Cada gran personaje principal merece hacer una entrada a una canción musical a medida. Pero rara vez se juega en el banjo. Pero como el público de la exitosa serie misteriosa de Peacock "Poker Face" sabe, nada más podría hacer justicia a Charlie Cale de Natasha Lyonne, un detector de mentiras humanas a la carrera.
"En el acto 1 de cada episodio, vemos el asesinato, y luego al comienzo de la Ley 2, aparece Charlie, y es cuando lo escuchamos", explicó el compositor Nathan Johnson. La decisión creativa se desvió de la convención establecida en los espectáculos del crimen de la semana de los años 70 y 80 al no caer debajo de las tarjetas de título. En cambio, Johnson quería permitir que la audiencia "aterrice en un lugar completamente nuevo cada vez sin ideas preconcebidas".
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"Con toda la narración serializada clásica, nos encanta la música, y la secuencia del título nos deja caer tan fuertemente en ese mundo después de solo algunas notas", agregó. "Lo que me encanta de no hacer eso es que permite que el mundo sea una ubicación completamente nueva cada vez".
Johnson, un colaborador (y primo) del creador de "Poker Face" Rian Johnson, sabía que quería crear una puntuación polvorienta Americana con un "ambiente de ubicación del desierto", fue cuando el showrunner sugirió inclinarse al banjo. Sin esperar eso, el músico salió y compró uno y comenzó a escribir y explorar el instrumento. "Eso se convirtió en el ancla, y construí todo el puntaje a su alrededor", agregó.
Según el compositor, a Rian le encantó la idea de "explorar la calidez y mirar el uso de banjo fuera de los estilos de bluegrass".
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Un guitarrista, Johnson se acercó a la creación de la partitura desde una perspectiva no tradicional y trajo al aclamado jugador de banjo Bennett Sullivan para tocar lo que había escrito para ver si funcionó. Luego organizó una "banda de sueños de Dream House", miembros de selección de mano, incluido el baterista Jay Bellerose, David Pilcher sobre bajo vertical, Johnny Rogers en copas de vino sintonizadas y Judson Crane en la guitarra.
"Escribí los temas y anoté los episodios de Rian, luego Judd tomó los temas que había escrito y trabajado en los otros episodios, creando la partitura para ellos", reveló Johnson. "Fue muy parecido a un enfoque de banda".
No es la primera vez que Tuned Glass ha jugado un papel importante en la puntuación de Johnson. "Es un sonido tan extraño y hermoso que ha sido entretejido en mi trabajo de regreso a" ladrillo "", recordó. "Usamos copas de vino sintonizadas porque no podíamos pagar las cuerdas y las usamos para crear esas largas camas atmosféricas en forma de cuerda".
La banda "Poker Face" también utilizó un banjo de trémolo para "inclinar en ese elemento más oscuro y siniestro" y responder algunas preguntas clave. Él reflexionó: "¿Cómo podemos crear un sonido que no se sienta optimista y valiente? ¿Cómo podemos crear un sonido de vientre oscuro disonante con banjo, tambores bajos y bajo vertical?"
Si bien el estilo sigue siendo consistente en los 10 episodios, Johnson usó las ubicaciones cambiantes y sus propias experiencias de viaje para influir donde fue con el paisaje sonoro cada vez.
"Sabía que estaban filmando el primer episodio en Nevada, y luego Charlie estaría huyendo a lo largo de él", recordó. "Todos esos pueblos estadounidenses de vientre y vientre que he experimentado en viajes por carretera cuando he estado de gira con bandas fue en lo que estaba pensando".
![A suited man with a goatee stands in the foreground with a lit, empty stage and concert crowd in the background; still of actor Benjamin Bratt in \"Poker Face\"](https://www.indiewire.com/wp-content/uploads/2023/01/NUP_198093_00118.jpg "A suited man with a goatee stands in the foreground with a lit, empty stage and concert crowd in the background; still of actor Benjamin Bratt in \\"Poker Face\\"")
Benjamin Bratt en "Poker Face" Sara Shatz/Peacock
Sin embargo, una cosa que se mantuvo en gran medida en todo momento fue el tema de Charlie Cale. "Ajustamos la velocidad o la expresión. A veces se juega más suave, a veces un poco más optimista, pero musicalmente, lo que me entusiasma mucho está vinculado específicamente al personaje", se entusiasmó Johnson.
Describió el personaje de Lyonne como "alguien que ama a las personas, un personaje positivo del que te enamoras y quieres seguir volviendo y pasar tiempo". Sin embargo, crear un tema que fuera un "paralelo musical" para ella y que también crecería con ella durante todo el espectáculo no fue todo navegación.
"Se me redujo a mí sentado solo escribiendo, escribiendo, escribiendo y enviando memorandos de voz a Rian hasta que escuchó algo que le gustó".
Johnson escribió varias encarnaciones que no presentó al creador del programa, solo ofreciendo su trabajo una vez que sintió que había comenzado a "romper" al personaje. "Creo que le envié dos", recordó. "De ellos, fue el segundo el que fue el que él estaba como," Eso es todo ".
Cliff Legrand de Benjamin Bratt, solo otro personaje recurrente, también recibió una firma sónica. "Los temas definitivamente están en el mismo mundo de sonido, pero Charlie es puro banjo y solo un instrumento", expuso, comparándolo con "alguien sentado en su porche trasero solo tocando para nadie más que el sol cuando el sol se pone sobre el trailer de Charlie".
Por el contrario, imaginó al personaje de Bratt como "el perro mordisqueando sus talones, por lo que obviamente es mucho más oscuro. Hay corrientes subterráneas de la guitarra eléctrica, todavía está el banjo, pero se inclina en el ominoso efecto de trémolo.
"Cuando Rian lo sugirió, sabía que iba a ser un gran desafío", se entristeció. "Pensé:" Estoy demasiado profundo aquí, y no puedo sentir el fondo ". Sin embargo, como dijo David Bowie, ahí es donde quieres estar al crear un nuevo trabajo. Es un lugar muy fértil cuando estás fuera de tu zona de confort".