrajo a Alberdi al material fue su tesis concreta, lo que le permitió abordar el proyecto como sus trabajos anteriores.
"En documental, siempre comienzas con un tema y una intención en lugar de con una historia", dijo. “Condenar a las mujeres asesoras significaba hacerlas visibles y liberarlas de su papel de buenas mujeres. En cambio, fueron tratados como pacientes de salud mental, y nadie se molestó en preguntar sobre sus razones. Fueron juzgados de manera diferente ".
Fuera del cuarteto de narraciones, Alberdi y los guionistas Inés Bortagaray y Paloma Salas eligieron el de la escritora María Carolina Geel, quien mató a su pareja romántica en 1955, mientras trataba con género y clase. Fue el estatus de Geel en la élite intelectual lo que amplificó la atención para el caso y llamó la atención de Gabriela Mistral ganadora del Premio Nobel, quien solicitó el perdón.
Para Alberdi, absolver a las asesinas de sus crímenes tenía implicaciones sexistas. "Si se les hubiera dado la pena de muerte, sus casos probablemente se habrían hecho conocidos, pero perdonarlos significaba silenciarlos", dijo. "Querían que fueran viviendo sus vidas y que nadie supiera sobre este asunto, que mantuvieran a las mujeres" donde pertenecen "."
Los testimonios que aparecen en la pantalla, así como la reacción de la prensa en el momento e incluso las cartas de Geel, se tomaron directamente de los archivos de casos reales. "Esta es la película que habría hecho si estos personajes hubieran estado vivos para contarme la historia", explicó el director.
"En su lugar" © Netflix/Cortesy Everett Collection
Dado lo fundamentado en realidad "en su lugar", la elección obvia habría sido convertir al asesino en el protagonista. Pero Geel nunca habló sobre sus motivos y no pidió ser perdonado. Y aunque escribió un libro durante su tiempo en prisión, titulado "Cárcel de Mujeres", no incluye una confesión o detalles sobre el incidente violento. Es un retrato sociológico de lo que ella presenció mientras estaba en prisión con otras mujeres.
"Hacerla la protagonista significaría darle una voz, pero ella es un personaje que nunca quiso hablar", dijo Alberdi. "Para darle una voz, tendría que juzgarla mucho más que si solo la estoy observando". El director y los escritores optaron por un personaje principal ficticio, Mercedes (interpretado por Elisa Zulueta), una madre casada que trabaja para el juez asignado al caso de Geel, y cuya vida casera caótica refleja un desequilibrio de poder en las líneas de género.
A medida que se desarrolla el juicio, y con Geel (la actriz Francisca Lewin) en una cómoda celda privada, Mercedes tiene acceso al elegante apartamento de Geel y al guardarropa costoso. La morada de la asesina se convierte en un refugio secreto para Mercedes lejos de sus hijos y su esposo que no la ve más allá de su trabajo.
Lo que fascina a Mercedes sobre Geel es precisamente lo que atrajo a Alberdi al caso: Geel es una mujer con la libertad de escribir, para afirmar su espacio personal, en este caso, su propio piso, mientras vive con un impulso para romper todos los cánones establecidos impuestos a mujer.
"Mercedes es alguien que está aprendiendo sobre libertades que no son convencionales para alguien como ella en ese momento", agregó Alberdi. El apartamento de Geel es la materialización de la libertad para Mercedes porque le permite existir momentáneamente, divorciada de sus roles como madre, esposa o empleado. Para Alberdi, esa necesidad de un paraíso personal recuerda el influyente ensayo de Virginia Woolf "una habitación propia".
“[Lana]Dice: ‘Pude escribir porque tenía dinero y tenía el privilegio de tener un espacio que me permitía escribir. Pero no todas las mujeres tienen eso ". En América Latina, las mujeres han conquistado muchas batallas en el frente público, pero muy pocas victorias en la vida doméstica".
"En su lugar" © Netflix/Cortesy Everett Collection
Que "en su lugar" es una pieza de época requerida no solo recursos sustanciales, sino también la experiencia de los artesanos clave para recrear los espacios y la ropa de mediados del siglo XX en un país como Chile que, según Alberdi, "ha preservado muy poco de su herencia ", y donde muchos edificios antiguos se han derrumbado como resultado de terremotos. Muriel Parra, el diseñador de disfraces detrás de varias de las películas de Larraín (incluida "Neruda"), y el diseñador experimentado de producción Rodrigo Bazaes ("El Conde") formaron parte del equipo de Alberdi.
"Estoy muy agradecido con Netflix porque creo que en términos de presupuesto, una película de época como esta sería impensable en América Latina sin un streamer como ellos", dijo Alberdi. "Es un tipo de producción que uno no puede imaginar con los fondos públicos locales".
Al hacer su debut en la ficción, Alberdi experimentó una sensación de control ausente de dirigir documentales, donde está subordinada a la realidad y tiene que esperar a que se desarrolle. Con "en su lugar", se acercó a la figura "divina" de la directora que se le describió en la escuela de cine.
“Fue un poco relajante para mí porque, en documental, nunca sé lo que va a pasar, y nunca sé cómo voy a terminar de filmar. En la ficción, tener un guión, filmar lo que decían las páginas, y saber que las cosas podrían resolverse porque estaban en nuestras manos, me pareció muy diferente a tratar con personas que no son actores, que están dando su testimonio y cuya realidad yo 'yo' yo '' m Being testigo de ".
Alberdi cree que el papel del director en ficción y documental es diferente. Trabajando en "En su lugar", recordó la "Día para la noche" de François Truffaut, ya que tenía que tomar decisiones constantemente y responder a las preguntas de múltiples colaboradores.
"Esta película me invitó a saltar a través de más géneros y tomar decisiones más riesgosas", agregó Alberdi. "Probablemente voy a seguir haciendo documentales pero con componentes de ficción mucho más extremos".
_En su lugar ahora está transmitiendo en Netflix_.