Sí, Christopher Nolan quiere que
Pero el evento en el teatro Linwood G. Dunn de la academia el lunes por la noche promocionó el lanzamiento del video casero del 21 de noviembre del éxito global de $ 951 millones, que nadie en Hollywood predijo, también proyectó "la historia de nuestro tiempo: la creación de Oppenheimer", una característica especial de Blu-ray, y agregó un panel de artesanía estelar para el panel de artesanía estelar para el prensa, los votantes y los votantes académicos en la mano.
Universal sabe que, como lo han hecho para otras películas de Nolan como "" e "Inception", y que estos mostrarían su experiencia y poder estelar. En la recepción posterior, Nolan le dijo a Indiewire que estaba sorprendido de lo fuerte que era la película de cine, porque evitó activamente tener a la tripulación en el set, encontrándolos una distracción desagradable.
El mensaje del documental detrás de escena no podría ser más claro: Nolan quería que todo se hiciera frente a las cámaras, evitando VFX digital tanto como sea posible. Esto obligó al supervisor de efectos especiales ganador del Oscar, Scott Fisher y al supervisor de VFX Andrew Jackson ("Tenet") a colaborar como solucionadores de problemas, utilizando la física y la ingeniería y pura creatividad para desarrollar no solo los átomos de Ricoceting que Robert Oppenheimer (Cillian Murphy) ve en su mente, sino también la explosión atómica de la bomba atómica. En otras palabras: explotaron una mierda.
También se enfrentan a una barra alta de 73 partes de habla (elenco con actores reconocibles) y 18 papeles envejecidos, porque como Nolan me dijo: "No quería ningún personaje compuesto". Los departamentos de maquillaje y cabello, liderados por la supervisor del estilista Jaime Leigh McIntosh y la supervisora de maquillaje Luisa Abel, tuvieron que pasar con las enormes e implacables cámaras IMAX, lo que llevó a Abel a sacar sus gafas de magnificaciones IMAX. Oppenheimer y su esposa Kitty (Emily Blunt) edad décadas durante la película, pero el día en que la vieja pandilla de científicos de Oppenheimer se reúne para celebrarlo, todos tuvieron que estar envejecidos en un día, requiriendo el entrenamiento de 18 cabello y artistas de maquillaje.
"Oppenheimer" © Universal/Cortesy Everett Collection
La película también exigía a la ganadora del Emmy Ellen Mirojnick, la diseñadora de disfraces que tuvo que vestir a todas las personas que serpentean en Los Alamos. El día en que Oppenheimer da un discurso posterior a Hiroshima mientras estampan sus pies, en el último minuto Nolan pidió que los extras vistieran colores brillantes. Esa no había sido la paleta de colores planificada. Mirojnick lo hizo posible. Ese es un mantra muy repetido en un set de Nolan.
La diseñadora de pintores convertidas en producción, Ruth de Jong, mentora de Jack Fisk, quien la llevó a su primer trabajo de cine con "There Will Be Blood", tuvo que descubrir cómo construir la ciudad de Los Alamos cerca de la ubicación real en Nuevo México, para entonces invadido con tiendas de turistas. Que tomó tiempo. Pero también tuvo que reunir una oficina ovalada dentro de una semana de descubrir que la ubicación original no estaba disponible. Y Gary Oldman estaba encerrado en un día determinado para interpretar a Harry Truman (otra hazaña de maquillaje). No había margen de maniobra. "Construyelo", dijo Nolan. Afortunadamente, tenían en espera la oficina oval "VEEP", que podían recuperar del almacenamiento y lanzar en forma. El día de la sesión, el set olía a pintura. "Eso fue solo una pelota curva", dijo De Jong en un panel después de la película, "pero funcionó".
Cuando el compositor sueco ganador del Oscar Ludwig Göransson ("Pantera negra") descubrió que Nolan quería apoyarse en los violines, se volvió hacia su esposa, el violinista estadounidense Serena McKinney, quien lo ayudó a diseñar la pieza que instantáneamente llamó "el tema del oponente".
Para el supervisor de sonido ganador del Oscar Richard King ("Dunkerque", "Inception"), atrapar los sonidos durante el tiro es un bloque de construcción crucial para lo que viene más tarde. "Si Chris tuviera sus preferencias, solo usaría el sonido de producción en sus películas", dijo. "Y así es parte de mi trabajo hacer que todo el diseño de sonido suene como un sonido de producción, y suena como si se grabara en el día. Eso tiene una calidad de realidad visceral, reconocible e intangible que no logra si está haciendo sonidos desde cero o con un sintetizador ".
En la recepción, el supervisor de VFX Andrew Jackson dijo que ver la película le hizo darse cuenta de cuánto Nolan creó cajas en las que su equipo tenía que trabajar, y que hizo que su trabajo fuera aún mejor. "Piensas en hacerlo prácticamente desde el principio", dijo Fisher. "Así que nunca dejas que la puerta se abriera a:" Hola, vamos a lanzar esto a los efectos visuales ". A veces sucede. Pero siempre estás tratando de hacerlo tanto como puedas ".
"Sabes que siempre hay una solución que funcionará", dijo Jackson, quien actualmente está trabajando en "Furiosa". "Es un caso de encontrar lo que es".