Para el director que le dio al cine la mejor persecución de automóviles en "The French Connection", estaba notablemente a gusto con las películas ambientadas en una sola habitación, trayendo varias jugadas a la pantalla en el transcurso de su carrera. El director, que murió el 7 de agosto a los 87 años, tendrá su película final proyectada fuera de la competencia en el Festival de Cine de Venecia el próximo mes, una adaptación de la obra de Herman Wouk "The Caine Mutiny Court-Marcial".
Friedkin hizo su nombre (y ganó un Oscar) seguido inmediatamente por el instante icónico, pero nunca perdió un interés permanente en el rendimiento en vivo, incluso dirigió las óperas y encendió durante los últimos 25 años.
De hecho, Friedkin fue tan tomado con el estreno de 2004 fuera de Broadway de la obra de Tracy Letts que llamó directamente a Letts para decirle que le gustaría adaptarlo a una película, con la estrella Michael Shannon. En One Fell Swoop, Friedkin lanzó una asociación con Letts que vio al director que también trajo a "Killer Joe" a las pantallas, revivió su carrera cinematográfica con un clásico de culto que pronto le dio a Shannon una actuación intensa una exhibición en pantalla que llevó directamente a su carrera cinematográfica.
"Bug" sigue siendo un clásico espeluznante de la paranoia, ya que la reclusa Agnes (Ashley Judd) cae bajo el hechizo del compañero de la guerra del motel y el veterinario de la Guerra del Golfo Peter (Shannon), cuyas teorías de conspiración convincentes conducen a un vemax inolvidable (y, si se libera una década más tarde, uno instantáneamente memible).
Ese interés en Shannon habla de algo que no se discute a menudo con respecto a la carrera de Friedkin: su instalación con los actores. Su próxima adaptación de Letts puso esa habilidad en la exhibición completa, encontrando su elenco, Matthew McConaughey, Gina Gershon, Emile Hirsch, Juno Temple y Thomas Haden Church, entregando el tipo de actuaciones que nunca esperó ver de ellos.
Si al "Killer Joe" violento, espeluznante y lleno de desnudos le ha ido menos bien desde su estreno de 2011, sigue siendo una adaptación oscura y divertida de la historia desafiantemente vulgar de Letts a las pantallas como el sCte Man Joe (McConaughey) preside un intento espectacularmente inepto de sacar provecho de una política de seguro de vida. Friedkin no rehuyó la propensión de los primeros años de Letts por la crueldad (la película consiguió una calificación NC-17), pero las actuaciones clavaron espectacularmente la comedia negra en el núcleo de la historia. Friedkin también fue lo suficientemente inteligente como para retener la claustrofobia del entorno de trailer de la obra mientras encontraba formas de abrir la historia, incluida una toma memorable fuera de un restaurante de barbacoa.
"Bug" © Lions Gate/Cortesía de Everett Collection
Del mismo modo, la adaptación financiera (pero satisfactoria) de Friedkin de la sensación fuera de Broadway "The Boys in the Band" de Mart Crowley, trajo la obra al mundo real por un puñado de momentos importantes, incluido el montaje de apertura (con el NYC Gay Bar Julius) y una larga larga escena en la que se revelan en la escena de los ‘70s Hunks en todos los criadas de Nyc Gay, de un récord de que es más de una decade, de un récord de que es más de Bay, de un récord de que es más de un grieta, de un rizos de Boror, de Bay, de un rizos de Beaters.
Y, como lo hizo con Shannon, Friedkin guió al elenco original de Off-Broadway para recrear sus actuaciones, que tenía una autenticidad y arena que la nueva versión de Ryan Murphy Netflix no puede igualar. El ojo frío de Friedkin para la violencia en muchos sentidos fue perfectamente adecuado para el daño emocional que los hombres homosexuales de "The Boys in the Band" insisten en infligirse entre sí en el transcurso de una cena del infierno.
"The Boys in the Band" cortesía de Everett Collection
Esa incisividad se exhibió dos años antes en "The Birthday Party" de Friedkin, que el dramaturgo Harold Pinter se adaptó de su propio guión y que llevó a los productores a darle a Friedkin los "muchachos en la banda" que dirigía la tarea. Friedkin persiguió activamente haciendo la película, tocando financiando por su cuenta para hacer la "comedia de amenaza" típicamente inescrutable de Pinter, en la que la fiesta de cumpleaños de un hombre (si es incluso su cumpleaños) es superada por dos extraños que lo atormentan lentamente en locura. La película fue un fracaso financiero, pero Friedkin se refirió a ella como uno de los cuales se mantuvo orgulloso (incluso si "Sorcerer" y "Jade" se citaron rutinariamente como sus películas favoritas).
También había "12 hombres enojados" protagonizado por Jack Lemmon para Showtime y, en una de las entradas más extrañas de la carrera de Friedkin (y una que comenzó con la película de Sonny y Cher "Good Times" ya es muy extraña), un documental de HBO de 40 minutos con Friedkin Barbra Streisand sobre su último lanzamiento, "El álbum de Broadway", junto con detrás de las imágenes de los pies de la entrevista.
Ahora los cineficas tienen una última película de Friedkin que esperar con "The Caine Mutiny Court-Martial" y teniendo en cuenta lo que vino antes, es probable que veamos actuaciones de las estrellas Kiefer Sutherland y Jason Clarke que aún no hemos visto, una cortina final adecuada para el cineasta.