El director de fotografía submarino ha trabajado en algunas de las películas más grandes de todos los tiempos ("", la serie "Piratas del Caribe") y nadó con tiburones ("en el azul") y los cocodrilos ("La motocicleta diaria") para obtener sus disparos, por lo que uno podría pensar que un personaje moderno estudio sobre un nadador de 60 años que intenta cumplir una ambición juvenil no tendría nada nuevo que le ofrezca. Sin embargo, según Zuccarini, contando la verdadera historia de Diana Nyad (Annette Bening) y su natación de 110 millas entre Cuba y Florida en el "" de Netflix le ofreció satisfacción a diferencia de cualquier que haya experimentado en el set.
"Al ver la película, estaba pensando para mí mismo," Nunca había hecho esto antes ", dijo Zuccarini a Indiewire. "Nunca he podido mover una cámara alrededor de alguien tan de cerca". De hecho, una de las grandes fortalezas de "Nyad" es el acceso íntimo que le da al espectador a la experiencia emocional de Diana en el agua, un acceso Zuccarini acredita en parte a su pequeña cámara, un Sony FX3, pero principalmente al compromiso y la confianza de Bening. "Siento que la misma forma en que la gente habla de la química entre los actores, en esta película había química entre Annette y Annette en términos de que ella confiaba en cómo me iba a mover en el agua con esta cámara, que iba a estar a salvo a pesar de que a veces estaba a una pulgada de su rostro".
Dirigido por Jimmy Chin y Elizabeth Chai Vasarhelyi, "Nyad" reunió a Zuccarini con el director de fotografía de "Life of Pi", Claudio Miranda, quien disparó su material con un Sony Venecia 2. Donde "Life of PI" era un gran budget y una producción bien recurrente, para "Nyad" Zuccarini y Miranda, que se apuntaló a su esmalte, no dio un acercamiento a su esmalte, no se apoderó de su esencia. Las recompensas presupuestarias y logísticas pero dramáticas como Zuccarini aterrizaron en un método de captura que le permitiría nadar con Bening lo más cerca posible. Aunque Zuccarini y su equipo han desarrollado numerosas plataformas submarinas que pueden mover incluso las cámaras más grandes, y esas cámaras pueden moverse fácilmente bajo el agua porque no hay peso para ellos, se decidió que el pequeño FX3 era el camino a seguir.
"Nyad" Liz Parkinson/Netflix
"Hemos encontrado formas de mover cámaras grandes de manera muy efectiva, pero algo en lo que las personas no piensan es que una cámara cercana a un cuerpo puede empujar el agua y crear turbulencia, puede mover a alguien sin siquiera tocarlos", dijo Zuccarini. "Entonces, incluso si tienes la tecnología para empujar una cámara grande de 3 pies a 3 pulgadas muy rápido, vas a empujar a la persona antes de llegar allí". El hecho de que gran parte de "NYAD" se centre en la natación de Diana creó un desafío para los cineastas, que sabían que el material podría crecer monótono si no fuera lo más visceral e inmediato posible, de ahí el FX3.
"Tuvimos conversaciones sobre cómo el pequeño factor de forma sería realmente excelente para la agilidad", dijo Zuccarini. "Ahora tal vez podría moverme sin equipo de buceo porque soy un buzo libre consumado. Podría nadar con la cámara y hacer se mueve alrededor de su cara, a sus manos, a sus caderas, sus pies, sus globos oculares ". Zuccarini filmó algunas pruebas con el FX3 en su piscina con su perro e hijos, y Miranda estaba contenta con la forma en que se veía el sensor, pero rápidamente señaló que trabajar con Bening en el tanque donde se disparó la mayor parte de "Nyad" plantearía otro conjunto de desafíos. “Cuando llegué allí, me di cuenta de que Annette estaba haciendo su propia natación, esta no es una película doble del cuerpo. Se trata mucho de su rostro y su lenguaje corporal, la cadencia de su accidente cerebrovascular, la euforia, el sufrimiento, que estaba cantando canciones para evitar que su mente deambule ... todas estas cosas debían transmitirse visualmente ".
Zuccarini tuvo cuidado de mantener su cámara lo más cerca posible de Bening sin golpearla para evitar interferir con sus ritmos. "Incluso si no los hiere, si un actor toca una cámara cuando no esperan, es como," Espera un segundo, ¿por qué esta cámara está tan cerca de mí? ", Dijo Zuccarini. Afortunadamente, la naturaleza de la producción inspiró una estrecha relación de trabajo entre el camarógrafo y el abundante que siente Zuccarini es a menudo singular a la fotografía de agua. "Hay un tipo único de intimidad que se crea entre el equipo de agua y los actores que no sucede con un equipo normal en tierra. En tierra, si alguien está haciendo una acción vigorosa, lo hace y luego se quedan con sus manejadores: van a su maquillaje y cabello o su asistente personal que se cierne para ver cuáles son sus necesidades. En el agua, están despojados de todo eso._Nosotros_convertirse en sus manejadores ".
Esta situación se volvió aún más pronunciada en "Nyad", ya que Bening eligió permanecer en el agua tanto como sea posible. "Si iba a tomar 10 minutos cambiar una lente, en lugar de salir y tomar té y calentarse, Annette dijo:" La energía que me necesita nadar a través del tanque, subir la escalera, subir al viento frío que sopla ... simplemente no vale la pena ". Voy a ser feliz aquí en el agua "." Eso significaba que Bening pasaba varias horas cada día en el agua con Zuccarini y su tripulación, y eso creó un fideicomiso de Zuccarini dio un baile delicado entre Bening y su cámara. "Hay mucha vinculación, muchas historias personales y anécdotas que se cuentan", dijo Zuccarini. "Entonces, cuando ves imágenes vívidas de sus expresiones faciales, es porque la cámara está a 2 o 3 pulgadas de los ojos y luego tirando de un pie de distancia para dejar que su brazo regrese y luego regrese. Nunca he podido capturar a un nadador que se mueva tan libremente con la cámara que entra dentro de su espacio así, y ese fue el resultado de Annette y yo confiamos en que podríamos estar juntos tan cerca mientras nos movemos a través del agua ".
Zuccarini señaló que no solo confía, sino que la increíble resistencia de Bening hizo que su trabajo juntos fuera tan poderoso. "Estaba haciendo no menos de tres horas de natación al día y con frecuencia hasta seis horas", dijo Zuccarini. "Incluso para un atleta, es una locura. Ya sabes, otros directores y miembros de la tripulación han tratado de unirse a nosotros en el agua. Obtienes un director o un gaffer que dice que quieren estar allí para todo. Y el primer día hasta la hora del almuerzo, están allí, y dicen: "Esto es genial". Nunca los volvemos a ver después del almuerzo. Solo te quita demasiado a menos que estés condicionado por ello. Annette entró lista. Sabía que quería este papel y trabajó con un entrenador de natación olímpico durante meses. Sabía desde el primer día que no estaba jugando ".