Nota del editor: esta reseña originalmente se publicó durante el Festival de Cine de Cannes 2024. Lionsgate lanzará "Megalopolis" en los cines el viernes 27 de septiembre.
Tan personal y egoless como podría esperar esperar de un autorretrato de $ 120 millones que se duplica como una fábula sobre la caída de la antigua, Francis Ford Coppola "" es la historia de un ingenioso excéntrico que se atreve a replantear su fortuna en un más Visión optimista para el futuro: no porque piense que puede llevar esa visión a la sola sin ayuda, sino porque la historia le ha enseñado que cuestionar la condición actual de una civilización es la única Esperanza confiable para prevenir su ruina. No hace falta decir que la película no llega un minuto demasiado pronto.
Después de más de 40 años de fantasear ociosamente sobre el proyecto (y más de 20 años de tratar activamente de financiarlo) está trayendo a la "megalópolis" a las pantallas en un momento en que su medio elegido está luchando por encontrar un camino a seguir y el mundo A su alrededor parece tambaleándose al borde del colapso. Al igual que en el 63 a. C., cuando un patricio malvado llamado Catiline apeló a una coalición de malcontentes en un intento por derrocar a la República, nos ahoga el control de los aristócratas delirantes y los conglomerados integrados verticalmente cuya lujuria por el poder y las ganancias solo se corresponde con su falta de previsión. Incluso con el pasado como guía, tenemos un riesgo inminente de permitir que el ahora destruya el para siempre.
Coppola siempre ha creído en Estados Unidos, pero su fe se está erosionando en el segundo, y la "megalópolis" no es nada si no es la más audaz y sincero de sus muchas ofertas para detener el tiempo antes de que sea demasiado tarde (un esfuerzo que ha informado mucho de su carrera, desde "Peggy Sue se casó" y "Bram Stoker's Drácula" hasta "Jóvenes después de la juventud" y "Jack"). Como siempre, reconoce la inutilidad en el intento, incluso si sus personajes a veces son un poco lentos en la absorción.
Lo que eleva la "megalópolis" hasta ahora por encima de esas otras películas, incluso "Jack", es cuán claramente la locura constante de su locura y el desastre ocasional de su diseño sirven como conductos para su escritor/director/productor/el espíritu creativo completo de Financier. Coppola podría carecer de la imaginación requerida para inventar el nuevo cine de que su nueva película desea desesperadamente que pueda ser (ni siquiera es de Palma en ese sentido, y mucho menos Godard), pero siempre ha visto la necesidad mejor y más urgente. que cualquiera de sus contemporáneos.
Con "Megalopolis", recorta 85 años de reverencia artística y amor romántico en un manifiesto torpe, llamativo y sincero sobre el papel de un artista al final de un imperio. No solo habla con la filosofía de Coppola, sino que lo encarna en sus huesos. Para citar a uno de los no aparicios más nítidos de un guión que nadan en ellos: "Cuando saltamos a lo desconocido, demostramos que somos libres".
"Megalopolis" naturalmente comienza con su héroe, el joven avatar en forma de conductor de Coppola, que lucha por confiar en esa promesa. Su nombre es César Catalina, es esencialmente un Hodgepodge oscuro y nervioso de Steve Jobs y Robert Moses, y él_casi_Salir del techo del edificio Chrysler antes de ser salvado por su capacidad para detener el tiempo con un chasquido de los dedos. Una variación moderna y más altruista de la antigua catalina, este césar sueña con construir una "escuela de la ciudad" utópica sobre las ruinas de la nueva Roma, pero este corredor de poder swaggy parece estar sufriendo una falta de fe que podrá ser capaz de Para verlo (el desarrollo del personaje nunca es más profundo de lo que conceptualmente requiere el guión de Coppola, e incluso al final de la película, es difícil identificar mucho rastro de razón o emoción humana en César o cualquier otra persona).
Al igual que César, podría ser lo mejor si damos un paso atrás. Comencemos con New Roma, que es más o menos en el centro de Atlanta, como un Manhattan moderno que ha estado saturado artificialmente con un horizonte de vainilla y se ha vestido para parecerse a una película de Joel Schumacher Batman (completa con la misma energía falsa y desabeada, y Una gran cantidad de florecientes digitales evidentes que también localizan "Megalopolis" en algún lugar en las cercanías de "The People's de Vera Drew Joker ", la única otra película en lo que va del año que puede igualar la exuberancia visual de Go-for-Broke en exhibición aquí).
