La frase "Si has visto uno, los has visto todos" rara vez es tan útil cuando se discute el entretenimiento popular. La televisión prospera en historias de género, contando variaciones aparentemente infinitas de y procedimientos, todo sin perder la atención ganada por la audiencia. Además, descartar cualquier historia como nada más que una copia al carbón de lo que ya ha visto generalmente pasa por alto el oficio de una buena televisión y/o su evolución. Claro, se podría argumentar si ya has visto "Columbo" o "Monje", entonces "obtienes" lo que "Poker Face" será, pero entonces descartarías (sin mencionar que no mencionarás la dirección de Rian Johnson y los atributos artísticos dentro (sin mencionar, te perderás tantas otras series misteriosas).
Pero cuando se trata de "Love and Death", la () serie original del escritor/productor David E. Kelley, las opciones publicadas previamente son tan abundantes como difíciles de ignorar. Más recientemente, está "Candy", la serie original de Hulu 2022 de Nick Antosca y Robin Veith sobre Candy Montgomery, una ama de casa suburbana que, en 1980, mató a su amiga Betty Gore con un hacha. "Love and Death" cuenta la misma verdadera historia del crimen en siete episodios ("Candy" lo hizo en cinco), pero a pesar de aprovechar exactamente el mismo pozo, lo que realmente ahoga la nueva edición son sus similitudes con los proyectos pasados de Kelley. Si Meryl Streep te atrajo a la temporada 2 de "Big Little Lies" o tuviste la desgracia de entonces, sabes qué esperar con "amor y muerte", una sinopsis provocativa se convierte en otra pintura por números, el drama de la corte de la prestigio falso, donde el único toque impactante es el pequeño esfuerzo para distinguir esta serie de todas las cosas que han surgido.
Dicho esto, no todos los involucrados son culpables de negligencia. Lesli Linka Glatter dirige cinco de los siete episodios con paciencia e inquisición que solo su estrella central puede igualar. "Love and Death" implementa la temida apertura, que aparece para vislumbrar la escena del crisma del asesinato, pero mantiene las pistas lo suficientemente breves como para funcionar como una seguridad más que una burla, ya que la historia se toma su tiempo para llegar a la muerte titular. Glatter le gusta establecer la escena. Su cámara deambula por la ciudad, invitando a los espectadores a las calles cálidas, amigables para la familia y guiadas espiritualmente de Wylie, TX. Candy (Elizabeth Olsen) canta en el coro de la iglesia. Ella y su esposo, Pat (Patrick Fugit), están en el consejo parroquial. Ella juega en el equipo de voleibol de los metodistas, y él la anima desde las gradas. Su mejor amiga, Jackie (Elizabeth Marvel), es su predicador.
Una colisión aleatoria en la corte la lleva a notar a Allan Gore (Jesse Plemons), y por "aviso", quiero decir que le gusta al padre casado de dos. Mientras que un excelente ama de casa y miembro de la comunidad bien moderno, Candy no es uno para pasar las palabras. Ella tiene una comprensión sorprendente de sus deseos, así como lo que los está impulsando, y se apresura a decirle "amigos de puerta trasera" exactamente lo que está pensando. "¿Qué quieres decir con" olía a sexo "?" El otro confidente de Candy, Sherry (Krysten Ritter), pregunta cuando se le informa de la repentina atracción. Candy, como cualquier buen feligrés, sabe que tener una aventura no es una buena idea. Ella es muy consciente de que podría lastimar a su esposo y a la esposa de Allan, Betty (Lily Rabe), sin mencionar que se pone en riesgo su buena reputación en la ciudad. No es que no le importen esas cosas, es que ella_necesidades_este. "No estaba buscando lo mejor. Estaba buscando algo más trascendente", dice ella.
Chico, ella lo encuentra, incluso si la serie ciertamente no lo hace. Mientras Candy se embarca en su fatídico asunto, el interés de Kelley en lo que obliga a su personaje principal a asumir grandes riesgos. El programa parece contento con la explicación de "Ama de casa aburrida", reconociendo su identidad suprimida, pero nunca continúa lo suficiente como para señalar su fe, educación o incluso la comunidad unida que codicia. Lo mejor que se podría decir sobre las contribuciones temáticas de "amor y muerte" al verdadero crimen (o televisión en general) es su sorprendente empatía por los dulces. No la deja exactamente por el gancho, sino que en las muchas incógnitas de su caso, compra completamente en su historia.
"Amor y muerte" cortesía de Jake Giles Netter / Max
Apegarse a un punto de vista central ayuda a evitar que las cosas se vuelvan demasiado maltratadas, adivinando motivaciones más oscuras o pensar en posibilidades escandalosas y especulativas, pero también roba el "amor y la muerte" del impulso narrativo. El asunto, el crimen y el encubrimiento están eclipsados por el juicio, como tiende a suceder en demasiadas series de Kelley, pero esto parece especialmente atroz ya que sabemos lo que sucede. El caso no es exactamente oscuro (es fácil buscar en Google lo que realmente sucedió), y también ha sido crónica en otra serie original que apenas tiene un año.
Peor aún, "amor y muerte" nunca cuestiona el encuadre de los eventos de Candy, por lo que no hay nada que descubrir en el puesto de testigos. Simplemente nos sentamos y observamos a los abogados replantear y reciclar lo que ya hemos visto caer, esperando un veredicto que simplemente no sea lo suficientemente dramático como para justificar las horas de acumulación. Como abogado de Candy en su cabeza, pero arrogant-about-it, Tom Pelphrey de "Ozark" hace un espléndido bufón y emblemático de la construcción justificada de la serie. El mayor entretenimiento que obtendrá en las últimas tres horas proviene de su descarada acento de Texas y personalidad de ataques, a menudo maldiciendo al juez de "mierda" o hablando tonterías dulces a las cámaras de televisión, pero eso es ... ¿también es malo? ¿No debería tener un dulces en el último tercio de su propia historia, más allá de la representación refrescantemente honesta de Olsen de una mujer que nunca_en realidad_¿Tuvo que mentir y, por lo tanto, es naturalmente bastante malo en eso? Sí, sí, ella debería, pero realmente no lo hace.
Con "The Undoing" y "Big Little Lies" (ambas hechas para HBO) a través de sus días de transmisión detrás de "Boston Public", "The Practice" y "L.A. Law", el ex abogado (y 11 veces ganador del Emmy) Kelley tiene dos veces su propio nicho de televisión. Su tarifa amigable para la red prosperó en formato de procedimiento, antes de que sus ofertas premium tendieran a rodear el mismo terreno de asesinato-misterio. Con "Amor y Muerte", es más claro que nunca ese terreno se usa delgado, y él necesita abrazar el género del drama de la corte con un gusto renovado, o probar algo totalmente diferente. No importa dónde lo vieras, has visto este antes.
Grado: D+
_"Love