"Emilia Pérez", el musical audaz y elegante del director Jacques Audiard protagonizado por Karla Sofía Gascón, Selena Gomez y Zoe Saldana, es puro cine. Riffing sobre géneros con facilidad y abandono, el musical es, a varios turnos, un drama de cartel de drogas, una historia trans, un drama familiar, una historia de amor y una película de acción. Sin mencionar una película francesa en español realizada por cineastas que nunca antes habían trabajado en un musical. Eso significaba que cada miembro del equipo tenía que permanecer abierto a los ritmos innatos de la historia que se contaba, sin importar el género.
"Esta película estaba actuando como un animal muy salvaje, ya sabes", dijo a Indiewire el supervisor de sonido y un mezclador de re-grabación Cyril Holtz. “Así que tuvimos que adaptarnos siempre. El proceso fue realmente para nosotros experimental. Fue realmente como plantar semillas e ideas y[dejado]ellos crecen. Lo esencial era hacer algo emocional al final. Siempre tuvimos eso en mente ".
La historia en sí es compleja: Manitas (Gascón), un peligroso líder del cartel de drogas, contacta a la joven abogada Rita (Saldana) sobre servir como un intermediario para programar una cirugía que afirme el género, al tiempo que mudó a la esposa de Manitas, Jessi (Selena Gomez) y niños a seguridad en Suiza. Años más tarde, Rita y Emilia se vuelven a conectar en Londres, y regresan a México para reparar lo que se puede arreglar, trayendo de vuelta a Jessi y los niños, antes de que las cosas terminen en un clímax explosivo y violento.
Indiewire habló con la cabeza del departamento de maquillaje Julia Floch-Carbonel, el artista especial de los efectos de maquillaje Jean-Christophe Spadaccini, la supervisora de sonido y la reincidencia del mezclador Cyril Holtz, la editora Juliett Welfling y el cinematógrafo Paul Guilhaume sobre las formas en que su proceso evolucionó a contar a contar a contar La historia singular en el centro de "Emilia Pérez".
La composición de "Emilia Pérez"
Gran parte del poder de "Emilia Pérez" proviene de la decisión de que la estrella Karla Sofía Gascón interprete a Emilia y Manitas. Es una opción casi inaudita para una actriz trans interpretando un personaje previo a la transición, y la vulnerabilidad de Gascón al hacerlo crea algo muy especial para la película, y fue una gran responsabilidad para que el departamento de maquillaje lo haga bien.
"Karla Sofía Gascón es feroz, es sexy, es ruidosa, es divertida y está allí", dijo a Indiewire la jefa del departamento de maquillaje Julia Floch-Carbonel. El artista especial de efectos de maquillaje Jean-Christophe Spadaccini estuvo de acuerdo, y agregó: “Karla estaba realmente entusiasta. Ella tomó todo este trabajo con mucha diversión ".
Para crear un líder de cartel de drogas auténticamente amenazante, Floch-Carbonel y Spadaccini buscaron los detalles. "Pensé en Mickey Rourke en‘ The Wrestler ", dijo Floch-Carbonel. “La nariz se rompió muchas veces, el bronceado falso, el cabello largo. Quería masculino, violento, pero también coquetería ".
Spadaccini aplicó dos prótesis de mejillas con una textura de piel mala para crear una yuxtaposición a Emilia como sea posible. “Algunas personas pensaron que era un actor[playing Manitas], Dijo Spadaccini. "Fue el mejor cumplido que podría haber recibido".
La evolución de Emilia podría ser la más notable, pero Rita y Jessi también crecen de manera sutilmente subrayada por cómo se presentan. Mire el video de arriba para ver cómo el equipo de maquillaje ayudó a capturar el crecimiento de los tres líderes a través de su aspecto cambiante.
El sonido de "Emilia Pérez"
La mezcla de sonido de cualquier película puede ser una bestia, pero especialmente la de un musical. "Muchos de los números musicales, tuvimos pistas de producción, tuvimos tomas de ADR y reproducciones, y cada canción es una especie de rompecabezas de muchas fuentes", dijo a Indiewire el supervisor de sonido y el mezclador de re-grabación Cyril Holtz. "El saldo se encontró en la edición".
