"Tres kilómetros hasta el fin del mundo", del actor rumano convertido en el cineasta Emanuel Parvu, se siente anticuado en su concepto y enfoque de un ataque homofóbico que provoca una remota aldea rumana en pánico moral. Es obvio a partir de los primeros marcos a lo que Parvu debe, el gran cineasta rumano a quien Parvu protagonizó "tres kilómetros" emplea una perspectiva de distancia clínica hacia la historia de cómo un trauma de 17 años brutalmente golpeado es dudado y explotado por sus padres y gente del pueblo. La característica, la tercera de Parvu, combina el procedimiento de suspenso con el drama familiar, pero le falta un punto de vista clave: el de la víctima, cuyo asalto es un caballo troyano en el interés más macro de la película en cómo se entran Tratar con la homosexualidad adolescente cuando llega cerca de casa.
En las pantallas occidentales de todos los tamaños, ya hemos tratado este tema y de cerca. En la lejana Rumania del Delta del Danubio, donde "tres kilómetros" centra su drama, recién está comenzando. Adi (Ciprian Chiujdea) es un adolescente en su ciudad natal entre semestres escolares en una ciudad más grande. Y es aquí en este pequeño pueblo donde sus padres (Bogdan Dumitrache como el padre y Laura Vasiliu como su madre) viven de la tierra están endeudados con un vecino imperioso. Como se muestra en la apertura de la película, el adolescente ADI se ha conectado con un turista masculino en una discoteca. Caminando a casa, el turista chupa una espina del dedo de Adi en un momento de ternura gay que te hace pensar que estás viendo un tipo de película antes de que "tres kilómetros" cambien a la siguiente: una película donde tal ternura amenaza a una comunidad ideológicamente aterrorizada de diferencia.
A la mañana siguiente, Adi llega a casa después de un ataque que no se muestra en la pantalla, su rostro es un desastre púrpura de contusiones y párpados hinchados, su teléfono no se encuentra en ningún lugar. El padre de ADI entra en no una ira, sino una misión calculada para resolver lo que sucedió, llevando a ADI y sus padres a la estación de policía para proporcionar una declaración de que lamentará, ya que la película del escritor/director Parvu comienza a mostrar sus verdaderas cartas.
La búsqueda del padre lo vincula con el jefe de policía local (Valeriu Andriuţă), quien confunde el interés personal con las necesidades y deseos reales de una gente del pueblo intimidada por él. Unas pocas revelaciones salen a la luz: Adi fue golpeado por dos hermanos vecinos, que son hijos del deudor de la familia de Adi, después de que vieron a Adi besando al turista. Hay un poco de comedia ligera cuando el jefe y los niños asaltantes y su padre se sientan para un interrogatorio, donde el vino y una extensión de_canapés_se sirven sobre la mesa. Todos están en el bolsillo del otro en esta ciudad, lo que demostrará que la acusación de los asaltantes reales responsables de este crimen es un trágico y kafkaesco apilado de_¿Por qué incluso molestarse_. Seguramente ese es el caso de cualquier otro crímenes en este pequeño pueblo. El jefe, en un momento, trata de obligar al padre de Adi a descubrir si el teléfono perdido fue realmente robado, ya que el robo agravado por la noche es de alguna manera un crimen más punible que el viejo asalto regular.
Mientras tanto, la madre de Adi es una facilitadora frustrante de las acciones de su esposo. La escena emocional más devastadora de la película comienza con su madre confrontando a Adi sobre "besando a los niños", solo para el editor Mircea Olteanu (que también cortó la "graduación" de Mungiu) para que lo corte a lo que obviamente es el tercer acto de un momento de presentación: Adi llorando en el regazo de su madre. Son estos cortos y agudos amortiguadores de desesperación los que le dan a "tres kilómetros" su verdadera ventaja.
Sin embargo, lo que falta de manera crucial en todo esto es una entrada visual o temática del propio Adi. A menudo, el director de fotografía Silviu Stavilã dispara a Adi desde la parte posterior o del lado, tal vez para evitar explotar las lesiones de Adi por la curiosidad mórbida de la audiencia, pero a menudo parece que ADI ha sido literalmente bloqueado del marco. Eso se extiende al guión, cuyos reparos despertarán prejuicios personales en los espectadores: "tres kilómetros" no se trata del dolor de Adi, sino de cómo estalla la complicación moral en quienes lo rodean, probando sus lealtades para sí mismos y a los demás. Si bien el conjunto de "tres kilómetros" es de escala pequeña, limitada a solo unos pocos personajes, una histeria infecciosa comienza a asumir el rumbo. El jefe de policía advierte a los padres de Adi que sacar el asalto a la luz entregará el escándalo innecesario a la ciudad rural, donde la presencia de iPhones se siente como un anacronismo cuando la mayoría de los adultos mayores no saben cómo funciona.
