En el científico del siglo XIX de Yorgos Lanthimos, Baxter () restaura a Bella (Emma Stone) a la vida con el cerebro de su hijo no nacido, y el diseño visual surrealista refleja su imaginación salvaje a medida que avanza de una mujer infantil a una mujer liberada.
Para lograr eso, el director instruyó a los diseñadores de producción James Price (directora de arte "Paddington 2") y Shona Heath (una colaboradora del fotógrafo de moda Tim Walker haciendo su debut cinematográfico) para crear un mundo fantástico que fue un retroceso al estilo de la vieja escuela de Michael Powell y el "Narcisos negros" de Michael Powell y Skiessus.
"Mi experiencia en el cine es cero", dijo Heath en una entrevista en el video en el video anterior, "así que esto no estaría de pie si no fuera por James".
Lo que conjuraron, para el Director de Artes del Guild y, fue una fantasía retro-futurista influenciada por los dibujos satíricos de Albert Guillaume durante la era de Belle Epoque en París y las películas absurdas del director sueco Roy Andersson ("Canciones del segundo piso"). Filmaron en los escotes sonoros de los estudios de origen en Budapest (Londres, el barco de revestimiento del océano, el hotel de Alexandria y los barrios marginales, y París) y en Korda Studios en Budapest para Lisboa, con sus sets compuestos y tranvías voladores en plataformas de poste de techo.
"Tenía que haber terminado[Bella's]Ojos, que realmente podrían ser cualquier cosa ”, dijo Heath a Indiewire. "Podemos usar plásticos y podemos usar tranvías voladores, no fuimos inhibidos como si no fuera inhibida". Se nos permitió crear nuestro mundo en nuestra fantasía ".
"Poo r tings" atsushi nishijima
"Lo que ha creado el diseño de producción de producción es algo diferente a todo lo que haya existido antes que he visto", dijo Stone en el nuevo video de Feeenetette detrás de escena anterior. Al haber trabajado nunca juntos, Price y Heath encontraron que su colaboración era complementaria entre el fondo cinematográfico de Price y la experiencia fotográfica de Heath. "Trabajar con Shona era como estar de regreso en la escuela de arte", dijo Price a Indiewire. "He hecho muchas películas en los últimos 20 años pero contado historias fotorrealistas, y Shona es el brillante al llegar desde el jardín izquierdo. Y entonces llegamos a eso de manera muy diferente. Comienzo con más de un sentido global de la idea y Shona comienza con detalles. Estaríamos muy fluidos y trabajaríamos un día en Lisboa cada uno, y luego lo cambiaríamos y tomaríamos un dibujo, lo cortaríamos y pegaríamos y pegaríamos esta sensación hecha a mano de la que Yorgos seguía hablando ".
Los mundos eran recreaciones de cuentos de hadas de la mente de Bella pero interactiva e inmersiva para que pudieras caminar de un set a otro. Esto también le dio a director de fotografía mucho espacio para moverse. Bella se pierde en Lisboa, que era como un parque temático con edificios de marco de acero alrededor de calles de adoquines inclinadas y un telón de fondo pintado de 60 pies de altura. Alexandria fue construida como dos sets (el interior del restaurante y el balcón con vistas al centro de los barrios bajos), el telón de fondo pintado y la amplia miniatura. París invernal estaba fuera de una pintura de Edgar Degas con una sensación de calma, mientras que el burdel era una broma en sí misma con ventanas fálicas y antojos de mujeres desnudas.
Pero la diversión más creativa fue la casa de Baxter en forma extraña (filmada en blanco y negro para la emergencia salvaje de Bella y luego en color para su regreso como adulto). El diseño, con su largo pasillo, fue inspirado por el arquitecto John Stone, a quien le gustaba cortar las paredes y abrir diseños. Era una idea que parecía perfectamente adecuada para la inclinación de Baxter por el injerto.
"Poo r tings" atsushi nishijima
"La casa era de la mente de Baxter", dijo Heath. “Pensamos que, siendo el arquitecto de su propia casa y su propia casa, lo habría acercado como si se acercara a sus sujetos. Construimos con señales del guión, realmente, para agregar un tipo de humor y detalle que harían de nuestro mundo algo más.
"Las escaleras eran bastante peligrosas, y había una especie de pasarela que no tenía sentido", continuó. “Había pequeñas galerías de observación para ver a Bella desde fuera de su habitación, y el techo del atrio en el pasillo era como el techo de una boca. Era muy corporal y el salón tenía dos orejas gigantescas y escultóricas entrelazadas, y el piso era un poco blando porque pensamos que sería divertido agregar este tipo de lentitud extraña cuando la gente caminaba o se movía en ese espacio, como otra dimensión. Entró a todos locos, y no creo que haya hecho que la vida de Robbie fuera muy fácil ".