"Emilia Pérez" fue particularmente complicada porque la puntuación es muy variada. Hay canciones de palabras habladas, como la interacción de Rita con un médico en Tel Aviv, canciones de rock y las poderosas "El Mal", en la que Rita canta y baila a lo largo de una cena de gala sobre los villanos de la habitación, todos vestidos para esconderse sus malas acciones.
"" El Mal ", ese era bastante difícil porque teníamos música rock muy fuerte y para obtener todos esos movimientos de Rita para preservar la inteligibilidad para que la voz de Rita se destaque? Eso fue difícil ”, dijo Holtz.
Aunque la película incluye números ruidosos de canciones y bailes y momentos de emoción más tranquilos a medida que el trío de mujeres se vuelve cada vez más cómodo con quienes son, la película nunca parece ping-pong de un nivel de sonido extremo a otro; Los momentos tranquilos aterrizan tan poderosamente como los más enojados, y cada canción gana su lugar en la historia.
"Creo que una mezcla es muy buena cuando al final piensas para ti mismo, sí, nada particular", dijo Holtz. "No queríamos ser espectaculares. Realmente tratamos de asegurarnos de que todo fuera natural y simple ".
Mire el video de arriba para ver más profundamente cómo Holtz se unió los múltiples sonidos de "Emilia Pérez".
The Editing of ‘Emilia Pérez’
"Siempre estoy ansioso cuando empiezo[cualquier]Película porque siempre tengo la sensación, "Oh no, esta, no podré hacerlo", dijo la editora Juliette Welfling a Indiewire. "Es mi primer musical, y descubrí que no era tan difícil".
Eso puede haber sido en parte debido a su larga colaboración con Audiard, una que le ha dado a ambos colaboradores un sentido mutuo de fe y confianza en el otro. "Jacques, no quiere ver un primer corte largo", dijo Welfling. "Él dice:" Quiero ver algo que estará cerca de la duración final ... Nos conocemos desde hace muchos años. Confiamos el uno en el otro. Me gusta estar solo para familiarizarme, cortar tus escenas, estropear. Me gusta porque entonces estaré más seguro cuando él llegue a la sala de corte ".
En su mayor parte, el bienestar siguió su instinto para la emoción de una escena, aunque evolucionó un número musical en particular en el transcurso de la postproducción: "La vaginoplastia", en la que Rita entrevista a un cirujano en Bangkok sobre lo que Emilia necesitará sus operaciones que afirman el género. "Es una escena complicada, esta, porque era demasiado. Y en algún momento, se volvió demasiado irónico. Y también kitsch, tal vez ”, dijo Welfling. "Es una escena de comedia. Ella es como en el supermercado de la cirugía. Así que este fue un poco difícil de equilibrar ".
En el video de arriba, vea cómo el bienestar abordó las necesidades de ese número musical, así como de otros a lo largo de la película.
La cinematografía de "Emilia Pérez"
"Emilia Pérez" comienza y termina en las noches con una sensación de peligro, pero qué glorioso día disfrutan los personajes. Sin embargo, las dos noches que sujetan la historia tuvieron que sentirse relacionadas pero claramente separadas.
"El primer acto de la película es una noche que es bastante urbana", dijo el director de fotografía Paul Guilhaume a Indiewire. “En realidad tomamos la decisión de trabajar lo más posible con prácticas, por ejemplo, las luces de los autos. Eso es algo que realmente nos guió porque esta noche, queríamos que fuera bastante nítido y agudo y, como solía decir Jacques, brillante ".
Esa primera noche se siente madura con la posibilidad (incluida la del peligro), pero hay una vértigo que ha pasado mucho tiempo al final de la película y su última noche. "La noche del último acto de la película, no es la noche de las personas que están vivas", dijo Guilhaume. "Es la noche de la muerte la que marcha hacia los personajes".
Atrás quedaron las prácticas que iluminaban las escenas de apertura; En cambio, Audiard le dijo a Guilhaume que la "luz debería venir de la nada", una dirección a la que Guilhaume se refería a reír como "terrible de escuchar en el momento".
Mire el video de arriba para escuchar cómo Guilhaume navegó esa solicitud, así como los poderosos momentos de la luz del día que significan el lanzamiento y la alegría de los personajes de "Emilia Pérez".
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