La escena de gramófono gigante fue la película en microcosmos para director. Ese es el momento de transformación en el que Celie (Fantasia Barrino) imagina estar en la cima de un enorme disco que gira en el tocadiscos alrededor de su nueva mejor amiga, Shug (Taraji P. Henson), empapada en una bañera. Celie cantó "Dear Dios - Shug".
Esto sirvió como punto de entrada de Bazawule para su nueva versión de Adapted del musical de Broadway (en sí mismo basado en la novela ganadora del Premio Pulitzer de Alice Walker), a través del realismo mágico de la imaginación de Celie. También fue su discurso crucial para atraer a un Barrino vacilante para jugar a Celie en la pantalla después de poner su retrato triunfante pero doloroso en Broadway detrás de ella.
El lanzamiento funcionó: convenció a Barrino de un mundo interior sin explotar que aún se fue para ser explorado dentro de la cabeza de Celie. Juntos encontraron inspiración para volver a imaginar el extraordinario viaje del querido personaje desde el abuso sufriente hasta el empoderamiento trascendente en las rurales al sur de principios del siglo XX. El director también convirtió la escena en una elaborada demostración de Previs por explicar su visión interior de Celie.
Para el diseñador de producción ganador de un Oscar Paul Austerberry ("La forma del agua"), este fue un territorio desconocido. Filmaron la escena en un escenario sonoro de Atlanta con un accesorio gigante y giratorio en una plataforma. Marcó su primer musical, así como la primera instancia de visualización del mundo interior del protagonista a través de la fantástica construcción del mundo. Por supuesto, la presunción de Bazawule debe una deuda con el "Chicago" ganador del Oscar de Rob Marshall, que volvió a imaginar los números musicales de Bob Fosse organizados cuando el vodevil actúa dentro de la mente de Roxie de Renée Zellweger.
"The Color Purple" Warner Bros.
Austerberry construyó casi todo prácticamente para la escena con el departamento de arte y el equipo de efectos especiales, incluida, por supuesto, la bañera. "Creamos un récord giratorio que tenía 22 pies de diámetro, colocamos surcos, hicimos una etiqueta gigante y también creamos el brazo grande con la aguja e hicimos la madera enrollada en la parte superior de la caja de gramófono", dijo Austerberry a Indiewire. Observaron varios gramófonos antiguos antes de encontrar la que les gustó y luego lo ampliaron 20 veces.
Mientras tanto, el equipo de efectos especiales también creó la plataforma giratoria y colocó un plato giratorio preexistente en la parte superior que se utilizó para los comerciales de automóviles. Sin embargo, toda la mecánica fuera de la cámara debajo tenía que estar oculta a la vista.
El brazo de la aguja requirió soporte de cable para mantenerlo unido. Sin embargo, la bocina habría sido demasiado grande para que el set se construyera prácticamente, por lo que el equipo de VFX creó con CG con CG.
"Y luego[director de fotografía]Iluminó realmente simplemente con una sola fuente, como si fuera para una ventana con un poco de atmósfera ", agregó Austerberry. "Fue hermoso".
También resolvieron el lento giro de Barrino en el plato giratorio. Al principio, la escena simplemente pidió a la actriz que caminara sobre el brazo. Entonces Bazawule quería crear más intimidad al tenerla en el registro, por lo que estaría más cerca de la bañera. "Eso fue bueno porque no necesitabas tener el gran movimiento circular de la cámara. El set giró. Y, por supuesto, la bañera estaba llena de espuma, y era un baño giratorio ".