A pesar de que hace un gesto hacia una serie de ideas ricas sobre los peligros del culto a las celebridades sycofánticas (y la creciente escasez de voces críticas independientes necesarias para mantener nuestra honesta cultural), el "opus" de Mark Anthony Green es una película de terror aburrida y desconcertante que termina Convertirse en lo que supuestamente está tan preocupado: un espectáculo pop vanidoso y vapid que carece por completo de sustancia. Divertido en partes debido al puro carisma de la estrella, "Opus" es una película cuya máxima fuerza se produce a expensas de los espectadores que engaña a buscar profundidad.
La historia comienza con un joven periodista trabajador llamado Ariel (Edebiri), quien, a pesar de su pasión y promesa clara, es devaluada por los poderes que se encuentran en la elegante revista de música donde trabaja. Su jefe egocéntrico Stan, interpretado por un lamentablemente subutilizado, lleva sus buenos lanzamientos y los asigna a otros escritores senior, dejándola desmoralizada sobre el lugar que ocupa en una industria a la que ha dedicado varios años de su vida. Un disparo temprano se aleja suavemente de Ariel mientras deambula por las calles de la ciudad, la cámara la reduce a un vagabundo anónimo; Es un momento efectivo y visualmente dinámico en una película con unos pocos similares, uno que expresa una sensación dolorosamente identificable de ser una parte pequeña y olvidada de un gran mundo que le importa poco su trabajo.
A partir de ahí, la película a su alrededor pronto se reduce a una nada propia. La acción comienza cuando Ariel recibe una invitación de la infame estrella del pop Alfred Moretti (un amenazador y alegre, haciendo todo lo posible para darle una chispa a la película), invitándola a su remoto complejo del desierto para escuchar el nuevo álbum que ha hecho después. Dejando la faz de la tierra hace unos 30 años. A través de un montaje de clips multimedia (que incluye una breve aparición del comediante, que se reproduce en un breve cameo que es más divertido que cualquier otra cosa en la película), llegamos a apreciar las grandes cantidades de exageración inspirada en la reurergencia de Alfred. Críticamente, Ariel parece ser el único con un escepticismo saludable hacia su mística de celebridades, que se define por toda la excentricidad y prácticamente nada de su talento. Aún así, ella acompaña a Stan al complejo para ver de qué se trata la resurrección autograndizante de la estrella del pop, es difícil decir que no a una historia como esa.
Junto con una serie de caricaturas delgadas en papel, una lista que incluye a la presentadora de Gossip Show Clara () y la influencia en línea Emily (Stephanie Suganami), Ariel es arrojado a lo que es claramente una mala situación del salto. No solo los teléfonos celulares de todos se toman a su llegada, sino que el ambiente de los fanáticos que viven en el complejo de Alfred se siente menos "fiesta de cola en un concierto de Taylor Swift" que "Hora de cócteles en la isla de Jim Jones".
La energía está apagada, pero "opus", inmediatamente derivada de otras películas más evocadoras sobre los cultos, como "" y "The Wicker Man", lucha por crear una sensación de tensión creciente de esa sensación inicial de inquietud. Aunque Ariel se sigue en todo momento y experimenta varios encuentros espeluznantes con Alfred, la monotonía de las imágenes monótonas de la película se apaga cualquier rastros de temor. No hay un solo marco que logre inculcar un grado duradero de miedo, y la película se filma y se edita con un frenetismo desesperado que parece decidido a enmascarar su falta de vida subyacente.
Como ejercicio de género, el horror no tiene tonterías, con los repentinos arrebatos de violencia que se sienten obligatorios en lugar de ser ganados. A pesar de que está claramente establecido que Ariel es mucho más inteligente de lo que le han dado crédito, su primer impulso cuando las cosas están en su peor momento es correr al segundo piso de una casa y atrapar a sí misma en un baño. Juega como una parodia de las peores elecciones que un personaje podría tomar en una película de terror, operando contra el tipo de sustos bien construidos que te agarran porque más honestamente enfrentan la dificultad de escapar. Un extraño espectáculo de títeres de que los escenarios verdes a mitad de la historia se sienten demasiado apropiados para una metáfora para una película en la que las cuerdas narrativas se manipulan torpemente justo en frente de nuestros ojos, y la falta de miedo que "Opus" genera como resultado de su La construcción de mala calidad tiende a amortiguar nuestra curiosidad en los secretos del culto de Alfred.
Edebiri es una gracia salvadora confiable, con sus disparos de reacción humorísticos solo hablando sobre lo absurdo de todo el asunto. Aún así, gran parte del diálogo que le han dado hebillas bajo el peso de la exposición que se ve obligada a llevar, o la obra de seguridad sudorosa que requiere para establecer un frase útil. Pasamos la primera hora de la película esperando que caiga el zapato; Al igual que Ariel obligado a escuchar la vergonzosamente mala música de Moretti, buscamos en vano cualquier cosa que pueda hacer que la experiencia valga la pena todo el alboroto a su alrededor. Esto parece ser deliberado hasta cierto punto, ya que "Opus" no es más que una crítica sobre cómo la exageración y el aclamación se pueden fabricar de la nada, pero es difícil no desear que la película no sea un ejemplo tan claro de sí mismo.
El potencial para que "Opus" haya sido algo más agudo es evidente en breves destellos aquí y allá, ya que Green, que perfiló a muchas celebridades, muestra una comprensión íntima del juego que se juega. Esa comprensión plantea algunas preguntas propias, la más relevante de ellas fue por la cual Ariel fue invitada a asistir al evento de escucha si iba a ser honesta sobre lo que sucedió allí. Es una pregunta que el guión de Green está preparado para responder en los términos más siniestros, ya que "Opus" se apodera de las vulnerabilidades de permanecer fiel a uno mismo en una era de adoración de celebridades y conformidad pop, pero esa respuesta se drama en una escena demasiado apresurada y apresurada y apresurada. engorrosa para sonar verdadero. En retrospectiva, la película hace su punto de manera más efectiva durante el momento anterior cuando Alfred realiza un baile incómodo, mientras que su supuesta obra maestra suena en el fondo, sus invitados demasiado embrujados por su proximidad a un ícono para preocuparse por que la música sea reciclado pop Swill. La canción es tan excepcional y repetitiva como el resto de la película a su alrededor, pero exige que las personas aplauden de todos modos.
En un mundo que a menudo recompensa la mediocridad donde es difícil encontrar una verdadera grandeza artística, un trabajo como "Opus" tenía el potencial de ser una película definitoria de nuestro momento actual, pero los deslizamientos a medias de la película en la cultura de las celebridades nunca son agudos o Lo suficientemente incisivo como para meterse debajo de la piel. En su lugar, se resuelve los sustos de género baratos y los amplios comentarios sociales, todo en nombre de servir la verdad; Es el equivalente a ahogar una taza de sospechoso Kool-Aid de alguien que insiste en que es un champán raro. Algunas personas pueden disfrutar del sabor, pero se lo tragan a su propio riesgo.
Grado: C-
"Opus" se estrenó en el Festival de Cine de 2025. A24 lo lanzará en los cines el viernes 14 de marzo.
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