Coppola, y el equipo de efectos especiales que su sobrino Jesse James Chisholm fue contratado para reunirse después de que el Director despidió a su supervisor original de VFX, intente completar la ilusión con una variedad de disparos compuestos que resaltan la escala de la ciudad, pero el hecho de que El restaurante de Times Square Ruby Foo's sobrevivió al salto a New Roma debería darle una impresión precisa de cuán lejos esta fábula se desvía de la realidad geográfica: no muy. En otras noticias, Madison Square Garden ha sido reinventado naturalmente como un coliseo arenoso. Las tomas exteriores no se parecen en nada a la arena de fama mundial que deben representar, pero los interiores obtienen el techo icónico de MSG exactamente correcto. Al menos la inconsistencia te ayuda a mantenerte alerta.
La gran esperanza de César para el futuro de esta ciudad de Hodgepodge es un nuevo elemento que inventó llamado Megalon, que brilla amarillo, hace lo que sea más conveniente para la escena en cuestión, y puede o no haber jugado un papel en la trágica muerte de su esposa . "Megalopolis" está, por supuesto, dedicada a la difunta esposa de Coppola, Eleanor, quien murió después de la finalización de la película, pero cuya memoria amorosa sin embargo arroja una larga sombra sobre esta historia sobre un iconoclasto autovolucionado cuya mente siempre está obsesivamente preocupada por su trabajo.
El DA que procesó el fallido caso de homicidio de la ciudad contra César ahora es el alcalde de New Roma, y el rival de nuestro héroe en el intento de controlar las palancas de poder de la megalópolis; Su nombre es Franklyn Cicerón (Natch), es interpretado por un juego y bruscamente Giancarlo Esposito, y su hermosa hija Julia pronto se convertirá en la asesora más cercana de César y la Musa más íntima (crédito a Nathalie Emmanuel, haciendo todo lo posible con un personaje de madera en una película en una película Eso reduce a todas sus mujeres a dibujos animados frente al genio masculino). César imagina una nueva Roma con la que "la gente puede soñar", mientras que Cicero espera construir "un casino divertido" con dividendos más prácticos.
Siendo una película de nueve cifras que fluye con la energía destartalada de una producción de grupo de Wooster, los dos titanes debaten naturalmente sus visiones en una pasarela de madera sobre un modelo a escala de la ciudad, con César lanzando a Hamlet "ser o no ser para ser o no ser Discurso, mientras que los gustos de Dustin Hoffman, James Remar y la estrella de "SNL" Chloe Fineman se paran en el fondo con un aspecto confundido. Coppola instruyó al conductor que diera ese monólogo por capricho, y luego decidió incluirlo en lugar del diálogo que había escrito para la escena; Incluso después de escribir 300 borradores y gastar una fortuna de su propio dinero, todavía estaba dispuesto a tirar todo y asociado libre con su famoso elenco en un momento.
Es posible que ese tipo de enfoque creativo no unido no haya resultado en un excedente de escenas dramáticamente coherentes, pero subyace a toda la película con una solidez que hace que sea casi imposible mirar hacia otro lado. Nunca se sabe cuándo Grace Vanderwaal podría dividirse en cinco clones idénticos de sí misma mientras cantaba un himno pop original sobre su virginidad, o cuando Laurence Fishburne, de regreso por más diversión que tuvo con Coppola en el set de "Apocalipsis Now", podría invocar Un poco más de sabiduría a través de su narración de voz en off, o cuando la seductora/presentadora de noticias digging de oro de Aubrey Plaza podría cambiar su atención sexual abierta a un miembro diferente de La clase dominante de la nueva Roma. El nombre de su personaje es Wow Platinum, porque cada generación obtiene los "Tales de Southland" que merece. Primero está caliente para César, luego por su banquero gazillonario, el tío Hamilton Crassus III (Jon Voight), y finalmente para el bufón de la corte sociópata de Crassus de un hijo, Clodio Pulcher (un chiíta de palpemente malevolente).
