El asesinato, como todo lo demás, solo golpea diferente en la película. -Co-creado por Janine Nabors y Donald Glover-crea ricos contrastes visuales que amplifican la incomodidad y la obsesividad de Dre (Dominique Fishback), un superfan de un cantante pop de Beyoncé que está más que dispuesto a matar en el nombre de su ídolo. El rendimiento de Fishback nos permite vislumbrar cómo la extrañeza innata de Dre y los años de trauma informan lo que hace, pero siempre hay un error esencial para ella y un desorden brutal y poco glamoroso para sus asesinatos. Esa equivocación proviene de la imagen en sí, y el director de fotografía Drew Daniels sabía que solo podía transmitir eso al filmar en una película.
Daniels, quien filmó seis de los siete episodios del programa (Gabriel Patay filmó el simulacro del episodio 6 Tangent), tuvo fuertes instintos iniciales sobre cómo se vería y sentirse la historia. Quería evitar la emoción fácil o la emoción demasiado madura de las verdaderas historias de crímenes y negar a los espectadores una identificación fácil con los "logros" del asesino que estamos siguiendo. Eso significaba restringir los movimientos de la cámara, con la excepción del episodio final, la cámara está muy quieta, para observar mejor cómo Dre no encaja del todo en sus entornos.
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Pero Daniels también quería que el aspecto de "enjambre" tuviera un granulidad que pudiera transmitir tanto el glamour del cantante Ni’jah (Nirine S. Brown) como la oscuridad y la desesperación del mundo de Dre sin ella. "Vamos por el tipo de cine más europeo, casi europeo. Como un tipo de cosas de Michael Haneke", dijo Daniels a Indiewire. "Simplemente se sintió apropiado[Para filmar en la película]. Además, con todos los teléfonos y todos los medios mixtos involucrados en el programa, quería hacer lo contrario de apoyarme en lo digital y inclinarme hacia el otro lado. Realmente lo empujamos y nos inclinamos hacia el grano y el contraste ".
"Swarm" cortesía de Prime Video
La mayoría de los programas de televisión_no_Dispara en una película por razones que van desde el costo hasta las limitaciones logísticas, y "Swarm" planeó disparar digital hasta el último minuto. "Donald puso el pie y dijo:" No voy a hacer este programa a menos que se dispare en la película ". Y, ya sabes, para su crédito, puso mucho en juego, y creo que fue una buena opción", dijo Daniels. "[Película]Hace que se sienta como un evento, más grande y más grande que la vida, y lo hace sentir más importante y le agrega algo de peso ".
Con la libertad de darle a la historia de Dre la textura, el peso y la granidad que necesitaba, Daniels también jugó con la relación de aspecto de la serie. Hay una belleza pero también una cualidad ligeramente sorprendente para el marco 3: 2 del programa, más comúnmente empleado en fotografía todavía, pero que también se usó recientemente para crear imágenes que se sientan más cerca del arte visual.
“[Esa relación de aspecto]No demasiado cuadrado. No es demasiado amplio. Y quería enmarcar a Dre con mucho espacio para la cabeza y con estas tomas estáticas, se sentía bien. Especialmente cuando te acercas, es como la relación perfecta de aspecto del retrato y se prestó muy bien a la naturaleza incómoda de la misma. Podríamos enmarcarla en ondas y enmarcar las habitaciones y los techos y[hacer]ella es un extraterrestre. Simplemente funcionó ”, dijo Daniels.
"Swarm" cortesía de Prime Video
¿También una decisión de último minuto? Las inquebrantables secuencias de asesinato de un solo disparo. "Decidimos el día, realmente, hacer las asesinatos en estos disparos y solo hacerlas lo más simples posible. Donald realmente lideró el cargo por eso", dijo Daniels.
"Él dijo:" Cuando ella lo golpea, puede bajar y esconderse detrás del mostrador y podríamos simplemente fingirlo y hacerlo de la vieja escuela y su actuación lo venderá ", recordó Field de filmar el asesinato climático del primer episodio. "También solo tuvimos una oportunidad, porque iba a tomar mucho, mucho tiempo para hacer un reinicio para ella. En la misma oportunidad, ella hace el pastel, ella hace todo, está cubierta de sangre. Fue como," Muy bien, mejor lo clavamos ". Así que solo hicimos uno tomando.[asesinatos].”
Descubrir cómo disparar la secuencia del asesinato también fue un proceso de colaboración. "Esa fue mi idea con la lámpara de sal de roca[Dre usa para asesinar a Khalid (Damson Idris)]Porque pensé, ‘Ok, ¿y si esto estuviera en la escena y lo viste en cada toma? Y luego, en el fondo, cuando podías verla, ves la luz pop. Y luego la gente nunca volverá a pensar en esas lámparas de sal de roca de nuevo '", dijo Daniels." Y, ya sabes, la mordaza con la bombilla que aparece, no sabíamos que iba a aparecer como lo hizo. Lleva tu atención y estás solo en ese pequeño toque de luz. Simplemente lo hizo un poco más dramático ".
"Swarm" Warrick Page/Prime Video
"Swarm" no invita al espectador a comprender a Dre, incluso como parte de su sátira macabra. Pero Daniels también descubrió que dentro del lenguaje de cámara de observación restringido todavía había formas de hacer que las interacciones de Dre con las personas sean más dramáticas. "Probablemente mi foto favorita en el programa[es]Cuando le está contando la historia a la amiga de Marissa[Amor Rodrigue]En el patio de comidas, y la cámara se está sosteniendo y comienza a acercarse y luego se acerca a su boca mientras le dice esta mentira realmente intrincada ", dijo Daniels." Te das cuenta de que está mintiendo y te acercas cada vez más cerca y está mal. Casi se siente grotesco estar tan cerca de alguien cuando solo está mintiendo tanto como sea posible ".
El distanciante lenguaje cinematográfico se enfrenta intencionalmente con la belleza de las imágenes de Daniels, sosteniendo a Dre a lo largo del brazo mientras expresa visualmente la violencia de sus pasiones. Cada vez que Daniels incluye una rica y granulada chapotea roja, es tanto una señal de peligro inminente como alguien tuiteando la calumnia de Ni’jah.