"No puedo escribir sobre mis padres, tengo que escribir sobre sexo, específicamente, sexo en Estados Unidos", dice Gia Lombardi (Shailene Woodley) temprano en "tres mujeres". Sentado frente al nuevo pionero del periodismo Gay Talese (James Naughton), una representación viva, respiratoria y proposicionada del patriarcado (al menos, como se muestra aquí), Gia está tratando de encontrar una nueva dirección propia. El libro que ya ha escrito ha sido despedido por su editor. Lo encontraron aburrido, entre otros temas, y la han enviado a hablar con (y, es muy implícito, dormir con) el autor del libro de 1981 sobre sexualidad en Estados Unidos, "la esposa de tu vecino", para encontrar un ángulo más fuerte en ella. Tesis extremadamente amplia.
Ella no, y no estaría mal decir que "tres mujeres" tampoco. Incluso cuando Gia le está dando su resumen de fin (a través de la voz en off, por supuesto), fijando lo que aprendió al final de su largo viaje que abarca el país, su conclusión es más amplia que la vieja camioneta naranja en la que duerme cómodamente durante el viaje por carretera . Realmente, está bien. Donde la serie Starz de Taddeo prospera en los detalles; Las escenas de sexo extensas y explícitas que representan las emociones profusas que ocurren durante las conexiones aleatorias, los asuntos humeantes y la tierna fabricación de amor; Los complejos sentimientos de sus sujetos centrales, cuyos intentos de comprender sus deseos corren en paralelo obvio y crítico con sus intentos de entenderse a sí mismos; Incluso las actuaciones que dan vida a cada mujer (o, de regreso a la vida, dado que se basan en temas reales) son ricas y vibrantes en sus similitudes y diferencias entre sí, con sus parejas y con su mundo circundante.
Que tantas de estas fortalezas sutiles sean socavadas por una estructura deficiente, una trama injustificable y una falta de atención para detallar en la narración básica es una verdadera lástima. Estaba gritando en la pantalla de mi televisor, ya sea confusión o incredulidad, más de lo que me conmovió o me iluminé, y aquí hay muchos que deberían moverse o iluminar. Para cada decisión sutil e inteligente, en un sentido, hay una decisión evidente y evidente en otro lugar, lo que finalmente hace una adaptación que debería ampliar la audiencia de Taddeo en una serie que solo puede ser apreciada por aquellos que también han leído el libro.
Pero todos pueden. Como Lina, una ama de casa en Indiana, cuyo esposo se niega a tocarla, y no solo sexualmente, ya que él se aleja de ella cuando trata de descansar su palma sobre su brazo, Gilpin pasa de forma rápida y convincente de represión a autoindulgencia. La voz en off de Gia enmarca a Lina como alguien que "solo ha querido ser amado y asociado para siempre, como un pingüino", haciendo que su intento intentos y suplicando a conectarse con su esposo ajeno y de corazón duro, y su posterior decisión y su posterior decisión Tener una aventura con su viejo amor de la escuela secundaria, Aidan (Austin Stowell), aún más justo.
Los secretos de su pasado se apresuran bastante tarde, y sus condiciones médicas se alejan un poco, pero la historia de Lina está tan efusivamente encarnada por Gilpin, que es fácil perdonar el desarrollo a veces torpe del personaje. (Menos fácil de perdonar, al menos para cualquiera que haya vivido en el Medio Oeste, es otra representación insultante de los estadounidenses medios pequeños de pueblos, que se burlan repetidamente por su incapacidad colectiva para pronunciar palabras comunes o comprender argumentos claros). Sloane (Dewanda Wise), un copropietario de la compañía de catering eternamente equilibrada (con su esposo, Richard, interpretado por Blair Underwood). Viviendo en Martha’s Vineyard, lanzando eventos elegantes, el trabajo de Sloane también apoya su juego: duerme con otros hombres mientras Richard mira, y los hombres desechables abundan cuando organizan una nueva fiesta todos los fines de semana. Ahí es donde conoce a Will (Blair Redford), un pescador que encuentra irresistible, pero Richard se preocupa es una tentación demasiado grande.
