Nunca es fácil para Cary, ¿verdad? El hermano mayor de Dubek (Drew Tarver) se encuentra haciendo el trabajo de televisión de Yeoman, interpretando a un abogado, en una serie de larga duración llamada "Emily anulada", en el Episodio 4 de la temporada 3. Pero aunque el elenco y el equipo de "Emily anulados" deleitan en golpear a sus marcas y salir a casa a las 5 p.m., el sonido de la vida de los colores, lo que debe ser muy importante en el que se aclaran, lo que está en el que se aclaran a la vida, lo que está en el que se acompaña a los sólidos. requirió una intensa colaboración en múltiples departamentos en "los otros dos".
Los equipos de diseño, cámara, edición y edición y VFX del programa trabajaron juntos junto con la serie showrunners para crear una rica metáfora visual para trabajar en una serie de larga duración: un mundo en blanco y negro al estilo de "Pleasantville", uno que arroja a Cary de su juego hasta que puede devolver el color y la vida al conjunto de "Emily anulado" y a su estrella (Dana Delany).
El proceso de desaturación de imágenes (o imágenes parciales) para que se vea en blanco y negro se realizó mediante rotoscopio, o separando y manipulando capas de imágenes dentro de cada marco individual. Una vez que el equipo de VFX lo había hecho, el colorista del programa, Jamie O'Bradovich, podría entrar y hacer piezas del fondo, mientras que Cary está atrapado en blanco y negro, y ajustar lentamente el nivel de saturación a exactamente lo que cada escena necesitaba.
Algo de esto ocurre de una manera general, como en el momento en que el mundo se vuelve colorido gradualmente durante el argumento climático de cierre de Cary, pero la mayor parte fue escrita por Kelly, Schneider y Jimmy Fowlie, filmado por Schneider por Schneider, quien dirigió el episodio y finalmente entregó a VFX Michael Caplan para trabajar magia en cosas como diversas como un Lollipop, A LAlipop, A Croxay, y Delanor.
Según Caplan, su equipo rotó más de 20 "máscaras" para cada una de las 100 tiros en el episodio donde el color se manipuló de alguna manera. Y debido a que, como cualquiera en "Emily anulado" podría decirle, los episodios de televisión deben producirse muy rápidamente, Caplan solo tuvo tres semanas para hacer todo el rotoscopio. "Creo que tuvimos 50 artistas en este episodio, en cualquier momento", dijo Caplan a Indiewire.
"Una de las cosas divertidas de esto[El episodio es que normalmente]Producir televisión y cine es un proceso súper colaborativo, pero con efectos visuales, a menudo, estamos haciendo el trabajo y lo estamos compartiendo y obteniendo notas y comentarios y de ida y vuelta; Pero esto implicó más un apretón de manos colaborativo entre todos los diferentes departamentos ", dijo Caplan." Incluso desde el principio con el diseño de producción, coreografiando algunos de los accesorios de color y la sala del tribunal y separando todo y asegurarse de que ciertas cosas fueran blancas y negras y ciertas cosas eran color, implicaba una planificación específica desde el principio ".
![Drew Tarvar as Cary, black and white, but in a colorful trailer lounge setting in Episode 4 of Season 3 of \"The Other Two\"](https://www.indiewire.com/wp-content/uploads/2023/05/TOT3_304_102722_GE_0121.jpg?w=650 "Drew Tarvar as Cary, black and white, but in a colorful trailer lounge setting in Episode 4 of Season 3 of \\"The Other Two\\"")
"Los otros dos" Greg Endries
Caplan consultó con el diseñador de producción Rocio Giménez sobre las opciones de color y el diseño del conjunto que podría mostrar los efectos de saturación para su mayor ventaja, y el proceso liberó a Giménez para tomar decisiones más audaces de las que la comedia HBO Max normalmente podría ir. "Inmediatamente fui por rojo[Para el conjunto de la sala del tribunal], algo muy sorprendente ", dijo Giménez a Indiewire. El rojo es especialmente evidente en la secuencia en el trailer invitado de Cary, se convirtió mágicamente en un clandestino de actuación con ricos sets rojos y cócteles que los actores en blanco y negro beben mientras vuelven a aprender" Zip-Zap-Zop ".
"La idea es que[Cuando el color se enciende]Te golpea en la cara, en cierto modo. Y también hemos estado haciendo esto para otros sets, porque el programa es una comedia y es muy rápido. Así que tuvimos otro set que tenía que ser una habitación rosa, y fuimos por el rosa más loco, así que es como un éxito. El color fue muy divertido[En este episodio]Porque las revelaciones hacen que todo sea un poco más dramático ”, dijo Giménez.
