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¿Dónde te ves cuando intentas reinventar "Pinocho"? ¿Cómo traes la novela de Carlo Collodi al mundo moderno cuando otra versión animada querida ha existido durante más de 80 años? Miras fuera de la animación, por supuesto. Para el Pinocho de "Guillermo del Toro", el director de fotografía Frank Passingham ("Kubo and the Two Strings", "Chicken Run") se inspiró en la acción en vivo para dar un aspecto nuevo al cuento de un niño de madera traído a la vida.
"Había una película en particular que quería que la gente de la cámara de iluminación viera, y ese fue" el Padrino "", dijo Passingham a Indiewire. "Soy un gran admirador". Para Passingham, el trabajo de Willis en "The Godfather" de Francis Ford Coppola y su secuela se convirtió en la clave para subvertir cómo el público espera que se vea y se sienta "Pinocho". Aunque la película todavía presenta un cricket parlante, seres mágicos y una bestia marina gigante que traga todo un adulto entero, el "Pinocho" de Del Toro es mucho menos fantástico que la mayoría de las adaptaciones de la historia original, hasta su evitación de "Happily Ever" Fining de Disney.
Hacer que una película se vea naturalista no es fácil, pero es particularmente más difícil en el stop-motion, un medio donde cada cuadro está meticulosamente planificado y elaborado, donde hay poco o ningún espacio para la improvisación. Aún así, "Pinocho" parece que la tripulación se topó con un lugar un día y decidió disparar las escenas antes de que la luz cambiara, y ese era el objetivo principal de Passingham. "Quiero que la gente acepte estos personajes como personas reales y no títeres".
Otra gran influencia, particularmente cuando se trataba de las actuaciones de los títeres, fue Russell Metty, el director de fotografía de "Spartacus" y "Man of mil caras". El enfoque de Metty para iluminar las caras de las personas para ampliar el drama, particularmente alrededor de sus ojos, se convirtió en una piedra de toque para Passingham. El resultado es una película que está lejos de ser un noir, pero comparte la forma del género de enfocar las sutilezas de las expresiones faciales en las actuaciones. Más que cualquier otra película animada este año, "Pinocho" enfatiza el papel de los animadores como actores, no solo en enumerar sus nombres en los créditos antes del elenco, sino asegurarse de que los títeres no se movieran perfectamente, sino que tenían imperfecciones y defectos como los humanos. Sientes el dolor en el rostro de Geppetto mientras temblan después de la muerte de su hijo, y el placer en Pinocho mientras experimenta el y penas de la vida.
Mover Light ayudó a pasar este aspecto, aportando una sensación de realismo y naturalismo a la relación padre-hijo en el proceso. "Justo en esa primera foto de Geppetto yendo a la iglesia, quería que sentimos el sol saliendo", explicó Fallingham. "Así que tengo una luz clave que es mi luz solar que se mueve, que se eleva entre nueve y 10 pies. Hay mucha luz en movimiento en" Pinocho ", al igual que la luz se mueve en la vida real".
Para garantizar que la luz ayude en la narración de historias en "Pinocho", Passingham se aseguró de tener un guión de color claro desde el principio para guiar el aspecto de la película. En las primeras escenas de "Pinocho", cuando nos encontramos con Geppetto con su hijo Carlo, Passinhgam enciende la película con colores cálidos de ámbar. Pero cuando saltamos hacia el tiempo y vemos a Pinocho ir a la ciudad por primera vez, paseham revierte su llave y llena las luces: "Ahora uso una luz azul frío para la llave y un relleno cálido", dijo Passingham. "El mundo se está volviendo más frío y peligroso, pero todavía saco un poco de calor en el cuerpo de Pinocho".
Habiendo planeado la paleta de colores para la película desde el principio, había un color con el que el director Del Toro quería tener mucho cuidado: rojo. Tiene sentido, por supuesto, dada su asociación con el fascismo y cuánto juega la película con eso como tema. Según Passingham, el equipo de iluminación fue muy específico sobre cuándo usar el rojo, y la mayoría de las veces fue para acompañar el carácter de Podestà, un funcionario del gobierno fascista que quiere convertir a Pinocho en un soldado. "Usamos este tipo de enrojecimiento rosado con él", dijo Passingham. "Porque Podestà siempre tiene este tipo de antecedentes. Hay un poco de fascismo con él todo el tiempo, por lo que trae en el rojo".