En sus primeras dos temporadas, los "únicos asesinatos en el edificio" de Hulu se convirtieron en una de las comedias más queridas de la televisión. La química entre los vecinos que resuelven misterio Steve Martin, Martin Short y Selena Gomez dieron no solo grandes risas sino también de suspenso, conmoción y dulce (si a menudo frustrado) romance. Para la temporada 3, se introdujo un elemento completamente nuevo en la mezcla, ya que "solo asesinatos en el edificio" agregaron otro género a su historia y se convirtió, a veces, en un musical.
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"Mi proyecto favorito de la temporada de todos los tiempos fue crear el aspecto y el paisaje para el show de Broadway desde cero", dijo el diseñador de producción Patrick Howe a Indiewire, y señaló que la clave era vincular no solo las áreas detrás del escenario de lo que estaba sucediendo en el escenario sino a Conecte el show-within-a-show a la narrativa más grande. "Elegí hacer que todos esos espacios se unan y vinculen toda la temporada bien por la forma en que presentamos un musical de Broadway dentro de un programa de televisión".
"Nos dijeron al comienzo de la temporada:" Se dirigen a chicos, vamos a producir un musical completo ", dijo a Indiewire, diseñador asistente de vestuario, Abby Geoghegan. En la temporada 3, "Death Rattle", el personaje de A Play Short, Oliver Putnam, inicialmente pretendía como un misterio de asesinato directo, se convierte en "Death Rattle Dazzle", un musical de Broadway que está, de acuerdo con el tono general de la serie, simultáneamente ridículo y entrañable. "Queríamos hacerlo y hacerlo grande y brillante y un poco exagerado, pero queríamos encontrar este equilibrio de la realidad y el campamento", dijo Geoghegan, señalando el difícil equilibrio tonal que los cineastas necesitaban calibrar.
Para escribir las canciones para el show-within-a-show, los productores recurrieron a los maestros compositores Benj Pasek y Justin Paul, cuya experiencia escribiendo melodías para musicales ganadores de Tony ("Dear Evan Hansen") y películas ganadoras de Oscar ("LA La Land ”) se aplicó a la historia más absurda en la que habían trabajado. "Al comienzo de escribir la música, nuestro objetivo era, ¿cómo entramos y presentamos 'Death Rattle Dazzle', que es esta loca idea de cockamamie de un musical de Broadway y, sin embargo, no interrumpió la música del espectáculo, que es Casi otro personaje principal y tiene un sonido y paleta tan específicos ”, dijo Paul a Indiewire. Los compositores sintieron que la clave era comenzar con la partitura del compositor Siddhartha Khosla para fundamentar las canciones en el universo del programa. "Nuestro objetivo era surgir desde donde lideró la partitura de Sid, y luego guiar suavemente a la audiencia hacia lo que debía ser el" Dazzle del sonajero de la muerte "".
El coreógrafo John Carrafa también tomó sus señales de la música de Khosla para una secuencia de baile clave modelada en "All That Jazz" de Bob Fosse. "Estaba hablando con[showrunner]John Hoffman, y dice: "Estoy tratando de descubrir qué canción deberíamos usar". Yo estaba como, "Espera, espera. No necesitas una canción. Fosse haría que la danza salga de la nada '”, dijo Carrafa a Indiewire. "Dije:" ¿Por qué no uso los temas de Siddhartha del programa y usted escribe el texto para ello? Y haré lo que hizo Fosse y tocaré con el texto con los diferentes artistas que lo hacen y repitieron palabras ". . "
En los videos a continuación, mira cómo Howe, Geoghegan, Pasek y Paul y Carrafa dieron vida al espectáculo dentro de un espectáculo y llevaron la comedia de "solo asesinatos en el edificio" a un nivel completamente nuevo.
El diseño de producción de "solo asesinatos en el edificio"
El diseñador de producción Patrick Howe se sintió particularmente liberado por la naturaleza extravagante de los personajes de la temporada 3 al acercarse a los sets para "solo asesinatos en el edificio". "Por lo general, en mi diseño, trato de ser más restringido, pero los personajes son un poco excéntricos, por lo que hay licencia para agregar más talento a las imágenes de muchos espacios", dijo, señalando que uno de sus aspectos favoritos del La temporada regresaba a los sets que había diseñado antes y los reinventaba. "Me encantó diseñar el cambio de imagen de Mabel. Era una nueva apariencia divertida para darlo, y aunque el apartamento se vería bien, no necesariamente se vería como lo que la gente imagina que Mabel elegiría para sí misma ".
