Nota del editor: Esta revisión se publicó originalmente en el Festival de Cine de Venecia 2023. Netflix lanza la película en teatros limitados el viernes 27 de octubre, con un lanzamiento de transmisión a seguir el viernes 10 de noviembre.
Al igual que la "Jeanne Dielman" de las películas de Assassin, "" se centra en cómo los problemas técnicos de autoalimentación en la rutina de un personaje hacen que su mundo cuidadosamente ordenado caiga lentamente de su eje. El elegante género de David Finch si el pequeño género nos planta en los enchufes orbitales de un asesino por contrato sin nombre, cuyas autodes decepciones lo alcanzan en medio de un trabajo de contrato que salió aproximadamente una pulgada equivocado en París.
Hay pocas sorpresas en este thriller en línea recta, bien ejecutado dentro de un milímetro de su vida como siempre por el director de "Gone Girl" y "Social Network". Aquí, el perfeccionista, el director de control de control de control, golpea un guión ágilmente bosquejado del "siete" escriba Andrew Kevin Walker que no evoca simpatía por su protagonista, jugado con Zen-Cool por un Fassbender sin golpes.
No hay nada inesperado aquí. Pero ver a un cineasta maestro y un actor magistral en silencio, y_muy silenciosamente_, esta película opera a un nivel casi ASMR de calmante cuando no está puntuado por explosiones de violencia gráfica: vaya a trabajar en una historia de Rampage de venganza por los números nunca es algo malo.
"The Killer" le debe tanto a la "flor pálida" de Masahiro Shinoda y "Le Samoura" de Jean-Pierre Melville como lo hace a Gavin O'Connor en el procedimiento principal "El contador" de Gavin O'Connor "El contador". Esto es Fincher en su forma más accesible, y no es difícil ver por qué es el elegante thriller B de Steven Soderbergh, "Haywire" en la estrella de esa película, Fassbender, para esta historia criminal sin complicaciones.
Lo que eleva a "The Killer" a los niveles más filosóficos de las articulaciones pasadas de Fincher es la narración angustiosa y poco confiable de Fassbender. El actor lo cuenta en su tranquilo barítono, dejándonos en reflexiones metafísicas sobre las diferencias entre el escepticismo y el cinismo y la falta innata de bondad en la humanidad. Profundizando nuestra posición dentro del vacío moralmente vacío del asesino, Fincher y sus editores también juegan con cortes y sonido diabético diabólicamente, aumentando la ansiedad y la incomodidad como lo que escuchamos no siempre coincide con lo que vemos.
A medida que aprendemos de inmediato, The Killer de Fassbender es un yoga que hace un francotirador que rara vez es acosado por vicisitudes. Entonces, cuando comienzan a ser arrojados después de un trabajo fallido, ninguna cantidad de puede calmarlo. Sí, como si la voz generalizada sardónica de Fassbender no fuera lo suficientemente de mal humor, el asesino también escucha a la banda de rock inglesa de los 80 para que se apodere de la prisa de una muerte, o se ponga de humor por uno. En ese sentido, el asesino es como muchos de nosotros, lo que hace que el mórbido croon de Morrissey sea su opción en tiempos de crisis, un Valium sonoro goteo hacia el alma.
"The Killer" cortesía de Netflix
Acampó en una obra de WeWork abandonada en París con nada más que un calentador de espacio y una silla plegable, el asesino coloca su francotirador en un hombre en una habitación de hotel al otro lado de la calle por razones que nosotros, ni él, nunca lo sabemos (y no preguntar es parte del asesino). Pero se desvía de su rutina disparando antes de que su pulso caiga a 60 (también parte de su manifiesto personal) y_alegría_Se pierde su objetivo lo suficiente como para matar a una trabajadora sexual que también está en la habitación. Estamos destinados a creer en la narración del asesino que este es quizás su primer error en el trabajo, pero la confiabilidad de su monólogo interno comienza a lavarse a medida que la película se desliza y se vuelve cada vez más en el proceso.
Aún así, "The Killer" sigue siendo un viaje tenso, incluso si está en una marcha automática baja. Fincher y el director de fotografía Erik Messerschmidt (que ganó un Oscar por el "Mank" en blanco y negro de Fincher) atraviesan las calles de París mientras el asesino, en una moto, huye de la escena y elimina sus implementos de asesinato, arrojando su mochila a un camión de basura se detuvo por su ruta. Pero las consecuencias de su error son graves y rápidos.
Jetting a su escondite brutalista en la República Dominicana en un seudónimo: su nombre real no interesa a Fincher de todos modos porque la identidad del asesino es mutable, nunca se fija en su lugar, y en su mayoría inexistente en absoluto, el asesino llega para encontrar el lugar en desechos ensangrentados y su novia brutalizada en el hospital. Ella es la víctima de su joder, rastreada por matones relacionados con el trabajo de París, por lo que aquí hay otro desastre para limpiar. Una pieza de rompecabezas que falta aquí es cómo el asesino mantiene una visión tan sociópata de la humanidad junto con cualquier relación. Es una isla solitaria de un hombre en un mundo con demasiadas personas, y no importa lo que una persona haya hecho para ser tan odiada para ganar un golpe en sus cabezas, él está aquí para hacer el trabajo con cuidado.
"The Killer" cortesía de Netflix
Pero esos días están hechos, y las bóvedas de "The Killer" sobre la configuración de la película Assassin y en una cacería humana de venganza internacional, saltando de Santa Domingo a Nueva Orleans y Cleveland como Fassbender deja muchos cuerpos innecesarios esparcidos del lado del camino en busca de los responsables del ataque. Todo es inevitable, narrativamente hablando, desde el momento en que el asesino confronta a su empleador (Charles Parnell) con una pistola de clavos cuando señala una pistola debajo de la mesa en una Tilda Swinton de cabello de pixie, la segunda parada en su gira de venganza.
El asesino se convierte en su peor enemigo cuando comienza a improvisar. Una de sus máximas es "nunca improvisar", y sin embargo, simplemente no puede evitarlo, arrugando el tejido del orden de las cosas de vez en cuando. Las sutiles modulaciones de Fassbender a su actuación, en la más mínima de las sonrisas o las inclinaciones de la cabeza, ya que el ascetismo ya gossamero del asesino se desmorona le recuerda la grandeza de un actor que una vez te hizo preocuparse por un androide sincero sin un alma discernible en "Prometheus".
Fincher es de manera similar en un espíritu más improvisador que nunca, ocasionalmente quitando su cámara de la plataforma y la mano en ciertas escenas como si fuera poseída por el ego desarraco del asesino. Uno de los objetivos del protagonista en el camino hacia la venganza es un loco loco en Florida en Florida que lanzó una pelea bastante impresionante. "The Killer" nos empuja con acción en un cuerpo a cuerpo nocturno con poca luz como el triunfo estresante como vertiginoso, y donde un rallador de queso casi se convierte en el arma de elección de Fassbender. Pero la violencia fuera del tren sigue siendo tan ballet y hermosa como la increíble Amy Dunne que abre la garganta de Neil Patrick Harris en "Gone Girl".
"The Killer" no es nada si no está comprometido con su propio bit de una nota, un nihilismo existencial que permanece igual incluso cuando el protagonista, en una actuación en su mayoría silenciosa de Michael Fassbender, comienza a cambiar. Es tan insensible como cualquier thriller de Fincher, a la vez predecible en su simplicidad, pero también extrañamente atrevido por eso.
Grado: B
"The Killer" se estrenó en el Festival de Cine de Venecia 2023. Netflix lo lanza en los cines el viernes de octubre _27 Antes de que la película se transmita el viernes 10 de noviembre._