Un cuento de hadas gloriosamente demente sobre un fenómeno de fútbol sin culpa que reacciona a su pérdida de la Copa Mundial al adoptar a un mozambiqueño que resulta ser un espía de lesbiana adulta disfrazada, Gabriel Abrantes y Daniel Schmidt "" es uno de. "Los hijos de Amelia", que Abrantes ha dirigido por su cuenta, no lo es. Y, sin embargo, esta película de terror psicológica relativamente directa, que se adhiere a la convención de género siempre que puede, y tiene aún menos sorpresas en la tienda de lo que su premisa parece sugerir, aún es lo suficientemente juguetón y perverso en sus detalles como para indicar un talento único detrás de la cámara.
Caso en cuestión: "personas atractivas en una casa espeluznante" podría ser la configuración más básica que una película de terror podría tener, pero el guión de Abrantes presenta una forma novedosa de poner esas piezas en su lugar. En cierto modo, "los niños de Amelia" podrían verse como una historia de advertencia sobre las consecuencias de usar 23andMe (saber que su historia puede ser su propio tipo de maldición), ya que todo comienza cuando una guapa y suave hombre de la historia llamada Edward ("Diamantino" Carloto Cotta) acepta tomar una prueba de ADN en el comportamiento de su hermosa novia, Ryley ("" Diamantino "Carloto Cotta), está de acuerdo para tomar una prueba de ADN en el comportamiento de su hermosa novia, Ryley (" Diamantino "Carloto Cotta), está de acuerdo para tomar una prueba de ADN en el comportamiento de su hermosa enfermera, Ryley (" "Diamantino" Carloto Cotta), está de acuerdo para tomar una prueba de ADN en el comportamiento de su hermosa enfermera, Ryley ("" Diamantino "Carloto Cotta). quien ha pasado de virtual desconocido a uno de los actores jóvenes más emocionantes del planeta en menos de dos meses). Edward fue adoptado como un bebé, y Ryley siente que algunas respuestas a su ascendencia podrían hacerle algo bueno a su hombre.
Gracias a un prólogo misterioso, sin embargo, ya sabemos algo que Ryley no hace: Edward no fue adoptado tanto como él_secuestrado_- robado de la lujosa mansión portuguesa de su madre en medio de la noche antes de que de alguna manera se abriera paso en el sistema de acogida estadounidense. Cuando los resultados de la prueba de ascendencia de Edward lo conectan con el hermano gemelo que nunca supo que tenía, es solo cuestión de tiempo antes de que nuestro héroe y su compañera devota estén en un avión a Lisboa para volver a conectarse con su familia biológica. A juzgar por las ominosas pesadillas que Edward ha estado sufriendo últimamente (los fantasmas de la sombra que se esconden en el baño, visiones de infanticidio de goya-goya, ese tipo de cosas), es una apuesta segura que él y el viaje de Ryley a Portugal no serán todas las sonrisas y Pastéis de Nata. Y efectivamente, el viejo agricultor que Ryley pide instrucciones en su camino a la casa ancestral de Edward responde con una rutina clásica, con ojos de inicio, "deja aquí a la vez".
Tan pronto como Edward mira a la remota pero notablemente decadente finca forestal donde aún vive su madre, hay pocas posibilidades de que quiera volver a su estrecho apartamento de Manhattan en el corto plazo. Está allí, en Quinta de Fonda Eterna, donde el Edward de cosecha cerrada se reúne con su gemelo idéntico de cabello peludo, Manuel (Cotta nuevamente, continúa la fascinación jabonosa de Abrantes con dobles y doppelgängers), y las cosas se vuelven extrañas a toda prisa. Cuando Edward pregunta si los pájaros mascotas de Manuel son hermanos, su gemelo responde tímidamente: "amantes". No hay nada como atrapar algunas vibraciones importantes de incesto de su hermano perdido hace mucho tiempo dentro de los 10 minutos de que finalmente se reuniera con ellos por primera vez, y esas vibraciones solo se vuelven más intensas, una_lote_Más intenso: cuando Edward descubre que Manuel duerme en la cama de su madre todas las noches.
