"The Staircase" de HBO Max adopta un enfoque único para el verdadero género del crimen: cualquier dramatización del caso contra Michael Peterson, acusada de matar a su segunda esposa, Kathleen, después de que fue encontrada muerta al pie de las escaleras en su casa de Carolina del Norte, tendría que reconocer el reconocimiento._otro_ "Staircase", el aclamado documental de 2004 de Jean-Xavier de Lestrade que llamó el juicio de Peterson a la atención de una audiencia global. Pero este incorpora la realización de ese documental en su narrativa. Con Colin Firth como Michael y Toni Colette (en flashbacks) como Kathleen, la serie se mueve de un lado a otro en el tiempo, y los secretos de la familia Peterson se revelan lentamente junto con una representación del equipo documental francés que siguió la historia de Michael y finalmente se convirtió en una parte integral. El resultado es un misterio de asesinato menos sobre resolver el crimen que examinar las complejidades del corazón humano.
En los videos a continuación, los escritores Antonio Campos y Maggie Cohn, el director de casting Douglas Aibel, y los compositores Danny Bensi y Saunder Jurriaans discuten su enfoque para equilibrar los diversos hilos de la narración y honrar a toda la empresa, contando una historia convincente cuando la verdadera abierta termina, y respetando las personas reales y los eventos mientras sirve a las necesidades de la drama de la drama.
La escritura de "The Staircase"
En el corazón del documental original está la cuestión de si Michael mató o no a Kathleen. Campos y Cohn sabían desde el principio que su serie con guión tendría que abordar algo igual de incognoscible: el personaje del propio Michael. Es inusual que una ventaja de televisión sea tan impenetrable, pero como explican Cohn y Campos en el video anterior, se acercaron a esto no como un problema que debía resolverse, sino una oportunidad en la que querían apoyarse y explorar.
La historia de Campos con el proyecto se remonta a la década, y el cineasta admitió que cuando vio el seguimiento de "escalera" de De Lestrade en 2017, en el que Peterson admite que mintió sobre decirle a Kathleen que era bisexual, se encontró cuestionando todo lo que pensaba que sabía sobre el hombre. Esta confesión en la cámara a su vez se convertiría en un momento de comité para Cohn y Campos, quienes estructurarían su arco de ocho episodios para que la audiencia tuviera la misma experiencia que Campos tenía viendo el documental.
La estructura no lineal de su serie, girando entre tres líneas de tiempo diferentes dentro de la historia de 17 años, fue dictada por Kathleen más que Michael. "Debes poder volver para obtener más perspectiva antes de la muerte de Kathleen, por lo que experimentas cómo era la vida antes de que ella muriera para que puedas entender lo que realmente podría haber sucedido esa noche", dijo Cohn. "Estábamos realmente invertidos en ella como personaje, y desde el principio sabía que era la clave de la historia. De la misma manera que mostramos las tres versiones diferentes de cómo podríamos morir, lo que había sido una vez que era una de las versiones.
El lanzamiento de "The Staircase"
Hay una escena al principio del primer episodio de "The Staircase" que muestra una cena familiar de Peterson de celebración. Por supuesto, la escena tiene varios propósitos diferentes: actúa como una introducción a la gran y anudada red de hermanos y medios hermanos reunidos por el matrimonio de Michael y Kathleen, pero también demuestra las líneas de tensión y amor que atravesaron la familia antes de la muerte de Kathleen (o asesinato) golpeó un agujero a través del centro de este. También es un escaparate de las prioridades de casting de Douglas Aibel para la verdadera miniserie del crimen.
Aibel necesitaba encontrar un pequeño clan de actores que, colectivamente, pudieran mirar plausiblemente entre sí, y que pudieran expresar individualmente cierta sensibilidad de la persona de la vida real que estaban jugando. Aibel buscó actores que pudieran ser los mejores defensores de sus personajes y ayudar a "The Staircase" a expresar todos los puntos de vista diferentes y conflictivos que tienen sobre lo que le sucedió a Kathleen. "Al leer los guiones, sentí que intentaban ser sinceramente ser muy imperfectores y no caricaturas y realmente entrar en las cabezas y los corazones de estos personajes lo mejor que pudieron", dijo Aibel. Aún así, eso presentó algunos desafíos diferentes para encontrar las personas adecuadas para roles específicos, especialmente los arraigados en la corte y el registro documental de los juicios de Michael Peterson por asesinato.
