En el nuevo thriller de M. Night Shyamalan "Knock in the Cabin", el destino del planeta se encuentra en las manos y caprichos de ..._¿Un par de padres gay de un solo hijo?_ Independientemente de sus pensamientos sobre la calidad de la película, eso es sin duda una marca para la representación, incluso si la película viene en un paquete en gran medida conservador que no es la concepción del todo Shyamalan. Está basado en la novela de terror "The Cabin at the End of the World" de Paul G. Tremblay, un material fuente_mucho_más sombrío que las horas finales basadas en la fe de Shyamalan y la interpretación de la esperanza de Shyamalan del texto. Tan resistente que sea "golpear la cabaña", los juegos divertidos de Shyamalan nunca logran la profundidad que están alcanzando, terminando como una película de mensajes de finales de predicadores envueltos en un paquete de terror elegante.
De la misma manera, "inquebrantable" se disfrazó de una película de superhéroes antes de revelar diferentes rayas debajo de su capa, "Knock in the Cabin" comienza como un thriller tradicional de invasión de la casa. Papá Andrew (Ben Aldridge,_definitivamente_evocando esa nomenclatura y todo lo que implica) y el papá Eric (Jonathan Groff, nunca adjacente a papá, pero aún en su era de las dosis) ha llevado a su hija, Wen (Kristen Cui), para unas vacaciones de verano en una cabaña de New Hampshire junto al lago. Los exteriores tienen esa sensación rústica de "", pero el interior está dando al decorador gay, Toile de Jouy Realness.
Mientras los papá desempacan, Wen deambula solo en el bosque, los alrededores exuberadamente verdes obviamente pretendían evocar algún tipo de paisaje edénico al final, o comienzo del mundo. Allí, se encuentra con un hombre misterioso y con gafas llamado Leonard (Dave Bautista, proyectando a Eerie Calm), quien dice que está aquí para hacer amigos "contigo y tus papás". Tan pronto como Wen, Andrew y Eric se acomodaron en su hogar lejos de casa, luego Leonard y otros tres secuaces del Apocalipsis (Rupert Grint, Nikki Amuka-Bird y Abby Quinn) están abriéndose por las puertas, armadas con herramientas que se ven listas para usar para el culo de alguien. Leonard reveló que están aquí para completar el "trabajo más importante en la historia del mundo", pero antes de que la exposición pueda continuar, "tocando la cabaña" se pone en juego completo, y de repente, todos los que incluyen los papás son sospechosamente hábiles en combate cuerpo a cuerpo. Esa es por una razón que se desempacará de manera sutil y social-candidato-button-emergente más adelante.
"Knock in the Cabin" © Universal/Cortesy Everett Collection
Finalmente, Leonard, Redmond (Grint), Sabrina (Amuka-Bird) y Ardiane (Quinn) obtienen la familia atada después de una pelea desordenada. (Un hilarante detalle volador ve a Leonard barriendo con cautela el vidrio roto en el piso, diciéndonos que este tipo no es malo, pero todavía hay algo sospechoso aquí). Aquí está el pateador: los cuatrales están aquí para salvar el mundo de la aniquilación, pero si Andrew, Eric o Wen acuerdan voluntariamente hacer un sacrificio entre sus parientes, entonces el inminente apocalipse se detendrá. Y matar a uno de los cuatro herpesches de Doom, o ellos mismos, tampoco contarán, ya que la familia tiene que matar a uno de sus propios números deliberadamente para que este esquema cósmico agrietado funcione.
Cuando la familia se niega, sigue un ritual extraño: una de las cabezas de los Cuarteles de los Cuarteles (no estropearemos a quién ha elegido primero) está cubierto con una tela, y los otros tres los golpean hasta la muerte. Inmediatamente después, Leonard enciende la televisión a imágenes de las ondas de marea que entiendan a la costa que destruyen naciones isleñas, aviones comerciales que caen del cielo, las plagas que terminan el mundo acosan la humanidad. Andrew, la mitad más racional de la pareja, insiste en que Leonard y la compañía han programado de alguna manera su visita al saber exactamente cuándo se transmitían estos segmentos en la televisión. Pero Eric, lentamente revelado como el softado más sentimental e incluso espiritual de los dos, se está inclinando.
Como con cualquier articulación Shyamalan, la mitad trasera de la película se lanza y bucles con muchos momentos sinuosos y giros narrativos. Y también están los flashbacks, desde Andrew y Eric adoptando Wen en China hasta los tensos tratos de la pareja con los padres homofóbicos, que establecen trampas para osos para que los ritmos de la trama sigan. Central de la premisa "Progressive" de la película (¿una pareja gay casada que dirige una película de terror de estudio convencional? Whoa) es un crimen de odio vinculado al pasado de Andrew que de repente está de repente, ahora, en su presente presente. Esta no sería una película de estudio pseudo-gay sin un crimen de odio, después de todo, y de manera similar, al final, "Knock in the Cabin" revela un extraño propósito religioso: el ataque contra_este_La familia está destinada a simbolizar las fuerzas más grandes del mal que atacan a la familia (presumiblemente estadounidense) en general. Y lo que le sucedió a Wen y sus papás pretende ser un recordatorio aleccionador de la preciosidad de la vida y el poder del amor. (La novela de Tremblay requiere una salida menos reconfortante, por lo que vale).
"Knock in the Cabin" © Universal/Cortesy Everett Collection
En un momento, Andrew acusa al grupo de ser parte de una "ilusión compartida" (él mismo es un abogado de derechos humanos, lo que de alguna manera le otorga las credenciales para hacer tal pronunciamiento). Pero en todo caso, Leonard y sus cohortes son las menos delirantes, más tranquilamente educadas del grupo: Sabrina se disculpa lamentablemente cuando tiene que disparar a Andrew en la pierna para evitar que corra, mientras que Ardiane tira de la "Tarjeta infantil" cuando los papás comienzan a ponerse a la defensiva.
"Knock at the Cabin" está impecablemente escenificada, incluida la cinematografía del DP Jarin Blaschke de "The Lighthouse", cuyas muñecas de cámara y cuidado para revelar información nueva e inesperada en una sola toma. Existen las secuencias brillantemente coreografiadas de la lucha cuerpo a cuerpo antes mencionada y las imágenes del Doomsday efectivamente escalofriantes en la pantalla del televisor, ya que los aviones siguen cayendo del cielo y los niños se están muriendo de una viruela inexplicable en los mascotas. Pero los encantamientos de Leonard sobre cómo la "humanidad ha sido juzgada" con cada asesinato pasajero en la cabina regresa "golpea la cabaña" al terreno pseudocristiano de algunas de las peores tendencias de este cineasta (como con "señales"). Podrías confundir a la pareja gay al timón con algún tipo de pie de Hollywood, pero no lo hagas: el único aspecto de Andrew y Eric que se siente explícitamente queer es el crimen de odio que se le atribuye. Eso no es culpa de Groff o Aldridge, que tienen un tipo de química cursi y nerd que hace que el caso de que encabezen un thriller que es mejor, más profundo y más merecedor de ellos.
Grado: C
"Knock en la cabaña" se abre de Universal Pictures el viernes 3 de febrero.