Por supuesto, Amelia es una bandera roja por derecho propio. Interpretado por la actriz de fortysomio, Anabela Moreira, sus ojos necesitados brillan desde debajo de las monstruosas prótesis faciales que la hacen parecer una mujer de 80 años con una cara de cinco años, la madre de Edward parece estar albergando algunos problemas con el narcisismo. No es solo el hecho de que sus labios están hinchados con más rellenos dérmicos de lo que se puede ver en una temporada completa de "reglas de Vanderpump", o que saluda a Ryley con una conferencia vituperativa sobre cómo "el tiempo es una puta que nos come como papas". Si_solo_La antipatía de Amelia hacia el envejecimiento se detuvo en la cirugía plástica y el resentimiento. Pero no lo hace, y sus dos nuevos huéspedes pronto aprenderán por qué.
Además de un puñado de arrugas errantes y giros predecibles, eso es tanta trama que "los hijos de Amelia" está dispuesto a reunir, como Abrantes está, hasta cierto punto, mucho más interesado en las perversiones campy de la vanidad de Amelia que en la historia detrás de ellos. A medida que avanza la película y el misterio comienza a desmoronarse, el impulso hacia adelante solo es sostenido por las respuestas muy diferentes de Edward y Ryley a la jodida historia de hadas que se encuentran tratando de sobrevivir. Por su parte, Edward es seducido por la promesa de una familia y todo lo que conlleva; En este caso, un extraño vínculo psíquico con su hermano y una parte de la fortuna de Amelia 65 millones. Ryley, por otro lado, adopta un enfoque más escéptico para las travesuras en cuestión, y finalmente desplaza a su novio como el personaje principal de la película como Abrantes la envía en busca de los secretos de Amelia.
Esa parece ser una bendición al principio, ya que Cotta, un mega talentoso perfectamente simétrico que siempre parece que está sofocando una risa, no tiene muchas posibilidades de hacer nada de los himbos duelos que interpreta, incluso cuando su doble papel se vuelve nuevamente a medida que avanza la película. Lundy-Paine, sin embargo, es libre de capitalizar su intensidad de ojos muy abiertos, lo que le permite a Ryley lograr un equilibrio llamativo entre la curiosidad y el miedo; Una escena, en la que interroga a una mujer local para obtener respuestas con la ayuda de Google Translate, es un ejemplo malvadamente efectivo de cómo los teléfonos celulares pueden ser tan beneficiosos para las películas de terror modernas, ya que son un obstáculo (te sorprenderá descubrir que la casa de Amelia no tiene una señal fuerte).
La vigilancia inherente de Lundy-Paine no es suficiente para redimir las secuencias lentas y nerviosas en las que su personaje husilla alrededor de la casa después del anochecer (a veces en sus sueños, o, en un punto particularmente frustrante, en un sueño_dentro_Los sueños de Ryley), pero eso es solo porque Abrantes adopta un enfoque tan poco entusiasta de estos sustos pro forma. Casi puede sentir que el director cobra vida detrás de la cámara cada vez que "Amelia’s Children" cambia de marcha de una historia de terror gótico a una sátira inflexionada de Giallo sobre la inclinación de la aristocracia europea por la autoconservación a cualquier costo. Prácticamente puedes escuchar a Abrantes lamiéndose los labios mientras Amelia presenta a Edward a sus agentes inmobiliarios como su "novio" (y sus agentes inmobiliarios a Edward como sus "esclavos"), y él disfruta tanto en el baile extrañamente ritual que Amelia hace con sus hijos cada vez que "la niña de ipanema" se presenta al tocador discográfico que no puede ayudarlo en la ridiculez de todo.
No es casualidad que la escena sea uno de los momentos más estilísticamente asegurados en una película que siempre se ve bien, pero rara vez coincide con el deslumbrante virtuosidad que Abrantes y Schmidt trajeron a cada cuadro de "Diamantino". Pero "Amelia’s Children" tiene un as bajo su manga en ese sentido, un disparo climático que te hará reír a carcajadas y retroceder con disgusto en un solo aliento. Es un visual que hace que Vilely Good en la acusación de Amelia de que el tiempo es "un monstruo perfidroso que cambia la tragedia en la comedia", y el tipo de espectáculo sinceramente demente que solo un pequeño puñado de cineastas tiene las habilidades para lograr en sus propios términos. Desgastado y familiar como puede ser parte de este ejercicio de género de goma gravemente, en última instancia, confirma que Abrantes tiene lo que se necesita para que las películas se sientan jóvenes nuevamente.
Grado: B-
Magnolia Pictures lanzará "Amelia’s Children" en los cines y en VOD el viernes 1 de marzo.