El Capitán (Hoa Xuande) es nuestra guía a través de la novela de Viet Thanh Nguyen y la versión de HBO Limited Series de ", pero también es un misterio, especialmente para sí mismo. Un espía comunista que se lleva irresistiblemente hacia la altura de la decadencia occidental (Los Ángeles a fines de los años 70) y la depravación (una película ambientada a fines de los años 70), el objetivo del espectáculo es reflejar la prosa de Nguyen y darle al espectador un Sentido visceral de la alienación del capitán.
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Si bien la elección más llamativa "" es interpretar todas las figuras occidentales significativas que intentan influir en el capitán, también hay torturas más pequeñas y más sutiles dentro de las imágenes del programa. La cinematografía (por "Decisión de dejar" el maestro Kim Ji-yong y el veterano de "The Hurt Locker" Barry Ackroyd) continuamente ejerce presión sobre el capitán a través de una sensación de calor, luz enfermiza y ojos más allá del marco. Los diseñadores de producción Donald Graham Burt y Alec Hammond complementan eso con ajustes a la escala de las ubicaciones y sets del programa, lo que hace que el capitán se sienta mal de la enfermedad en los lugares más seguros y banales. El diseñador de vestuario Danny Glicker quería atravesar algo de la inquietud del capitán, su incapacidad para pertenecer a pesar de que también puede mezclarse perfectamente, a través de las opciones de ropa.
"Había una tensión divertida con la que estaba jugando donde a veces sus collares serían un poco grandes, pero sus pantalones aún serían realmente clásicos, una especie de pantalones de los años 60, en esa idea del estudiante universitario universitario de los años 60 que era una especie de universidad que era una especie de Steve McQueen, Ryan O'Neal ”, dijo Glicker a Indiewire. "Realmente me encantó la idea de tomar a esta persona que era un personaje real y potencialmente peligroso y decir:" ¿Cómo podría hacer que parezca la más segura? "
En los videos a continuación, vea cómo el director de fotografía Kim Ji-yong, el diseñador de producción Alec Hammond y Glicker encontraron formas de plantar un sentido de peligro en el mundo alrededor del capitán, sin importar el lado del mundo que se encuentre.
La cinematografía de "The Sympatizer"
El director de fotografía Kim Ji-yong puede relacionarse con el capitán, ya que también fue a la universidad en los Estados Unidos y experimentó ser un extraño en una ciudad extraña. Se transmite una sensación de falta de familiaridad en la iluminación de Kim y cómo intenta correr tan lejos del suave y dorado resplandor de Los Ángeles, especialmente Los Ángeles de los años 70.
Kim crea un Los Ángeles con luz dura y brillante y espacio misteriosamente abierto, pero que todavía tiene la misma intensidad que el Capitán aporta a su trabajo clandestino tanto a favor como en contra del general (Toan LE). Kim logra esto a través de una síntesis de la que el Capitán mismo podría estar orgulloso, primero con una visión moderna y aguda de los personajes que a menudo se vuelve lo suficientemente amplio como para dejar que los personajes se cuelguen por su propia cuerda, luego trayendo los toques de la vieja escuela de los 70 al movimiento y colocación de la cámara.
"Traté de traer algo de aspecto humano[a la cinematografía]- Principalmente estar en Dolly con una lente de zoom, ni siquiera con control de zoom motorizado. Lo hice con mis manos. De esa manera, podría traer algo de los años 70 ", dijo Kim a Indiewire. “El Sol de California es mucho más fuerte. Es bastante agresivo, tal vez así se sientan los refugiados sobre esa ciudad: es realmente fuerte, pero no es tan acogedor. Así que quería poner ese sentimiento no tan vecino en el programa ”.
En el video de arriba, mire cómo Kim crea marcos que niegan al Capitán cualquier sentido de bienvenida, sin importar a dónde vaya, hasta que pueda crearlo para sí mismo.
El diseño de producción de "The Sympatizer"
Por razones obvias, no hay un montón de referencias visuales para los campos de reeducación del norte de Vietnam. Entonces, aunque mucho trabajo ciertamente se dedicó a recrear uno de esos campamentos y transformar Tailandia en una versión de Saigón justo antes de su caída, el diseñador de producción Alec Hammond se guió igualmente por las dualidades y trinities que resuenan en la novela de Viet Thanh Nguyen. Si estaba diseñando un diseño de letrero de hamburguesas mostró diferentes emociones en diferentes puntos o si estaba creando similitudes estructurales entre el apartamento del capitán de Los Ángeles y el campo de prisioneros del que escribe su cuenta, Hammond y su compañero diseñador de producción Donald Graham Burt querían Construya entornos que presionan al capitán desde todos los lados de su experiencia, educación y creencias.
A veces, esa presión provenía de grandes elecciones arquitectónicas, pero a veces, podría salir de amplificar la pegajosidad del aire, específicamente en los pasillos de la sede de la policía secreta en Saigón. "Hay mucho gel de color y vidrio de color en las ventanas", dijo Hammond a Indiewire. “Entonces, cuando entramos en la sede de la policía secreta, agregamos gel verde en todas las ventanas en realidad miró sobre un canal. Y entonces tenías esta luz más saturada que se sentía humeante. Pudimos dar algunas cosas físicas de las que Ji-yong pudo saltar en su iluminación ”.
En el video de arriba, vea cómo Hammond, junto con Burt, creó una atmósfera y un sentido de escala en entornos estadounidenses y vietnamitas en los que el capitán no puede sentirse como en casa.
El diseño de vestuario de "The Sympatizer"
El arma secreta del Capitán como espía puede ser su habilidad para fingir ser lo que los arrogantes occidentales esperan que sea. Pero hay todo tipo de formas en que el Capitán se cuenta a sí mismo, y el diseñador de vestuario Danny Glicker estaba interesado en dar esas señales a la audiencia, si no a todas las versiones de Robert Downey Jr. que necesitaba para ayudar a diferenciar.
Glicker crea el sentido de alguien mal a gusto con todos los roles que desempeña al mostrar cómo el capitán se presenta en contraste con los personajes que lo rodean, tanto estadounidenses como vietnamitas. El hecho de que el capitán intente tan duro para parecer inofensivo es parte de lo que hace que los momentos en que arremetean mucho más impactantes.
“Los disfraces realmente existen en una conversación entre sí. Creo que un disfraz solo revela su verdad cuando se contrasta con otro disfraz, otro entorno: se ve todo en contexto ", dijo Glicker. "Y así, el capitán estaba entrando en este mundo donde los hombres estaban jugando este juego de masculinidad tóxica manifiesta cuando su arma visual estaba jugando el juego de la masculinidad académica gentil refinada, ¿verdad? Y así me encanta la idea de que tuviste estos mundos colisionados ".
En el video de arriba, vea cómo el diseñador de vestuario Danny Glicker usó contrastes para resaltar las contradicciones del personaje del capitán, y la hipocresía de todas las personas con las que sus creencias lo han atrapado.
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