A la mitad del cineasta francés, Audrey Diwan, un productor sórdido entera una conversación con el personaje principal en un spa del hotel. "Solo dos tipos de huéspedes frecuentan hoteles de lujo", ronea a Emmanuelle, "los que están al acecho y los que huyen".
El hecho de que Emmanuelle (un Simmering Noemie Merlant) sea del primer tipo es uno de los principios fundamentales de esta película esporádicamente sexy, frecuentemente distante y ocasionalmente ridícula, que marca una especie de salida para Diwan. Al igual que su excelente estudio de personajes, sobre una mujer que busca un aborto a mediados de siglo Francia, "Emmanuelle" es nuevamente una adaptación literaria, aunque es sobre dónde terminan las similitudes. La nueva película se basa en la novela de 1967 de Emmanuelle Arsan, que en 1974 generó una adaptación muy diferente: un fenómeno porno de núcleo suave del mismo nombre.
Al leer el libro, Diwan, a quien los productores se le acercaron para hacer la película y escribió el guión junto con la cineasta Rebecca Zlotowski, trata de replantear la historia con un toque de mujer, específicamente divorciando la búsqueda del placer personal de los hombres (y las mujeres) cuyas camas Emmanuelle a menudo comparte.
La película se abre arrojando a los espectadores directamente. En un jet en primera clase, Emmanuelle, con un vestido y tacones, pone los ojos en el hombre de negocios sentado frente a ella. Pronto, se dirige al puesto de baño, donde se encuentra con el extraño para una sesión rápida de empujes y gruñidos. Este patrón se repite una vez que Emmanuelle llega a su destino: un elegante hotel de Hong Kong llamado Rosefield. Sentada junto a una pareja en el bar una noche, ella coquetee sin esfuerzo en un Ménage à Trois.
En ambos casos, Emmanuelle aparentemente puntúa. Solo hay un problema: una vez que tiene sus objetos de deseo en sus embragues, su mirada pasa de invitar a vacante. Emmanuelle no tiene problemas para obtenerlo por la parte de cebo del encuentro. Ella simplemente no puede sentir nada_durante_El sexo actúa, y así termina pasando por los movimientos con una cara en blanco y ojos muertos. ¿Cómo puede nuestra seductora llegar a inclinarse y disfrutarlo?
Tal es la pregunta que impulsa "Emmanuelle", que sigue a su sensual mujer trabajadora mientras lucha por conciliar su considerable deseo con ese esquivo santo grial: la gratificación femenina. La película trata de tomar el negocio del placer, tan en serio, de hecho, que sale de una carrera. Emmanuelle, pronto aprendemos, se queda en el Rosefield como un "tiburón": un inspector de control de calidad desplegado por el grupo de hospitalidad más grande para evaluar las comodidades del hotel. Permaneciendo en una suite de ático, Emmanuelle califica la experiencia de Rosefield mientras vigila al gerente de Rosefield helado, Margot (Naomi Watts), a quien los jefes de Emmanuelle sospechan de incompetencia.
Que esta subtrama sobre Margot resulte en gran medida periférica a "Emmanuelle" no debería ser una gran sorpresa. Diwan se ha propuesto hacer Erotica, después de todo, y en medio de la serie de escenas de sexo ultra sesekas de esta película, hay una resistencia limitada para cualquier cosa más allá de la acumulación y más acumulación, ya que nuestra niña no puede llegar al lanzamiento. Sin embargo, ofreciéndole una oportunidad es Kei (Will Sharpe, sonando como si estuviera esforzándose por profundizar su voz por varias octavas). Un ingeniero estadounidense con cara de piedra, Kei es un invitado frecuente de Rosefield cuyo misterio obsesiona a Emmanuelle. "Estás persiguiendo después de un fantasma", la seguridad del hotel se encoge de hombros, cuando Emmanuelle solicita información sobre la rutina errática de Kei.
Con el tiempo, la presencia espectral de Kei llega a servir como una metáfora de la esquiva gratificación sexual de Emmanuelle, como su propio placer, este viajero insomnio es difícil de precisar. Diwan también externaliza el esfuerzo de Emmanuelle por el placer en su entorno: el Rosefield, un lugar prístino pero severo, un lugar tan prohibido como lujoso. En un momento, Margot incluso revela a Emmanuelle que hay un ala secreta del hotel aún en construcción; Margot logra mantenerlo oculto a los invitados al contratar a un equipo de construcción que trabaja en silencio.
Silencioso, ruidoso, árido, fresco: todas estas cualidades también pueden aplicarse a los cuerpos, y lo hacen en el transcurso de este viaje erótico, que pasa tanto tiempo persistiendo en la afeitadora de Emmanuelle corriendo por su pierna como lo hace en el de su personaje. pensamientos y motivaciones. Eso es probablemente lo mejor, ya que el diálogo de la película consiste en gran medida en clunkers. (Tal vez "Pareces ser un relevo para las reglas, pero no siempre las sigues, ¿verdad?" Suena mejor en el francés nativo de los guionistas). Cuando, sobre un café del hotel, Emmanuelle toca su dedo en el mostrador para Reproducir para Kei el tempo al que un hombre empujó dentro de ella, el momento se siente directamente de "50 Shades of Grey" de Sam Taylor-Johnson, excepto que la pareja son grises cristianos guardados sin Anastasia con los ojos muy abiertos Steele para equilibrar el estado de ánimo.
Diwan, por supuesto, está yendo por Wong Kar-Wai sobre Taylor-Johnson, "Lost in Translation" sobre "Showgirls". Pero al apuntar a una pieza de sensualidad atmosférica, en su lugar aterriza en una tierra erótica de nadie, donde el cine dramático pero obvio, como una toma orbital cuando Emmanuelle finalmente alcanza el orgasmo, no es lo suficientemente sorprendente o evocador como para compensar la tonta Monólogos y caracterizaciones vacías.
Es discordante ver a un cineasta talentoso como Diwan cometer su tiempo de ejecución con todas las configuraciones austeras y sin sustancia. Al contemplar el anticlimax, es posible que se encuentre buscando chispas de interés, como el exótico ramo en el vestíbulo de Rosefield que cae a medida que pasa el día. Habla de una pequeña mort. ¿O qué tal la línea de vigilancia de la película, reflejada en la sala de observación de CCTV del hotel y la cámara de teléfono selfie de Emmanuelle? De hecho, la escena más sexy de la película encuentra a nuestra tentadora entrando en la habitación de Kei y tomando fotos sin palabras de sí misma en su cama. Mientras Emmanuelle se observa a sí misma a través de su lente, un pulso autoerótico latirá a través de la película como un latido. Puede ser débil, pero al menos es una prueba de vida.