El tedioso y exasperadamente absorto "" de Jason Reitman "" no es muy grande en "ideas" o "ser sobre otras cosas además de sí misma", pero el único concepto al que regresa a lo largo de su glorificado cosplay es ese "Saturday Night Live"---- Conocido como "Saturday Night" cuando se estrenó por primera vez, era diferente a todo lo que la gente había visto en la televisión antes. Reimaginando los frenéticos 90 minutos antes de que el espectáculo debutó en octubre de 1975 (se desarrolla en algo que se siente como en tiempo real, pero más lento), la carta de amor de 16 mm de Reitman para recordarnos una y otra vez sobre el riesgo de que NBC incurra al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer al ofrecer. Su red para un joven productor y un montón de cómics sin nombre en un espacio cuando la mayoría de los espectadores esperaban ver a Milton Berle.
Por supuesto, sabemos que "SNL" se convertiría en una de las instituciones más famosas y más famosas de la historia (aunque es divertido pensar cuán ininteligible sería esta película para cualquiera que no lo haga). Y, sin embargo, el reloj de marcado de la película de Reitman se basa completamente en la idea de que "SNL" era tan radical y no probado que ni siquiera Lorne Michaels podría describir lo que iba a ser.
Si "Saturday Night" no fuera tan alegremente solipsista, quizás Reitman y el coguionista pudieran haber registrado la perversidad de tratar de recuperar esa energía con una porneción porno de nostalgia tan precedida. Olvídese del servicio en las bromas o los fanáticos, esta es una película tan larga en cos-play (en gran parte brillante) y breves en el desarrollo del personaje (nada interesante) que requiere un conocimiento casual de la tradición del programa, y mucho menos para disfrutar.
El problema no es que sabemos que "Saturday Night Live" llegará al aire de una sola pieza (al igual que "Shakespeare in Love" no estaba arruinado para cualquiera que supiera que Romeo no terminaría con Ethel, la hija del pirata. ), el problema es que "Saturday Night" se hizo para un mundo en el que ya lo ha hecho. El frenesí controlado de la trama de la película está impulsado por la incertidumbre, pero la mayor parte de su humor depende del reconocimiento, los dedos cruzados ya saben y le importan lo que John Belushi podría hacer con un disfraz de abejas, y el concedimiento del guión no deja espacio para El drama de personajes de tiempo presente necesitaba compensar eso.
Con ese fin, el concepto en sí, a pesar de todo su frenesí fabricado, podría ser la causa raíz de los mismos problemas que sirve para subrayar, ya que encierra "Sábado por la noche" en los preajustes de una cinta de correr de alta velocidad de una manera que niega la película cualquier oportunidad de abrir su propio sendero. Es difícil aceptar la novedad alucinante de un programa de comedia de bocetos en vivo en una película cuya única innovación es que trata de copiar "Noticias de transmisión" y "Birdman" al mismo tiempo (solo podemos esperar que el operador de la cámara haya sido pagado por el látigo). Esto no es "algo que la gente no ha visto antes", esto es "nada que la gente ya no haya visto", y no solo porque "SNL" ha sido tan respiradoramente mitologizado en los últimos 50 años que la mayoría de los estadounidenses podrían encontrar nuestro camino Alrededor del estudio 8h con los ojos cerrados.
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Por supuesto, en la noche del 11 de octubre de 1975, los pasillos de 30 rock estaban repletos de miembros de la tripulación repugnantes, sets a medias y afiliados de la red escéptica de que es un milagro que alguien no se perdió. Son las 10:00 pm, Belushi (Matt Wood) todavía no ha firmado su contrato, y Michaels, interpretado por la estrella de "Fabelmans" Gabriel Labelle, que ya está en riesgo de estar de tipo casual como el yo más joven idealizado de Hollywood Super-Jew- No tiene idea de cómo recortará el ensayo general de la vestimenta de tres horas en un espectáculo de 90 minutos.
El estrés de su situación es obvio incluso antes de que las luces comiencen a desplomarse en el escenario y al ejecutivo de la red David Tebet (un Willem Dafoe mephistófeliano, que media el espectáculo para fallar por razones que se explican mal) comienza a burlarse de Michaels con falsa confianza. Y honestamente, si mi red estuviera en manos de un niño de 30 años que era interpretado por un actor de 21 años que parece que acaba de venir directamente de su bar mitzvah, yo también tendría algunas reservas.
Además, no aprendemos nada sobre Michaels al final de "Saturday Night" que ayudaría a disminuirlos. LaBelle es un tipo agradable, pero está varado en la pantalla por casi cada segundo de una película que no nos dice exactamente quién es Michaels, de dónde vino, por qué Dick Ebersol (un Cooper Hoffman de vía atractiva y notablemente matizada) lo contrató, o qué está Con su matrimonio con la escritora Rosie Shuster (Rachel Sennott). Mundial, pero no especialmente conocido, Michaels es una pizarra en blanco tan perfecta para Reitman y Kenan como lo era Mark Zuckerberg para Aaron Sorkin, pero los escritores se niegan a hacerle algo más que un micro administrador canadiense de voz suave.