Giménez también fue muy consciente de construir el tipo de texturas que no se lavarían en las secciones en blanco y negro del episodio, probando con un iPhone para asegurarse de que todo el entorno de los conjuntos de "Emily anulados", los remolques y las etapas detrás de escena se veían mal, sin parecer demasiado lavados.
La vida es insípida en el conjunto de "Emily anulado" en "los otros dos" Greg Endries
Pero a veces el color de las cosas en la pantalla era muy diferente en la realidad. El espeso maquillaje gris que Cary aplica a la Sra. Delany anuló para restaurarla al mundo de "Emily anulada" fue "un color similar a una pantalla verde, el maquillaje verde de la llave de croma, para que luego pudiéramos liquidar eso y sacar un mate del maquillaje en sí", dijo Caplan. "Luego, en los labios, usamos un color diferente para que pudiéramos separar los labios de la piel, similar al color de la pantalla azul".
El color, la textura y el tono también fueron importantes para el director de fotografía Charlie Gruet. "Los otros dos" dispararon la temporada 3 en el Sony Venecia, con un conjunto de lentes Cooke S4 que enfatizan las caras y el rendimiento. Para este episodio, Gruet realizó ajustes al estilo de tiro habitual del programa para crear la sólida sensación de "Pleasantville" a través de la cámara.
"La mayor parte del espectáculo es de mano o tiene un ambiente de mano. A menudo usamos algo llamado cabezal de halo, que es una cabeza de cámara que tiene una pequeña vejiga para que la cámara se mueva un poco. El operador no solo sostiene la cámara para múltiples tomas de personas que solo hablan entre sí", dijo Gruet a Indiewire. "Pero en este episodio específicamente, fuimos con una plataforma más estable. Estábamos en una plataforma de muñeca. Usamos algunos controles deslizantes. Usamos palos para imitar la sensación de" Pleasantville "."
El enfoque más controlado para el movimiento de la cámara fue acentuado por el editor John Daigle y su equipo para crear un ritmo de diálogo completamente diferente que arroje a Cary. "El gran desafío de este espectáculo es que es una gran comedia elevada y muchos momentos humanos, así que[Necesitamos encontrar]Un ritmo y un ritmo y descubrir cuándo y cómo necesitamos ralentizar nuestro impulso hacia adelante. ¿Qué tan lento es demasiado lento? Diría que con este episodio en particular, una de las cosas más difíciles de descubrir editorialmente fue el ritmo ”, dijo Daigle a Indiewire.
"Los otros dos" Greg Endries
"Las escenas de" Emily anuladas "requirieron una energía más lacónica. La gente en el mundo de" Emily anuló ", no tienen prisa. No se mueven rápidamente", dijo Daigle. "Así que Cary tiene que entrar como una máquina de vapor y luego ser detenido en seco por la gente que solo lo mira con confusión silenciosa y ese tipo de incomodidad tranquila en un mundo perfectamente quieto, ese es un modo de comedia muy diferente para nuestro espectáculo. Así que trabajamos muy duro para asegurarnos de que el tiempo se sintiera bien y lento sin hacer_nuestro_ _espectáculo_Siéntete lento ".
Es extremadamente difícil representar cosas como el aburrimiento y la rutina sin hacer que la audiencia vea aburrida. Daigle y su equipo A/B probaron diferentes tiempos para perfeccionar exactamente el ritmo correcto, pero el sonido también jugó un papel clave. "Usamos muchas sillas crujientes y tos incómodas y llenamos estos grandes silencios y jugando con estos momentos más largos. Y creo que son reflexivos, un poco, del original" Pleasantville "donde[escuchas un]El baloncesto cayendo torpemente después de que alguien pierde un tiro. Estás tratando de golpear ese silencio incómodo de una manera que no se siente callada ", dijo Daigle.
Ese truco de hacer que algo se sienta a través de medios algo invisibles es algo que "los otros dos" tienen que lograr en sus opciones de edición de segunda por segundo, pero también en sus conceptos genéricos más grandes y opciones tonales. "Lo que me encanta de este programa es que, cada episodio tiene su propio tipo de sensación distinta y tiene su propio aspecto, pero sin embargo mantiene una cohesión a la temporada", dijo Gruet. "Definitivamente enviamos" Pleasantville ", en este episodio, y el episodio 2 tiene un poco de ambiente de comedia romántica independiente. Y eso es algo que amo como director de fotografía porque no es repetitivo".
"Los otros dos" en sí mismo podría ser la serie ideal en la que Cary invitó: requiere grandes cambios creativos y juega con fuertes conceptos y puntos de referencia genéricos, y ciertamente no es repetitivo.