Las cosas proceden a suceder en la forma general de una obra de Shakespeare, algunas de ellas más memorables que otras. La trama es perfectamente clara en los golpes amplios ("Megalópolis" se factura a sí misma como una fábula, y se adhiere a la simplicidad narrativa y la moralización de alta clave requerida por ese formato), pero dar sentido a la película aún requiere que su cerebro se corrigiera por el curso. subversión, como lo hace cuando lees una oración_Donde cada palabra está ligeramente errónea_. Todavía no estoy seguro de cuál es el acuerdo con el satélite ruso que amenaza con chocar contra la ciudad, pero tiene un impacto de todos modos.
La historia es sostenida por la pura fuerza del entusiasmo de Coppola por ella, y apenas parece importar que cada escena se alimente a la siguiente con la gracia de una ola que se estrella contra un embarcadero, no cuando es tan emocionante ver lo que podría suceder después, Y se pueden encontrar momentos callejeros de sorpresa trascendente escondida incluso en los estiramientos más planos. Dos personas conectadas por una cuerda invisible mientras corren por un pasillo. Una rosa caída suspendida en el aire. Una secuencia de persecución Noir de cajas de lluvia que se derrite en una visión de la devoción eterna.
‘Megalopolis’lionsgate
La comedia de Torny Ball de todo es el único elemento que consistentemente aterriza con un ruido sordo, pero tal vez eso se debe a que el amor de Coppola por Ernst Lubitsch no es tan profundo como su amor por Alfred Hitchcock. O Ralph Waldo Emerson. O filósofo de "utopía" Thomas More. O el poeta griego arcaico Sappho, o el arquitecto William Van Alen, o cualquiera de los innumerables grandes pensadores que han encontrado su camino en este índice hipervívido de las influencias más apreciadas de Coppola, todos ellos se mantuvieron juntos en una sola película que se basa en su genio para evitar el cinismo y la desesperación del status quo que se usa para consolarnos a medida que avanzamos hacia un acantilado. Parafraseando lo que alguien le dijo una vez a Marcus Aurelius en una película de Anthony Mann: ¿Cuándo muere un imperio? No en un momento terrible, pero cuando la gente ya no cree en ello.
So while it might be tempting to see this kooky, nepotistically cloistered, and unconscionably expensive magnum opus as the self-involved work of a fading artist who’s lost whatever was left of his ability to tell good ideas from bad, “Megalopolis” does everything in its power to remind the audience that we share in the outcome of its demented fever dream. Which isn’t to say that we’re obligated to make this particular movie a success, only that we’d do well to examine the source of whatever hostility it might reflexively produce within us. Why does change scare us so much that we’d sooner forfeit our freedom to imagine a better world than reckon with the possibilities such freedom allows? Quoth Marcus Aurelius again: “The universe is change; our life is what our thoughts make of it.”
Y "Megalopolis", en su momento más deslumbrante y audaz, rompe la pantalla para cerrar la brecha entre la vida y el pensamiento, el arte y la realidad. Es un momento que solo puede existir en Cannes, de la misma manera que el sueño de Coppola de recargar en vivo "Twixt" durante una carretera nacional no pudo sobrevivir más allá de su panel en Comic-Con, pero la imposibilidad de replicarlo mañana no es excusa No para celebrarlo hoy. Como gran parte de esta película, la escena en cuestión no nos muestra el futuro del cine tanto como galvaniza nuestro deseo de asegurar que tenga una.
"No dejaré que el tiempo tenga dominio sobre mis pensamientos", repite César para sí mismo como un mantra compulsivo. "Los artistas nunca pueden perder su control del tiempo", le dice Julia. "Los pintores lo congelan, los poetas cantan de él, los músicos lo ritematizan ...", se rastrea. ¿Qué hacen los cineastas? Lo detienen para recordarnos que no podemos. Con el tiro final profundamente conmovedor de "Megalopolis", Coppola insiste en que esa es la razón más para luchar por el futuro.
Grado: B+
"Megalopolis" se estrenó en competencia en el Festival de Cine de Cannes 2024. Lionsgate abre "Megalopolis" el viernes 27 de septiembre.