Betty Gilpin y Ravi Patel en "tres mujeres".
La historia de Sloane también se ve reforzada por los sabios radiantes, al igual que también se ve obstaculizada por los persecución y simplificaciones excesivas. Tan inteligente como fue para Taddeo romper el elenco completamente blanco de su libro, la negrura de Sloane realmente no tiene en cuenta su historia. Sus hijos tampoco realmente no, y su final se apresura de una manera que aplana una percepción previamente completa de Sloane como una persona inteligente y reflexiva. El diagnóstico Psych 101 que lucha por superar se siente demasiado obvio, y su culpabilidad se cancela demasiado rápidamente. (Estoy a favor de dejar atrás la culpa, pero "Three Women" se inclina hacia atrás tratando de reposicionar a Sloane como la parte lesionada, cuando asumir la responsabilidad habría dado un momento de crecimiento mayor).
Finalmente, está Maggie (Gabrielle Creevy), una camarera de 23 años en Dakota del Norte que espera mesas en Perkins y aún vive con sus padres. Su vida fue descarrilada por una relación que tuvo con su maestra de inglés de la escuela secundaria, así como por el juicio posterior, que no va a la manera de Maggie. Decir lo que no es un spoiler. Cada episodio con la historia de Maggie comienza con un descargo de responsabilidad que indica que el Sr. Knodel nunca fue declarado culpable, y lo que estará a punto de ver es la versión de los eventos de Maggie. Pero en lugar de aburrir cualquier suspenso sobre lo que puede suceder, el requisito legal permite que "tres mujeres" se concentren en lo que realmente importa. En este momento, la mayoría de los espectadores deben ser conscientes de cómo se apilan los tribunales contra las víctimas de violación, por lo que Taddeo sabiamente juega los asuntos judiciales con un sentido incómodo de inevitabilidad y excava en territorio aún más inquietante: clasificar el trauma de la pasión. Que Maggie quería a su maestra en ese momento no niega el dolor psicológico que le infligió; la responsabilidad que tenía y violó como su maestra; La manipulación que desplegó para obtener lo que quería de un menor, y cómo patéticamente trató de convencerse de que estaba bien porque ella seguía diciendo que sí.
Es un territorio espino y molesto para estar seguro, pero también es una distinción que aún debe hacerse. Como se encarna en una escena tardía y trágica con su hermano, donde apoya a Maggie mientras no entiende por qué lo que el Sr. Knodel hizo estaba tan mal, estos asuntos a menudo son tratados por la cultura pop con una fascinación espeluznante con el autor o una llamada más amplia a la acción en nombre de las víctimas. "Tres mujeres" quieren comprender completamente lo que pasó Maggie, para que podamos entenderlo, y prevenirlo también.
Eso solo deja a Gia, cuya adición a la serie es tan distrayadora como innecesaria. En una historia sobre un periodista que estudia sexo escrito por un periodista que estudió sexo, Gia de alguna manera sucumbe a más no deseados sobre periodistas y mujeres de lo que ella repesta. Además, debe decirse, su romance central tiene sentido cero. Ninguno. Woodley y John Patrick Amedori ("Queridos blancos") yacen en el encanto para tratar de compensar todos los pasos de lógica y deslumbrantes banderas rojas, pero incluso su considerable química no puede evitar que su historia de amor hundiera la serie, se entiende para apoyar.
Desde el segundo GIA dice: "No puedo escribir sobre mis padres, tengo que escribir sobre sexo", es obvio, al final, ella va a escribir sobre ambos. Pero satisfacer esa promesa específica no le da a la tesis general de Gia tanta profundidad como los momentos de gracia capturados dentro de las misiones personales de sus tres sujetos. Enterrado bajo todas las contorsiones de la trama y las extensiones excedentes de "tres mujeres" son muchas observaciones hermosas y conmovedoras. Si tan solo fuera más fácil verlos.
Grado: C+
"Three Women" se estrena el viernes 13 de septiembre en Starz. Los 10 episodios se lanzarán en la aplicación Starz y el aire linealmente a las 10 p.m. Et.