La primera temporada de la serie de Netflix "The Night Agent" es uno de los espectáculos de acción cinética y más inmersiva de la temporada, en gran parte gracias al coordinador de acrobacias Mike Mitchell. Como el artista a cargo de las peleas de la serie y las persecuciones de automóviles, ha creado una serie de piezas de set visceral en las que el público siente cada golpe, patada y disparo que el agente del FBI Peter Sutherland (Gabriel Basso) perdura e inflige. El punto de partida, según Mitchell, era realidad. "Quería pies en el suelo y acción orgánica basada en la técnica real del FBI", dijo Mitchell a Indiewire. "Mientras estemos dentro de los parámetros de seguridad, no me gustan las peleas excesivas; me gusta mantener una pelea natural. Cuando alguien se desliza en una pelea o sale del alcance y necesita agarrar la camisa de alguien, tal vez girar, esos ritmos son dinero. Si estás súper rehallado, se convierte en madera, y no estás explorando emoción y viviendo en el entorno natural donde nuestro programa está fundamentado".
Una de las claves del enfoque impulsado por la realidad de Mitchell fue una colaboración cercana con los actores, particularmente Basso. "La primera vez que nos conocimos, me preguntó qué quería decir la acción", dijo Basso a Indiewire. "Recuerdo haber dicho que quería que fuera tan castigado como podríamos conseguirlo. Nada me molesta más que ver a un personaje en una película ser golpeado y no hay impacto o consecuencia para que él esté en una pelea". Basso estaba encantado de que Mitchell no solo escuchara sus ideas sino que estuviera en la misma página. "Él dijo:" Oh hombre, esperaba que dijeras eso ".
Basso señaló que su colaboración con Mitchell era esencial para su actuación; Participando en la coreografía de acción y realizando mucho de ella informó la forma en que jugó las escenas entre las peleas. "Hacer saltos y flexiones en la esquina solo puede llevarte tan lejos", dijo. "Si mi personaje ha pasado por algo físicamente exigente y no hago eso, es difícil para mí retratar que he pasado por él".
Si bien el combate cuerpo a cuerpo es indudablemente una de las mayores fortalezas de "The Night Agent", Mitchell llevó la acción a un nivel aún más intenso para una secuencia de persecución de automóviles temprano. Una vez más, la clave era poner a la audiencia en el lugar de los personajes. "No todos han montado un caballo", dijo Mitchell. "No todos han volado un avión, pero todos hemos conducido autos. Creo que necesitas poner[la audiencia]en una posición en la que sean vulnerables y podría ir de lado en cualquier momento. Creando vulnerabilidad, tensión y energía con cámaras en constante movimiento, solo manteniéndolo despierto y vivo con muchos contramedes donde la energía viene hacia usted y se va de usted ". Disparar en un horario apretado significaba que la planificación era esencial, por lo que Mitchell pasó sus fines de semana diseñando una previsualización de la persecución con los autos de Hot Wheels intercalados con los guiones gráficos del director Seth Gordon. Mucha preparación y obtención de los mejores conductores disponibles y un buen campo de juego para ser creativo ”.
En el video a continuación, Mitchell y Basso discuten su enfoque de la coreografía de conducción y lucha de los trucos de la serie.
Las acrobacias de "The Night Agent"
En última instancia, el riguroso compromiso de Mitchell con la realidad le da a "el agente nocturno" su poder, en gran parte porque lo que hace se ha vuelto invisible cuando se transmite en Netflix. Según Basso, así es como debería ser. "El trabajo es no eliminar a la audiencia de la historia", dijo. "Cada vez que hay una edición, siento que la audiencia subliminalmente sabe que les está ocultando algo, que cambiaste de ángulos para ocultar que el actor está de vuelta en su trailer".
Mitchell sintió que los actores que realizaban tantas acrobacias como posible era importante, siempre que fuera seguro y le dio a Basso altas calificaciones para su lucha en la pantalla. "He trabajado con tal vez tres o cuatro actores que podrían ser trucos mañana, y él es uno de ellos", dijo Mitchell. "Una gran parte de la evolución de las acrobacias en nuestro programa se basó en los instintos y sus habilidades de Gabriel. Sabía que era capaz y sabía que podía confiar en él". Para Basso, trabajar con Mitchell significaba no solo colaborar con un cineasta en la parte superior de su oficio, sino dejar salir a su fanboy interior. "Fue el tipo de acrobacias de Robin Williams durante mucho tiempo", dijo Basso. "Él era el tipo de acrobacias en" Jumanji ". Y yo pensé:" ¡Esa era una de mis películas favoritas cuando era niño! "Fue genial hablar con alguien que estaba en esa película".
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