Proyecciones consecutivas en el Teatro Herzog en la temporada de premios de este año.
Primero, el thriller del Vaticano de Edward Berger es un thriller del Vaticano tenso, escrito y magníficamente montado que revela el proceso arcano que se destina a elegir un nuevo Papa. El "decano" es designado para supervisar la votación entre los cardenales, y el cardenal Lawrence (Ralph Fiennes) tiene las manos llenas. La película se cuenta desde su punto de vista, y lo vemos sufrir bajo la tensión de las diversas revelaciones sobre los hombres ambiciosos que buscan el papado. Las dos partes se alinean como conservadores que buscan restaurar el pasado frente a los liberales que buscan avanzar. La película basada en la novela de Robert Harris 2016 está dominada por Fiennes, quien fue nominada para dos Oscar ("Lista de Schindler" y "El paciente inglés"), pero no ha sido reconocido desde 1997. Está recibiendo los titulares en las revisiones de Telluride, Y la hermosa película podría obtener un reconocimiento artesanal.
Finalmente, "Cónclave" está elevado de sus raíces literarias melodramáticas por su astuto conjunto (John Lithgow, Stanley Tucci) y los valores de producción de ACE. Pero es una narración directa, en marcado contraste con la segunda película de la noche, "Nickel Boys" (MGM/Amazon/Orion), adaptada de la novela de Colson Whitehead de Colson Pulitzer 2019, que basó en la infame Florida's Infamiy's Infamy's Florida Escuela Dozero abusiva. El productor Dede Gardner (Plan B) se acercó al documentalista Ramell Ross (nominado al Oscar "Condado de Hale, esta mañana, esta noche") para contar esta horrible historia de su propia manera inimitable.
Su cámara itinerante literalmente adopta el punto de vista de dos adolescentes encarcelados, Ellwood y Turner (Ethan Herisse y Brandon Wilson) en Nickel Academy, que se ven obligados a hacer trabajos forzados y se abusan de manera horrible. El nominado al Oscar Aunjanue Ellis-Taylor ("Rey Richard") se destaca como la abuela de Ellwood, tratando desesperadamente de salvarlo del infierno. Este enfoque inmersivo para la narración cinematográfica ("La dama en el lago" que no es) debe ser adoptada por los críticos y los actores de la academia. ¿El público irá para el viaje? La singularidad de la película debería ser un fuerte punto de venta.