"Había más libertad en cierto modo con Kathleen porque sabemos menos sobre ella", dijo Aibel. "Era un rango emocional para su personaje en la serie y Toni Collette era solo esa actriz rara que podía ser empática, podría ser compleja, podría ser divertida, podría romperte el corazón", pero las hermanas de Kathleen, interpretadas en la serie por Rosemary DeWitt y Maria Dizzia, debían ser tan múltiples. "Sentí que realmente necesitábamos actores empáticos allí. Particularmente con Candice, perdió a su hermana y cree con todo su corazón que este hombre lo hizo y que cualquiera sería apasionado en esas circunstancias. Así que pensé que era muy importante que tuviéramos una actriz de clase mundial en ese papel". En el video de arriba, vea a Aibel discutir los roles principales en "The Staircase" y qué cualidades necesitaba para encontrar en los actores que los llenan.
La música de "The Staircase"
"The Staircase" reunió a los compositores Danny Bensi y Saunder Jurriaans con Antonio Campos, con quienes habían trabajado en características como "Simon Killer", "Christine" y "El diablo todo el tiempo". Desde el principio, estaban intrigados por la elección de incluir a los documentales entre el elenco de personajes del programa, así como por los toques del humor en la pieza. "Sabíamos que iba a ser una puntuación muy profunda y multicapa", dijo Bensi, "y muy desafiante. Cada episodio estaba tan lleno con tantas historias de meteorología: tenía todos estos mundos que pudimos explorar". La calidad abierta del programa, en la que la cuestión de la culpa de Michael se deja en gran medida a la audiencia para decidir, también fue parte de la apelación, una vez que los compositores superaron su confusión inicial sobre el caso. "Realmente no sabíamos qué hacer con esta historia, honestamente", dijo Bensi. "Estábamos tratando de preguntarle a Antonio:" ¿Por qué estás haciendo esto? ¿Hay una respuesta? Y él dijo: "No les estoy diciendo._I_Ni siquiera lo sé ". Eso fue realmente emocionante, ya que también nos quedamos realmente atrapados en la historia".
Los compositores optaron por no subrayar los momentos de alivio cómico que detectaron. "Antonio lo describió como una tragedia de Shakespeare, y eso fue útil", dijo Jurriaans. "Era nuestro trabajo realmente martillar en el hecho de que este era un crimen o accidente horrible, lo que sea. Este fue un momento de terror y horror". "Todo se toma muy en serio con el puntaje", agregó Bensi. "No hay humor. El humor está en la pantalla en la peculiaridad de algunos de los personajes".
Para el tema musical que necesitaba encapsular la inusual combinación de tonos del programa, los compositores unieron sonidos propulsores modernos con cuerdas que prestarían el programa tanto elegancia como tensión. "El título de apertura tiene la sensación clásica o incluso un poco barroca que podría reflejar este tipo de tragedia de Shakespeare, pero también tiene una emoción de conducción", dijo Jurniaans. “Tuvimos este tren de exceso de velocidad debajo de esta lenta melodía[que se convirtió en]una obertura para los ocho episodios completos ".
Además de representar la abundancia de la situación central, la otra tarea principal de los compositores era hacer que la audiencia sintiera algo para Michael. Según los jurriaans, tomaron su liderazgo del actor interpretando al asesino acusado. "La actuación de Colin Firth fue tan profunda y matizada que fue un placer anotar, porque no tuvimos que arreglar su desempeño de ninguna manera, solo aumentó", dijo los jurriaans. "Estamos mirando la pantalla y realmente tratando de asegurarnos de que Melody tenga algún tipo de vida que se une a usted con el personaje", dijo Bensi, señalando que la respuesta de los músicos al material en pantalla a medida que están tocando es de suma importancia, incluso si conduce a imperfecciones en la partitura. "Los músicos tienen que estar allí con nosotros, tocando completamente junto con todas estas cuerdas táctiles y un enfoque humanista sobre cómo estamos tocando. Todo el espacio entre notas y el silencio es muy, muy importante y prestamos mucha atención a eso"._Jim Hemphill, Chris O’Falt y Sarah Shachat_
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