Como Mabel (Selena Gomez) estaba tratando de vender el apartamento esta temporada, Howe tuvo que encontrar la intersección adecuada entre su personalidad y lo que estaba tratando de transmitir al mundo. “El nuevo aspecto que estaba buscando era un atractivo universal de lo que llamamos apartamentos en la venta, que tienden a limitarse a una paleta neutral, pero luego estaba tratando de darle ciertas cualidades de mabel y ciertas cualidades de arcera a Refleja un poco de su personalidad ”, dijo Howe. “Y lo que me gustó del diseño original en el estado no renovado es que tenía mucha profundidad en el espacio porque las paredes estaban abiertas entre las habitaciones. Así que quería preservar ese aspecto, pero que esté terminado ".
Howe también regresó al conjunto de penthouse, que ha sido ocupado por un personaje diferente en cada una de las tres temporadas de la serie y, por lo tanto, requirió un aspecto completamente diferente. Esta vez, el apartamento pertenece a la estrella de cine de sí misma de Paul Rudd, Ben Glenroy, cuyo espacio vital es un monumento para sí mismo. "El objetivo de su espacio era presentar el lado egoísta de Ben Glenroy", dijo Howe. "Afortunadamente, los escritores habían escrito algo como," Abrir en un café de hard rock de recuerdos para el personaje de Cobra ". Así que esa era suficiente información allí mismo". Howe y el decorador Rich Murray se referían a los proyectos del Real Paul Rudd para crear los ficticios para Ben Glenroy, pero para Howe, la figura real de la serpiente Cobra que saluda a las personas mientras las puertas del ascensor se abren era clave. “Era lo correcto para ese personaje, transmitiendo el narcisismo. Esta es mi tercera vez en este apartamento. Y nunca me ha encantado más ".
En el video de arriba, Howe elabora en los conjuntos de "solo asesinatos en el edificio" y cómo los tomó en nuevas direcciones para la tercera temporada de la serie.
Los disfraces de ‘solo asesinatos en el edificio‘
Para el departamento de disfraces, lo que hizo emocionante la temporada 3 no fue solo crear el musical, sino dejar el mundo del edificio de apartamentos de Arconia de manera significativa. Abby Geoghegan y la diseñadora de vestuario Dana Covarrubias encontraron una manera de fusionar los mundos de Arconia y Broadway en un personaje que ni siquiera apareció en "Death Rattle Dazzle", el mabel de Selena Gomez. "Cada temporada, Dana presenta un tema basado en las ideas del espectáculo", dijo Geoghegan. "Mabel es el personaje que Dana usa para mostrar el tema que se nos ocurrió. Esta temporada, fue Broadway y musicales ".
Con ese fin, todos los trajes de Mabel se inspiraron en los musicales reales, pero también había otra filosofía subyacente en el trabajo. "La idea con Mabel es que está creciendo un poco, y está tratando de ser un poco más adulta", dijo Geoghegan. "Ella ha estado saliendo con Oliver y Charles durante tres años, y existe la idea de que ha tomado pequeños fragmentos de su apariencia". Así que la pusimos un poco más de traje este año, y hay un poco de sastrería masculina. Ella está tratando de descubrir qué viene a continuación para ella ".
Parte de la diversión de la temporada 3 fue vestir nuevos personajes como Loretta de Meryl Streep y Ben Glenroy de Paul Rudd, aunque también fue un poco complicado. "Conseguir nuevos personajes y tenerlos en forma bien es un desafío", dijo Geoghegan. "Con Loretta, estaba la idea de que ella fuera una actriz que ha estado intentando durante años y años obtener un descanso. Su aspecto general era un actor que viene a una audición en la que aún no están trayendo carácter a su ropa: están creando este lienzo en blanco en el que las personas pueden proyectar algo ". Para el musical que lleva a Loretta a la serie, la idea era que Oliver no tendría los recursos para comenzar desde cero después de convertir el "sonajero de la muerte" en un musical. “Básicamente era solo tomar lo que ya existía y haciéndolo brillar. Fuimos zapatos y bandas de sombrero que dimina a mano hasta el final amargo ”.
En el video de arriba, ver Geoghegan entrar en mayor detalle sobre los disfraces de "solo asesinatos en el edificio" y lo que dicen sobre cada personaje.
