En 2023, depende de los jóvenes cineastas queer alejar sus cámaras de las narrativas de trauma que hasta ahora se han definido principalmente y en su potencial de expresión alegre y celebración. Para los cínicos con una ceja cautelosa para ser elevado, su kilometraje puede variar para el artista de arrastre nacido en 1990 convertido en el cineasta Amrou al-Kadhi "Layla", una apreciación exuberante de la vida extraña incluso cuando esquiva la superficie de los problemas más pesados en torno a la identidad. Pero incluso los corazones más insensibles, aunque es poco probable que cualquier persona que ya no esté firmada con las sensibilidades de la película vea esta película, le resultará difícil bordear los encantos de esta característica sensible, bien actuada y con confianza sobre una característica no binaria de la drag que reina que se pierde en el amor pero se encuentra en el otro lado de su falla. Esa es incluso los momentos de la historia se sienten fabricados solo para mantenerla en funcionamiento.
Viviendo en Londres, la reina drag árabe Layla (Bilal Hasna) es ingeniosa y segura en el escenario, pero está desesperado por cualquier trozo de conexión humana sobre humana detrás de escena entre los conciertos que pueden raspar juntos. Tienen un colectivo compasivo de amigos y compañeros de cuarto de la familia encontrada, mientras que su familia musulmana, mientras tanto, vive completamente ajeno a su identidad en otras partes de los suburbios. Las noches se pasan en el escaneo Grindr para potenciales conexiones que podrían provocar algo más profundo, una curiosidad erótica se dio cuenta solo en encuentros huecos con empujes que no avanzan románticamente. Un invocado, más masculino y dom-top calmero de lecho de cama en las uñas falsas de Layla esparcidas en el piso, sobrantes de desenmascararse apresuradamente después de una actuación. Se saca y se va a casa. Al-Kadhi se acerca a los detalles de la extraña vida cotidiana de Layla, que implica aplicar pestañas falsas de día y duchar por la noche. Tal es la vida, y es genial verla mostrada por la banalidad a menudo a la que equivale.
Layla finalmente reserva un ingrato concierto corporativo que se presenta en una cumbre de diversidad para una compañía de comidas preparada. Pero cuando se les compensan en una reameta de cupones por dicho servicio de comidas listo para usar sobre el dinero real, ya sabes, por su tiempo, Layla se lanza el cabello y se deuda públicamente en una actuación sin guión mucho más convincente de lo que habían planeado: al empaquetarse en fideos de Udon preenvasados y flirte con el personal de los vapides y el personal de la compañía. La rebelión desquiciada y no planificada de Layla atrapa los ojos de uno de los hombres de la compañía, Max (Louis Gatorex). Su encuentro accidental en el baño lleva a Max a seguir a Layla en un benderos de drogas y feliz a la noche, y una relación, aunque se formó con cautela en cada extremo, chispas.
Al-Kadhi establece deliberadamente una especie de historia de Romeo y Julieta aquí, donde Layla y Max parecen tan inigualables el uno para el otro en todos los sentidos, Layla una versión orgullosa cubierta de brillo mucho más descuidada de ellos mismos, donde Max se esconde detrás de la ropa neutral y un trabajo corporativo y un apartamento de la cajilla estéril de la araña estéril para igualar. Lo que es innegable y, finalmente, bastante caliente es la química entre Hasna y Gorex, que comparten una serie de escenas de sexo explícitas juntas que también ayudan a dar forma al arco de sus personajes: Layla, eventualmente y no anunciado, cambia la dinámica de su habitación a algo mucho más mortal que involucra un talón alto y un lubricante. Apenas escandalizando a nadie remotamente aprovechó el sexo de nicho, pero refrescante ver en la pantalla independientemente.
Pero su relación, a pesar de todos sus máximos, no está sin mínimos y dudas aplastantes, ya que Max comienza a aterrorizar sobre la perspectiva de ser visto en público con alguien que es así, bueno, ellos mismos. Mientras tanto, Layla tiene sus propios problemas, incluida una hermana en la oscuridad sobre quiénes son realmente, y una familia tradicional todavía intenta establecerlos con una mujer. Al-Kadhi también se centra en interrogar cuán directos, los hombres gay de CIS encuentran la liberación personal al atribuirse al mundo mágico de alguien más descaradamente raro de lo que son. Finalmente, Max se emborracha demasiado con una bola de arrastre y se avergüenza frente a los amigos ya escépticos de Layla. ¿Quizás también tiene un fetiche latente para las drag queens? Su historia antes de conocer a Layla está inexplorada, pero nuevamente, este no es el programa de Max.
El escritor/director al-Kadhi arroja muchas llaves a la mezcla de la relación de Layla y Max que se sienten muy maquinadas en el guión, pero supongo que son inevitables: se separan, se desmoronan, luego se caen en la cama mientras las circunstancias las luchan entre sí. La constante flip-flopping se vuelve repetitiva a medida que anhelamos nuevamente los momentos privados de dicha que alguna vez compartieron, y los amigos justos de Layla también siguen interponiendo en el camino, los personajes que solo existen como puntos de control de sobriedad para el estado intoxicado en el estado de Layla en el amor. Realmente no se mantienen solos, y desearía que esta película pudiera relajarse en sus propios dramas inherentes en lugar de tratar de crear febrilmente más por el bien de una estructura de tres actos.
Nuevamente, tampoco es su programa, y el grupo de amigos de Layla aquí solo existe para impulsar el drama. Hay otros momentos de juego de escena único que existen para avanzar en la historia, como cuando Layla tiene un encuentro con alguien definitivamente sorprendido de verlos tomados de la mano con un hombre en la calle. Esta revelación permanece sin desarrollar fuera de una catarsis de lanzamiento muy apresurada entre Layla y alguien cercano a ellos al final de la película. El rendimiento de Hasna en todo momento es algo especial. Solo tiene un pequeño número de créditos televisivos principalmente a su nombre (incluido el próximo "problema de 3 cuerpos" de Netflix y el reciente "extraordinario" de Hulu), pero se anuncia aquí como un actor líder serio capaz de telegrafiar todos los flujos en constante evolución y momento en el momento en ser una persona queer que tiene que ser tantas personas a la vez. Entrada y fuera de la resistencia, es espectacular, a menudo pegado con una sonrisa ansiosa y hambrienta cuando los sentimientos de amor que reignan el caos comienzan a superar a Layla como MDMA comenzando a seguir su curso. El director de fotografía Craig Dean Devine también merece crédito por montar un mundo vívidamente colorido, 360-World a menudo capturado en Long Take thatsve Literalmente en torno a los leads, rara vez nos rompen de su conexión sin aliento.
El mensaje al final de "Layla" sugiere que el amor no lo hace ni debe triunfar a todos, incluso cuando su identidad está en juego. Incluso a través de lo peor de los corazón, nunca hay razones para lamentar una relación rota que finalmente te hará más fuerte (¿con suerte?) Por eso. La película termina con el compositor/cantante/cantante de culto Arthur Russell "This Is How We Walk on the Moon", una canción que también concluye "Keep the Lights encendidas", una película que detalla insoportablemente una relación gay condenada, y una que me sorprendería si Al-Kadhi no ha visto. "Cada paso se mueve, me está moviendo", canta Russell. Esta película nos hace creer que es cierto para Layla, pero eso puede deberse a que tenemos a Arthur Russell aquí para ayudar a decirnos.
Grado: C+
"Layla" se estrenó en la competencia dramática del cine mundial en Sundance. Actualmente está buscando distribución en los Estados Unidos.