Nota del editor: Esta revisión se publicó originalmente durante el Festival de Cine de Cannes 2024 el 23 de mayo. Sideshow/Janus abre "Todo lo que imaginamos como luz" en teatros seleccionados el 15 de noviembre.
La forma íntima en que las mujeres se mueven a través de una expansión de la ciudad le da al drama de Payal Kapadia sobre dos enfermeras en Mumbai una gasa profundamente romántica. Este romance tiene que ver con la forma en que las personas ocupan su espacio en este mundo, ya sea solo o compartirlo con los demás. La enfermera más joven Anu (Divya Prabha) sale de la lluvia y, aunque le está dando a su compañera de cuarto Prabha (Kani Kusruti) el tratamiento silencioso después de un insulto anterior, todavía se siente cómoda quitándose la parte superior. Cambiar en algo seco. Mientras tanto, Prabha está tratando de hacer bien, diciendo que ha hecho el plato favorito de Anu.
Esta viñeta cotidiana informal está llena de sensualidad (la lluvia, la ropa, la comida, las mujeres) que las personas no tienden a notar cuando se ponen al día en el ritmo de la vida. Se necesita una instantánea de un fotógrafo retirado de la situación para hacerte darte cuenta de cuán completos son estos momentos. Cada toma de Ranabir Das en esta hermosa y absorbente película ha sido compuesta para tener el efecto de la piel de una fotografía tomada por alguien con un cuidado profundo y atento de su tema, un fotógrafo lo suficientemente eliminado como para ver claramente mientras se siente lo suficientemente cerca como para sentir el rayo de una fuerza vital.
Anu y Prabha comparten dos espacios cruciales: viven juntos en un piso en el cielo y trabajan juntos en un hospital de la ciudad. Donde sus fortunas divergen está en sus vidas amorosas. El esposo de Prabha a través de un matrimonio arreglado fue a trabajar en Alemania y ella no ha tenido noticias suyas en más de un año. Anu está profundamente, locamente enamorado, pero mantiene esto en el astuto ya que su novio Shiaz (Hridhu Haroon) es musulmán. Mientras tanto, sus padres le envían un mensaje de texto con un flujo constante de, en sus mentes, pretendientes hindúes elegibles.
Kapadia infunde la película con sutiles corrientes políticas. En lugar de mostrar escenas abiertas del nacionalismo hindú que el primer ministro de la India, Modi, ha traído con orgullo a la corriente principal, deja que su impacto se agote de manera impresionista a través de la forma furtiva de que Anu y Shiaz se encuentran. En primer lugar, un maestro de la creación de imágenes, usa este secreto como una oportunidad para montar una secuencia de amor sin diálogo convincente que se esconde a la vista. Una concurrida intersección de tráfico se filma con la larga lente de un detective privado. Primero vemos a Anu y luego vislumbra una figura caminando por el bullicio hasta que él - ¡Shiaz! - está tomando su mano. Sin reconocerse, siguen caminando juntos, tocando pero no hablando, hasta que están a una distancia segura del hospital.
A pesar de las atenciones de un médico amoroso y que escribe la poesía en el hospital, el tiempo de inactividad de Prabha se dedica a un estado de anhelo solitario. Especialmente después de la entrega a casa de una olla de arroz hecha alemana, evoca el espectro de su esposo de Mia. A última hora de la noche, se sienta sola en la cocina sosteniendo la olla de arroz. Casi podemos sentir su suavidad fría e imaginar cómo eso contrasta con el calor de la piel humana. Kapadia saca a relucir el equilibrio y la angustia internalizada de su actriz, Kusruti, cuya cara es impasible y cuyos sentimientos no se revelan hasta que sucede algo extraño que la lleva a un nuevo nivel de autocomprensión.
Los latidos de "todo lo que imaginamos como luz" están calibrados con gracia hipnótica creando un ritmo que induce un placer puro. Ningún misterio del corazón humano se revelará hasta la escena que lo lleva naturalistas a la superficie. Con sus editores, Clément Pinteaux y Jeanne Sarfati, Kapadia usa la ciudad como puntuación entre los eventos de la vida de su personaje. Desde luces que se extienden como una alfombra de estrellas electrónicas hasta Anu y Shiaz de pie juntos mientras los movimientos de un tren de cercanías los rocen en contacto con pastoreo, estos son las pausas que arrojan un hechizo en nuestros sentidos. Hay suficientes escenas de multitudes para transmitir la escala y el potencial para el caos dentro de una población de 15 millones, aún así, los personajes principales generalmente pueden encontrar bolsillos de espacio y tiempo para relajarse en quiénes son. Esta sinfonía de la ciudad está muy lejos del tropo habitual de Mumbai como un centro ruidoso, estresante y desordenado; Kapadia no pretende que este aspecto no esté en juego, simplemente encuentra patrones de transfijo, lo que la convierte en una guía turística ideal mientras sitúa a los personajes como pequeñas partes móviles dentro de un gran motor.
Otro personaje para ser grande es Parvaty (Chhaya Kadam), la amiga y colega a largo plazo de Prabha, una dama mayor con una casa junto al mar y una actitud optimista. "Piensan que al construir sus torres más altas y más altas, un día reemplazarán a Dios", dice, comiendo nueces de un cono en la parte trasera de un autobús municipal. Más tarde, las damas arrojan piedras a un letrero que anuncia un desarrollo de viviendas de élite, riendo cuando realmente se conectan. Así como el clima religioso politizado se carga suavemente en los personajes, también lo están los problemas de gentrificación y desigualdad de riqueza. No hay discursos, ni grandiosas, solo personas moldeadas con un toque ligero por las fuerzas sociales en juego, pero más íntimamente preocupadas por sus relaciones entre ellos.
Los mensajes de texto entre los amantes, Anu y Shiaz, se leen en voz en off yuxtapuesta contra las vistas y los sonidos de la ciudad. Están tratando de ejercer sus almas contra su entorno, pero se vuelve increíblemente difícil para ellos tener la privacidad que necesitan. La Casa de Parvaty By the Sea es útil para un tercer acto mágico, en el que las vidas de amor paralelas de Prabha y Anu se destacan de maneras adecuadamente diferentes. Las increíbles actuaciones de Divya Prabha y Kani Kusruti muestran colores adicionales en este nuevo entorno. La pasión respetuosamente controlada respetuosamente se expresa al máximo, ya que Shiaz ha seguido discretamente a las damas al mar. Aquí, él y Anu exploran una cueva y hacen el amor en un bosque. Se siente como "hacer amor" también, no sexo, no engancharse, algo primario, vinculante y correcto.
Para Prabha, un incidente que requiere sus habilidades de enfermería, presenta una oportunidad surrealista para desarrollar los deseos matrimoniales congelados en Amber desde la partida de su esposo. A lo largo de varias escenas extraordinarias en una cabaña de pesca con poca luz, su realidad fundamentada y su imaginación deseosa se fusionan entre sí y la verdad es indistinguible de la maravilla. Es un testimonio de cómo Kapadia ha aumentado la experiencia sensorial de las minucias de la vida diaria que podemos existir dentro de los sueños de Prabha.
Grado: A
"Todo lo que imaginamos como luz" se estrenó en competencia en el Festival de Cine de Cannes 2024. Sideshow y Janus lanzarán la película en los EE. UU. _el 15 de noviembre._