La composición de ‘solo asesinatos en el edificio‘
Al igual que Covvarubias, Benj Pasek y Justin Paul estaban emocionados de rendir homenaje a Broadway y las películas basadas en los musicales de Broadway. "John Hoffman realmente quería crear una temporada cohesiva que fuera una carta de amor para crear un musical de Broadway", dijo Pasek. "Así que estábamos tratando de ser escritores de teatro musical a través de los ojos del personaje de Martin Short. Escribir algo que realmente sea un teatro musical y algo que un programa de televisión popular adoptaría, que fue realmente emocionante para nosotros ".
Una de las canciones más inteligentes, y más divertidas, en "Death Rattle Dazzle" es el "¿Cuál de los trillizos de Pickwick, nominado al Emmy? "Sabíamos la premisa, que era el personaje de Steve Martin en este musical que tenía que explorar la cuestión de cuál de estos bebés podría haber enviado a su madre a su fallecimiento", dijo Paul. A partir de ahí, los compositores construyeron la pieza de la pieza por pieza, riffing sobre cualquier rimas ridículas que se les ocurra.
"Cuando tienes una rima pura, casi te lleva a una conclusión inevitable de una manera extraña", dijo Pasek. "Porque el" crimen "solo conducirá a ciertas rimas, y luego sigues explorando para tratar de encontrar esa cosa que se siente bien y deleita la oreja. Así que honestamente fue una línea a la vez, y la construimos en el transcurso de varios días ". Para Pasek y Paul, el verdadero placer fue ver cómo los bits de la canción se colocaron en la serie y valieron la pena al final. "El personaje de Steve está destinado a lidiar con el desafío de tener que cantar esta canción de patrón, y sucede en el transcurso de toda la temporada", dijo Paul. “Escuchamos fragmentos plantados en todo momento, y luego vas a tener esta actuación de un héroe. Llegar a que la configuración valga la pena tan bellamente, eso fue un sueño hecho realidad ".
En el video de arriba, vea cómo Pasek y Paul crearon el pegadizo y hilarante "¿Cuál de los trillizos de Pickwick lo hizo?"
La coreografía de ‘Solo asesinatos en el edificio‘
El coreógrafo John Carrafa estaba tan emocionado como todos los demás para crear un espectáculo de Broadway dentro de los parámetros establecidos en temporadas anteriores de "solo asesinatos en el edificio". Su enfoque era tratar el trabajo como una producción seria real y mortal. "El material en sí era tan ridículo que cuantas más apuestas puedas aportarlo, más divertido se vuelve", dijo Carrafa. "En el musical dentro del musical, Oliver Putnam era el coreógrafo, así que lo estaba filtrando a través de los ojos de alguien que quería ser el mejor director/coreógrafo de Broadway de todos los tiempos".
Tocar todo directamente se extendió incluso a secuencias fuera del musical de Broadway. "Existe la secuencia de ensueño que hace Oliver", dijo Carrafa. "Se basa libremente en esta canción en" All That Jazz "," Change Your Ways ". Tengo un tipo de racha cómica natural en mi coreografía, así que quiero meterme con las cosas y tocar con ellas. Pero tienes que abordarlo muy en serio, y eso termina siendo divertido ”. Para Carrafa, usar la danza para contar la historia es uno de los placeres de su trabajo. "Un coreógrafo es realmente un escritor a veces porque el guión dice que bailan, y tienes que completar lo que esa pieza de la historia sea hasta que termine el baile".
Para "solo asesinatos en el edificio", Carrafa sintió que tenía los mejores colaboradores posibles con quienes "escribir" sus números de baile. "Voy a trabajar con estos titanes de la comedia física, así que tengo que estar un poco flojo y saltar a su mentalidad sobre cómo funcionan en la comedia física y la danza", dijo Carrafa. “No podrían ser más diferentes en la forma en que se acercan al movimiento. Steve aprendió los bailes y repetiría una y otra y otra y otra vez hasta que fuera perfecto. Marty proviene de la improvisación, por lo que Marty apenas quiere ensayar. Selena fue una coreografía bastante específica. Ella ha trabajado con un millón de coreógrafos. Ella ha hecho giras. Entonces fue realmente fácil. Boom, Boom, Boom. Lo aprende. Como nada ".
En el video de arriba, mire mientras Carrafa desglosa la coreografía de "Solo asesinatos en el edificio".
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