Para la diseñadora de vestuario Ellen Mirojnick, "" no es una película biográfica del físico teórico J. Robert Oppenheimer. Tampoco es una pieza de época sobre el Proyecto Manhattan y las secuelas inestables de una clase política estadounidense que lidia con la que es responsable del poder de destruir el mundo. La película es un retrato, y una que descubrió que es notablemente consistente en el transcurso de la vida del científico.
La estructura misma de la película implica que Oppenheimer (Cillian Murphy) siempre fue el hombre atormentado por los bloques de construcción de nuestro universo, siempre el hombre que se extendía e intentaría tocar el fuego ardiendo en el centro de la creación. Mirojnick, en consecuencia, reflejó esa consistencia en cómo eligió vestir a Oppenheimer a lo largo de la película.
“Oppenheimer nunca cambió su silueta desde el momento en que comenzó en Berkeley durante las décadas. Esa fue una nota muy, muy importante para concentrarse ”, dijo Mirojnick a Indiewire. El diseñador de vestuario comenzó con una gran cantidad de fotos en blanco y negro de Oppenheimer, pero en realidad fue de ejemplos visuales posteriores de Oppenheimer en los años 50 que Mirojnick se dio cuenta de que sus trajes icónicos y Fedora eran tanto su uniforme, y la armadura, como las estrellas del oro en el general Leslie Groves "(Matt Damon).
Los pesados trajes de tres piezas de Oppenheimer y los collares ajustados parecen hacerlo más grande y más solitario, en un plano intelectual que pocos otros pueden habitar. Pero Mirojnick también lo define por el contraste entre Oppenheimer y todos los demás a su alrededor. Hay un lenguaje sutil en los trajes de los científicos en el proyecto de Manhattan que sugiere su antigüedad, personalidad y poder, pero ninguno de ellos toca Oppenheimer.
Este enfoque también se inspiró en la investigación. "Había una foto que encontramos, y todos los científicos se reunieron en Berkeley", dijo Mirojnick. “Había dos filas. Luego, en la tercera fila, había Oppenheimer en la parte superior, como, "Aquí están mis hombres". Y cuando miras la fotografía, solo ves, oh Dios mío, Dios mío,[Todos los científicos]parecerse."
Mirojnick y su equipo ajustaron los trajes y accesorios de los científicos individuales para transmitir sus personalidades. "[Importaba]Si el personaje llevaba un traje de tres piezas, un traje de dos piezas o un chaleco de suéter con una chaqueta deportiva y pantalones, o un suéter como su pieza debajo del traje, ya sea que llevaban una camisa verde o tenían una camisa blanca, una camisa azul ”, dijo Mirojnick. "Realmente tenías que mirar[los actores]. Tenías que verlos. Tenías que escucharlos para ver cómo se sentían sobre el personaje, lo que iban a traer o su interpretación de quién era ese personaje ".
"Oppenheimer" Melinda Sue Gordon
Mirojnick y su equipo caracterizaron a los diversos científicos a través de todo, desde enlaces de manguito hasta zapatos hasta los patrones de sus lazos. Pero el objetivo para todos los personajes era transmitir algo de su esencia, intuitivo y silenciosamente, a través de los disfraces sin interponerse en el camino de la historia que se desarrolla en la pantalla.
Esto fue especialmente cierto para las mujeres principales en la vida de Oppenheimer. Si bien no había mucha investigación disponible en Jean Tatlock (Florence Pugh), Mirojnick sintió que podía reflejar la pasión y el impulso de Tatlock debe haber traído a su trabajo y creencias. "Vimos[Pugh's]Movimiento del cuerpo ”, dijo Mirojnick. “Y descubrí que había una conciencia del cuerpo y que sería realmente bueno ponerla en colores apasionados y cosas que acentuaron el movimiento de su cuerpo o desaparecieron. Entonces, si ella llevaba un conjunto de dos piezas tejido, que era apropiado en ese momento, realmente no lo notó tanto como su silueta o dónde estaba el escote ".
La ropa suave y acentucadora del movimiento era la regla para Tatlock, pero Mirojnick se inclinó lejos en la otra dirección cuando se trataba de la esposa de Oppenheimer, Kitty (Emily Blunt). "Kitty no tenía piezas suaves", dijo Mirojnick. "Ella, creo, transfirió su ambición a Oppenheimer, y durante ese período de su vida, proveniente de un estilo de vida bien criado y más sofisticado y luego mudarse a un estilo de vida rústico, era realmente importante crear una esencia de gatito de eso ... era importante que ella tuviera una persona muy consciente de consciente y por su hombre. Lo que ella hizo.
"Oppenheimer" Melinda Sue Gordon
El gatito llamativo y más presente, menos paciencia parece tener con su esposo. Reglas similares se aplican a Lewis Strauss (Robert Downey Jr.), quien a menudo se ve más pulido e impresionante que Oppenheimer, pero Mirojnick ayuda a ilustrar una sensación de su politica a través de sus bufandas de seda y afectaciones de rayas. Mirojnick y su equipo crearon una corbata amarilla pálida para Strauss basada en una imagen de su audiencia de confirmación del Senado que, incluso en fotografía en blanco y negro, es una expresión de lo que piensa exactamente de los procedimientos.
"Lo hicimos[la corbata]amarillo pálido porque[la foto]Se veía tan ligero, con una raya oscura o una franja oscura ampliamente espaciada. Y llevaba un traje de rayas muy, muy estrecho; Muy estrecho en el espacio de las rayas en ese traje de rayas. Y dijimos: "Bueno, ahí es donde tenemos que comenzar". Fue automático ", dijo Mirojnick.
Mirojnick agregó que ella y su equipo nunca permitieron que los cambios de blanco y negro a color impacten su proceso, ni se intimidó por el alcance del IMAX 70 mm. “Me encantó la intimidad de IMAX. Nos permitió realmente crear la esencia de estas personas de una manera que no estaba a distancia ”, dijo Mirojnick. Después de todo, la cantidad de trabajo de personajes que están haciendo los disfraces, como la totalidad de la película de Nolan, está vinculada a la visión específica y los puntos ciegos de Oppenheimer. "Es de[Oppenheimer]Punto de vista. Así que estabas justo allí con él y lo que viste era con suerte lo que estaba viendo y lo que estaba sintiendo ".