Ningún diseñador de producción ha creado imágenes al aire libre más icónicas y hermosas que, cuya filmografía de 50 años está llena de clásicos: "Days of Heaven", ",", "," Habrá sangre "y" "representan solo una fracción de su producción. Sin embargo, según Fisk, una película "bien diseñada" no es su objetivo. "Siempre me inclino más hacia un estilo documental", dijo a Indiewire. "Me encanta la idea de contar una historia que no solo venderá palomitas de maíz, sino que le dará información".
El último proyecto de Fisk, "Killers of the Flower Moon", proporcionó ese tipo de oportunidad, y el director contaba la verdadera historia detrás de una serie de asesinatos cometidos en la Nación Osage en la década de 1920 después de que se descubrió el petróleo en Tribal Land. "Marty realmente quería contarlo desde el punto de vista de Osage", dijo Fisk. “Quería que fuera sincero y justo, y eso me entusiasmó hacer la película. Siento esa responsabilidad porque, como cineastas, la visión que establecemos es la forma en que la mayoría de las personas pensarán sobre el tema hasta que alguien vaya con una mejor visión. Si lo hacemos irreal, tendrán una percepción irreal de ese tiempo en Oklahoma ".
Fisk ha sido durante mucho tiempo uno de los grandes diseñadores de producción exterior: su uso de ubicaciones para expresar personajes en películas como "The Straight Story" y "The Master" no tiene paralelo, por lo que no sorprende que Scorsese le llame a "asesinos de la luna de la flor", el primer oeste del director. Parte de la diversión para Fisk fue el hecho de que la película se basa en la iconografía de los westerns en los que creció, avena de televisión como "Gunsmoke" y "The Rifleman", pero también cuenta una historia de un oeste en transición. "La gente de Osage estaba asimilando al mundo blanco, y estamos mostrando un nuevo oeste donde la gente está conduciendo autos", dijo Fisk, y agregó que la expansividad de Oklahoma se prestó a una vasta visión que abarca tanto la épica como la íntima, la última de las cuales realmente inspiró al diseñador de producción.
"Asesadores de la luna de la flor" manzana
"La ciudad era bastante simple porque tenía fotografías de la ciudad real en ese momento", dijo Fisk. "También tenía mucho material escrito y podía decir qué negocios estaban allí debido a los anuncios de periódicos, y tuve grandes mapas de la ciudad creados para las compañías de seguros de incendios". El mayor desafío llegó al descubrir la casa de Mollie Burkhart (Lily Gladstone), la mujer de Osage, Leonardo DiCaprio, Ernest se casa con amor_y_codicia. “Esa casa para mí fue la clave para armar toda la película. Para mí era importante entender dónde vivía Mollie ”.
El material fuente en el que se basó la película (un éxito de ventas de no ficción de 2017 de David Grann) no ofreció muchas pistas, y cuando Fisk visitó el área donde tuvo lugar la historia, sintió una desconexión entre cómo se podría suponer que Mollie y su familia vivieron y la realidad de la situación. "La gente simplemente asumió que debido a que eran ricos vivían en mansiones", dijo, "pero no vi ninguna mansión". Fisk comenzó a investigar los registros del condado y finalmente descubrió que Mollie vivía en la casa de su madre durante muchos años antes de vivir brevemente en una granja con Ernest y luego mudarse a cinco cuadras a una pequeña casa que le permitiría estar más cerca de los médicos cuando se enfermara.
Fisk construyó la casa de Mollie basada en descripciones escritas que encontró en los discos, aunque hizo ligeros ajustes para acomodar la cámara de Scorsese. "Lo ampliamos porque la casa real era demasiado pequeña para disparar", dijo Fisk. "Y quería ponerle un segundo piso para que ella y Ernest pudieran estar allí y no hacer que todo se sintiera como un dormitorio". Fisk también agregó porches donde las personas podían dormir afuera, señalando que cuando llegaron los visitantes tendían a quedarse un tiempo. "En el país, si conduces a algún lugar, te quedas durante una semana más o menos".
"Killers of the Flower Moon" © Apple TV/Cortesía de Everett Collection
La investigación de Fisk mostró que muchas de las habitaciones en las casas de Osage tenían varias camas, una consecuencia de la forma de vida comunitaria a la que habían estado acostumbrados. "Antes de Oklahoma, todos vivían en la misma tierra y nadie tenía nada", dijo Fisk. "Había oído que ni siquiera tenían una palabra para" mía ". No necesitaban uno, porque todo pertenecía a todos".
The tragedy of “Killers of the Flower Moon” lies partly in its depiction of the loss of that way of life, a story told as much through Fisk’s designs as through the script — the juxtaposition of Osage traditions with the encroaching, largely corrupt world represented by Ernest and his uncle, William King Hale (Robert De Niro), permeates the entire film and benefits from the rigorous research by Fisk, Scorsese, and Scorsese’s Archiver y coproductor Marianne Bower. El resultado es, según las intenciones de Fisk, una película tan rica en detalle que combina las cualidades de un documental con las satisfacciones emocionales de una gran pieza de cine narrativa.
"El personaje es siempre la clave", dijo Fisk, señalando que la relación entre Mollie y Ernest es donde se cruzan todas las preocupaciones temáticas, históricas, emocionales y políticas de la película. La ambición y la complejidad que Scorsese, con quien Fisk nunca había colaborado, y el compañero de pantalla Eric Roth trajo al proyecto fue esencial para que Fisk se comprometiera con el proyecto. "Estoy tan emocionado como siempre por el cine, pero ahora tengo dos nietos, así que es más difícil sacarme de la granja. A medida que envejeces te das cuenta de que no tienes tantas películas más en ti, por lo que tengo cuidado de que cuando conduzca al trabajo por la mañana no hay lugar al que prefieran ir. Eso es lo que busco ".