"" Puede que no esté recibiendo mucho amor crítico, pero ¿un lugar donde prospere? Tiktok. Mientras que la estrella del pop Jocelyn () se dirige a un punto de ruptura mental y físico mientras filma un video musical para su nuevo sencillo "World Class Sinner / I'm A Freak", la coreografía de Nina McNeely. Sin embargo, cuando se trata de las influencias de McNeely, la palabra "tendencia" realmente no se aplica, es más como "clásico", ya que el coreógrafo buscó bailes que han resistido la prueba del tiempo durante 25 años o más para inspirarse.
"Quería profundizar en los tropos clásicos de lo que hace que una estrella del pop sea un ícono", dijo McNeely a Indiewire. "Pensé en estrellas como Madonna y otros que usaron el erotismo para empujar los límites y hacer grandes declaraciones". McNeely comenzó a investigar los grandes momentos de danza erótica en cine y videos musicales y comenzó con uno de los mejores musicales estadounidenses de todos los tiempos. "La primera que me saltó fue" All That Jazz "de Bob Fosse, la escena de" despegar con nosotros "que comienza como un musical feliz, luego, cuando las luces caen, se vuelve humeante y neblina. La ropa comienza a salir y tienes hombres con hombres, mujeres con mujeres, y hacen este número realmente hermoso y sensual".
Desde Fosse, McNeely pasó al video de David Fincher para "Cold Hearted" de Paula Abdul, que fue coreografiado por Abdul y Michael Darrin y se inspiró en el mismo número de "All That Jazz", y el video de Britney Spears "Soy un esclavo 4 u", dirigido por Francis Lawrence y coreografiado por Brian Friedman y Wade Robson. Otra referencia cinematográfica clave fue el espectáculo "showgirls" de 1995 de Paul Verhoeven y su coreografía de Marguerite Derricks. Para McNeely, todas estas obras compartieron una fortaleza común: "Todos tienen escenas maravillosas en las que los bailarines están tan cerca de la estrella que es casi una sensación de orgía. Es un visual que crea una sensación real de deseo hacia la estrella del pop, por lo que realmente me concentré en crear ese tipo de imágenes".
El trabajo de McNeely se mantiene más que en esas influencias, como lo demuestra la rapidez con que la coreografía se volvió viral en Tiktok. "Para mi sorpresa, los mensajes de texto con enlaces a los videos de Tiktok comenzaron a inundarse de amigos y familiares un par de días después de que se emitiera el primer episodio", dijo. "Ha sido un deleite absoluto ver a tanta gente realizar mi coreografía con tal actitud y precisión. ¡Todos la están matando y me trae mucha alegría!"
"Todas esas tonterías"
McNeely también quería explorar cómo se sentía para Jocelyn sentirse abrumada durante el video, que es lo que llevó a los muchos casos del baile en los que fue empujado y tirado por todos los que la rodean, una clara metáfora visual para la lucha del personaje a lo largo de la serie. "La tiran, invaden su espacio, la levantan en el aire y de su cuerpo en todas estas incómodas posiciones", dijo McNeely. "Ella está siendo arrojada por todo el lugar".
El director Sam Levinson llamó a McNeely no solo a la coreografía, sino que contribuya con puntos de historia basados en su amplia experiencia en videos musicales. "Me pidió que le enviara una lista de todas las cosas que alguna vez me han ido mal en un video musical". Una de esas cosas, que las estrellas del pop a menudo ensayan en zapatos diferentes de los que realizan, lo que lleva a problemas el día del rodaje, arrojó la imagen memorable de los pies rallados de Jocelyn después de que ella la haya dado todo durante el baile.
Ayudar a crear esa imagen fue indicativo de la experiencia de McNeely en "The Idol", que describió como altamente colaborativa. "Me pidieron mucho mi opinión y me dieron mucho control creativo sobre la coreografía", dijo. McNeely es mejor conocido por los fanáticos del cine por su trabajo de vanguardia en películas como "Climax" de Gaspar Noe y "The Severing" de Mark Pellington, y lo que es interesante sobre su trabajo en "The Idol" es la forma en que aplica su voz a secuencias de baile que están destinadas a reflejar algo más general y accesible. También fue un equilibrio interesante para McNeely: "Fue un desafío realmente agradable para mí, porque el pop heterosexual está un poco fuera de mi timonera. Pero es una especie de lo que se trata el programa: traer oscuridad y una calidad experimental a algo que es un baile de estrella pop heterosexual".