Y así, para evitar tanta controversia arruinando sus precariosas vidas bucólicas y en esclavos a un vecino chantajeado que promete eliminar su deuda si se callan, los padres de Adi recurren a medidas horribles: un exorcismo espantoso donde Adi está atado por su cuenta Padre, y un sacerdote parpadeado de dogma (Adrian Titieni) realiza el ritual. Son momentos como estos los que inspiran una sacudida necesaria en los "tres kilómetros", que de otro modo se desarrolla sombríos, que se pesa en miradas furtivas y la distancia literal masiva entre las personas a través de una amplia relación de aspecto. Personas cuyas súplicas son más que resuenan unos de otros en una habitación amplia.
Afortunadamente, ADI tiene un buen amigo en Ilinca (Ingrid Micu-Beberescu), una chica local que hace una llamada necesaria para ayuda una vez que ADI parece haber desaparecido. Hay una gran tensión en una escena tardía que involucra a un agente de servicios infantiles (Alina Berzunteanu), quien mientras asa al padre de Adi, comienza a leer la habitación sobre lo que realmente está en marcha, cigarrillo en la mano. Es una marca de las grandes actuaciones aquí que Vasiliu como la madre y Titieni de Adi como el sacerdote crecen tan jadeando y ridículo en su fe en las tradiciones usadas. Nadie puede ver más allá de los principios que les han sido alimentados, y ni siquiera lo suficiente como para ayudar a un niño inocente a pelar con su propia identidad.
Que devuelve "tres kilómetros" a su problema central. Si bien la película es astuta al exponer las diversas burocracias entumecedoras y mundanas que impiden que ADI realmente obtenga ayuda o encuentre consuelo, Parvu no parece interesado en examinar el trauma de ADI. El niño acaba de ser golpeado por el amor de Dios, y salió con sus padres, y se vio obligado a someterse a un ritual católico trastornado de un libro de jugadas de siglos. Incluso la última toma de la película, aunque moviéndose en el contexto de la escena, muestra a Chiujdea desde atrás, tal vez destinada a mostrar que lo estamos siguiendo desde el infierno, pero aún nos mantienen en una eliminación. Las expectativas estadounidenses y europeas para este tipo de película variarán: en Estados Unidos, estamos tan arraigados en las narrativas de trauma que, por necesidad y retrasadas, tal vez te dejen preguntándote qué está sucediendo en el otro lado.
La actuación del recién llegado Ciprian Chiujdea, mientras está limitado en su tiempo de pantalla y el ancho de banda narrativo que ofreció, es el mejor de la película, que transmite tanto como puede a pesar de un guión con su corazón y mente en otro lugar. Mientras tanto, Dumitrache está hábil de transmitir la frustración estoica, manos en el aire, de un padre que no tiene idea de qué hacer con un hijo gay, pero es tan repugnante en su toma de decisiones egoísta que la empatía de la audiencia se vuelve imposible. Ese es un punto de llegada que Parvu quiere que considere. "Tres kilómetros" termina bien con un recordatorio de que los padres de ADI no merecen nuestro cuidado. Parvu no está tratando de hacerte como a ninguno de los adultos despistados y giratorios aquí. Aun así, solo pasa mucho tiempo con ellos.
Es una tontería, incluso reductiva y perezosa seguir comparando la creciente cosecha de cineastas rumanos con Mungiu, aunque "tres kilómetros" intercambia en el mismo estilo de largas tomas de ese director, destinados a darnos espacio y tiempo con los actores y tal vez acercarnos sin el didacticismo de los cortes rápidos para decirnos qué sentir. Pero incluso con su brújula moral que queda en la puerta, los padres de Adi son tan repelentes que nunca nos sentimos tan cerca como deberíamos estar. La película que nos queda con ganas de ver es la de ADI después de escapar de esta pesadilla.
Grado: C+
"Tres kilómetros hasta el fin del mundo" se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2024. Actualmente está buscando distribución en los Estados Unidos.