Cada año, el programa del Festival de Cine de Cannes produce sus riquezas. Y cada año, los documentales se mantienen a las barras laterales de selección, con la excepción de solo tres a lo largo de los años, dos de los cuales ganaron la Palme d’Or: "The Silent World", codirigido por Jacques Cousteau y Louis Malle en 1956, y "Fahrenheit 9/11" de Michael Moore en 2004.
Este año, de 16 documentales en la selección oficial, dos están en la competencia, la primera vez que los títulos de no ficción se han unido a esa lista de la inclusión de Moore.
Este es un progreso, pero una rápida mirada a la última revela que Wang Bing (marcar las primeras 3.5 horas de un tríptico eventual de 10 horas) y "las hijas de Olfa" de Kaouther Ben Hania no tienen un lugar destacado en la lista de probables ganadores. Ambos son reconocidos por los críticos como ejemplos que empujan los límites de la forma, pero parece poco probable que se conviertan en selecciones de consenso del jurado de la competencia ecléctica de Ruben Östlund.
¿Qué tomó el comité de selección, que ha sido encabezado por el director del festival, Thierry Fremaux, desde 2007, tanto tiempo? Una teoría es que el latón de Cannes no estaba emocionado cuando "Fahrenheit 9/11" salió de la alineación de 18 contendientes y se fue con el mayor premio del festival. Es más probable que a lo largo de los años, fue un desafío para Fremaux quitarle un espacio de competencia de un autor principal o cineasta francés a favor de un documental.
Era más conveniente reservar entradas estrelladas como "Moonage Daydream" de Brett Morgen, "Whitney" de Kevin MacDonald y Asif Kapadia "Amy" y "Maradona" como eventos de películas de medianoche o programarlos en laterales como un cine de cine "de Wang Bing Bing," Man In Black y Morocco, la Pastel de Premios, la Mother de All Li Li ", la Mother Of All Li", la Mother Of All Li ", la Mother Of All Mother de todos los canales", la Mother Of All Li ", la Mother Of All Li", la Mother de All Li ", la Mother Of All Li", la Mother Of All Li ", la Mother Of All Li", la Mother Of All Mother de todos los canales ". (La hora y media de la mitad de Steve McQueen y el "Anselmo" 3d de Wim Wimse) o incluso los clásicos de Cannes ("Anita"). Este año, la Semana de Quinzaine (Directores Quincena) y la Semana de los Críticos no tienen documentos en absoluto.
Captura de pantalla/neón "Moonage Daydream"
A lo largo de los años, los documentos bien revisados como "Inside Job" de Charles Ferguson y "Fog of War" de Errol Morris, privados en el mundo en Cannes fuera de la competencia y aún lograron obtener victorias en el Oscar. "Hemos tenido una gran experiencia con Docs en Cannes", dijo el copresidente de Sony Pictures Classics, Michael Barker, quien no solicitó espacios de competencia para las películas. "Hay tan pocos documentos, ¿es el hogar adecuado para ello? Siempre prefiero que tenga su propio espacio".
Un veterano programador documental para el Festival Internacional de Cine de Toronto y Doc NYC, Thom Powers, sirvió en el jurado de Cannes Doc que le dio a Agnès Varda y Jr "Faces, lugares" su premio, l’il d’Or. La película terminó un nominado a los Oscar a la Mejor función documental.
"Todavía me desconcierta que" Faces, Places "no jugara en la competencia en 2017", dijo Powers por teléfono. "Parecía extraño que un autor de su estatura no desempeñara la competencia principal cuando tanta gente de su generación parecía aparecer en competencia con mucho menos trabajo".
"Lugares de cara"
Por desgracia, el L’Il d’Or no es un premio al que la gente presta mucha atención.
El año pasado, los documentales hicieron mucho ruido cuando dos se llevaron a casa el oso dorado y el león en Berlín y Venecia, respectivamente: la exposición de la salud mental de Nicolas Philibert "en el infierno", y el retrato de Laura Poitras del artista activista Nan Goldin, "toda la belleza y el lanzamiento de sangre", que procedió a una nominación eventual de Oscar.
Otro nominado al Oscar, (HBO), jugó en Cannes, por competencia como una proyección especial de Cannes. "Es indescifrable", dijo el vendedor Josh Braun de Submarine Entertainment, quien espera que los ganadores de Berlín y Doc de Venecia marcen la diferencia en cómo los documentales son percibidos por los programadores del festival. "Parece que la resistencia institucional podría desglosarse", dijo, "dando a los documentos la promesa que merecen. Cannes es difícil de entender".