Cualquier indicio de profundidad o detalle se sacrifica para usar Michaels como guía turístico con acceso VIP, y la mayor parte de la película que sigue consiste en un pinboteo de una micro-interacción a la siguiente para completar la ilusión del caos organizado. Mire allí, es Chevy Chase como una polla colosal (es interpretado por Cory Michael Smith, capturando a Lightning en una botella con una actuación más divertida que cualquier cosa que el tipo que está jugando haya hecho). Pan de látigo. Mira aquí, es Milton Berle (J.K. Simmons) hablando de_teniendo_Una polla colosal. Disparo de seguimiento de Steadicam extrañamente preciso. Conoce a Garrett Morris (un Lamorne Morris, un perfecto), un actor entrenado en Juilliard que está enojado por las partes estereotipadas que ha sido asignado como el único miembro negro del elenco. Pan de látigo, acentuado con el ansioso_Thunk Thunk Thunk_del puntaje percusivo de Jon Batiste. Esa es Gilda Radner bien (Ella Hunt). Ella no está haciendo mucho en este momento, pero seguramente esta película sobre algunas de las mujeres más influyentes en la comedia estadounidense no reducirá a todas sus actrices a caricaturas sobre-sexualizadas (con justicia, algunas de ellas no obtienen suficiente pantalla tiempo para eso). En otro lugar, Nicholas Braun está interpretando a Andy Kaufman_y_Jim Henson, pero los hace tan bien que es difícil estar enojado.
En otras palabras, "Saturday Night" tiene muchos negocios en lugar de una historia, y hay tantas cosas que rápidamente comienza a sentirse como nada. El elenco de Reitman es tan fantástico que la mayoría de ellos solo necesitan unos pocos momentos callejeros para convencernos de que todos en el estudio son barridos en sus propios dramas personales (Dylan O'Brien es un gran destacado como Dan Ackroyd, su actuación típica de una película cuyas imitaciones impecables aún dejan espacio para su propia fuerza vital única), y eso no es algo pequeño para una película que ofrece tan pocas de su elenco más que el mínimo de lo que necesitarían para sobrevivir. No desde que los Globos de Oro hay tantos actores grandes han sido totalmente desperdiciados a la vez.
Sin embargo, a pesar de la increíble profundidad de su conjunto, "Saturday Night" solo tiene algunas cartas diferentes para jugar, y parece que todas ellas ya están en la mesa a las 10:15. Después de eso, Reitman solo comienza a reiterar sus bits con la esperanza de crear una fuerza centrífuga entre ellos. Algunos de ellos logran entregar algunas risas (Tommy Dewey no toma prisioneros como escritor principal repelente repelente Michael O’Donoghue), mientras que otros están allí para ayudar a vender el "¡Estamos haciendo un espectáculo!" De todo (Nicholas Podany nació para hacerse pasar por Billy Crystal, pero la película arde cinco o 10 minutos en un hilo repetitivo sobre la necesidad de cortar las cosas por el tiempo). Tal vez sea demasiado preguntar_haciendo_de "Saturday Night Live" para ser tan divertido como_mirando_"Saturday Night Live", pero ... bueno, no lo es.
Por supuesto, "SNL" realmente no puede ser el estándar aquí. El programa es un cocoker a presión que a veces bombea un desastre, pero cada uno de sus episodios es un documental de su propia creación, y la diversión de ver hasta que el rollo de créditos finales es que puedes compartir el alivio de segunda mano que todo se unió. "Saturday Night" inexplicablemente parece medir su propio éxito según la misma métrica, a pesar de estar en circunstancias más controladas para un medio completamente diferente (incluso si ellos_hizo_Pon esta cosa JUNTA Mighty Fast para una película de estudio).
Asegurados de 100 historias contradictorias de lo que sucedió esa noche, la película de Reitman gira cada vez más fuera de control a medida que avanza, de modo que para cuando llegue las 11:15 es casi imposible imaginar cómo el programa salió al aire en 11:30. Hacer la televisión en vivo es difícil, y hay más que una pequeña belleza en el colapso, pero "Saturday Night" se vuelve tan caricaturamente exagerado en su desorden que_es_Imposible creer cómo los ingenieros de Michaels su milagro. Esa fantasía digna de gemidos tiene sentido al final de una película que solo existe para celebrar "SNL", pero los cuentos de hadas han existido para siempre, y la magia de esta supuestamente está arraigada en un grupo de inadaptados que conjuraron algo relevante, emocionante y nuevo. "Saturday Night" no es ninguna de esas cosas.
Grado: C-
"Saturday Night" se estrenó en el Festival de Cine de Telluride 2024. Sony Pictures lo lanzará en los cines el viernes 11 de octubre.
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