"Siento que todo esto se acercará a mí y desapareceré, lo que no sería un mal destino, en realidad", dijo la escritora/directora de "Emilia Pérez", Jacques Audiard, mientras examinaba el contenido del armario de criterio.
El cineasta francés ha estado en una racha caliente últimamente con su barrido musical de Gonzo Crime el mes pasado y este mes ganó una película excepcional: musical o comedia en, así como una película excepcional, una lengua no inglesa, una excelente actriz de apoyo para Zoe Saldaña, y una canción original sobresaliente para "El Mal". Para celebrar estas victorias y, Audiard hizo un breve viaje de la alfombra roja a las oficinas de Criterion en la ciudad de Nueva York, donde seleccionó un bolso de los mejores del cine, incluido el thriller expresionista de frase de Fritz Lang, protagonizado por Peter Lorre, "M".
"Para mí, Lang es sinónimo de películas mudas, a pesar de que continuó mucho más allá de esa época, y creo que" M "es la primera imagen importante de conversación", dijo Audiard (en su francés natal, por supuesto). “Tiene un uso tan particular del sonido y la música y, como con todas las películas de Lang, imágenes increíblemente densas. En resumen, Fritz Lang es el maestro ".
Después de seleccionar el thriller de espionaje de la Segunda Guerra Mundial de Alfred Hitchcock "Notorious" y aconsejar a los espectadores que piensen en él durante todos los momentos románticos de la película, Audiard seleccionó el drama seminal de Michelangelo Antonioni "L'Avventura", definiéndolo como "Pure Modernity", y Comparando el trabajo del cineasta con el del autor francés Jean-Luc Godard. Más tarde, Audiard también agarró los "cortos" de Robert Altman, señalando su trabajo como algunos de los ejemplos más singulares de cine.
"No sé si la gente todavía habla de Robert Altman en estos días", dijo Audiard. Haciendo referencia a "cortocircuitos", agregó: "Para esta película, adaptó las historias cortas de Raymond Carver y lo hizo con tanta hábilmente. Sus narraciones son muy libres. Son casi como ejercicios de cadáver surrealistas y exquisitos. Es muy profundo. Tiene la profundidad de Carver y su ligereza. Muy hermoso."
Al recoger las películas esenciales del set de Federico Fellini, Audiard ofreció especial aprecio por su trabajo en "La Strada", "I Vitelloni" e "Il Bidone". También comparó el trabajo de Fellini con el de Lang, explicando cómo ambos ofrecen una estética completamente diferente, pero igualmente atractiva.
“Estaba diciendo que Lang tenía estas densas imágenes. Su encuadre ... no queda espacio en el marco. El marco se cierra en los personajes ”, dijo Audiard. “Fellini es todo lo contrario. Hay esta profundidad de campo a su alrededor. Esa es la profundidad de la vida en sí, y es devastador ".
Mire la visita de Criterion Full Criterion de Audiard a continuación.