Obviamente es y sin duda uno de los mejores compositores de películas que haya vivido, pero eso todavía se siente como un eufemismo. El caso podría hacerse que_nadie_En su campo, desde Jerry Goldsmith y Bernard Herrmann hasta Ennio Morricone y Toru Takemitsu, se ha acercado a la remota a igualar la amplitud, la diversidad y el impacto cultural de las contribuciones de Williams al cine (no decir nada de sus regalos "Sunday Night Fútbol ", NBC News y los Juegos Olímpicos). De hecho, la grandeza de Williams es_entonces_Obvio y evidente que el documental amorosamente básico sobre él solo necesita sentarse, callarse y dejar que la música hable. Después de todo, ¿qué más hay que decir sobre un adicto al trabajo de 92 años que afirma que su inspiración le llega desde el cielo? ¿Cómo interrogas a lo que se refiere Steven Spielberg como "la forma más pura de expresión artística que he experimentado de un ser humano?"
Una película más rica y más curiosa podría no enmarcarlos como preguntas retóricas, pero "Music by John Williams" está, comprensiblemente, demasiado asombrado por su sujeto para preguntarle más sobre él. Menos un bio-doce de celebridades que una versión hiper-blanca del carrete de tributo que los Oscar podrían jugar antes de darle a Williams un premio a logro de por vida (¿todavía emiten esas cosas?), La película de Bouzereau reconoce de inmediato que Williams es solo un simple amigo de Flushing, quien resulta haber obtenido nuestra imaginación colectiva. Y quiero decir_inmediatamente_: Lo primero que escuchamos es que Steven Spielberg dice que "Johnny es un tipo demasiado amable para escribir música tan genial".
Eso es tan profundo y polémico como las cosas superarán el transcurso de una película que efectivamente marcha a través de los mejores éxitos en orden cronológico, después de cualquier tempo que el compositor establezca mientras él, junto con una pequeña variedad de cabezas parlantes, reflexiona sobre la creación y consecuencia de sus puntajes más inmortales. No hace falta decir que es un nirvana absoluto para cualquiera que tenga una relación proustiana con el tema del "Parque Jurassic" o escuche el sonido de las películas en la explosión de apertura de "Star Wars". Si bien "Music by John Williams" de ninguna manera es una película digna de la música de John Williams, supongo que su complejidad de nivel EPK corresponde a un virtuoso que concluye que "la música es suficiente para toda la vida, pero toda una vida no es suficiente para música." Williams insiste en que la música es más grande y más interesante que él, y Bouzereau está feliz de tomar el maestro en su palabra.
Ayuda que la música sea realmente, realmente,_en realidad_Grande: parte de eso es tan formativo para los cinéfilos de cierta edad que escuchar a Williams reflexionan sobre el proceso de escribirlo eventualmente se siente como obtener una cuenta de primera mano de la conversación de Moisés con Dios en el monte Sinaí. Bouzereau está tan ansioso por llegar a las cosas buenas que acelera a través de los detalles biográficos en el doble tiempo, atravesando la infancia de su sujeto, y su período posterior en la banda de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos, antes de reducir la velocidad para contar cómo Williams tropezó con el mundo del cine Después de poner su mirada inicial en la escena del jazz. (Williams confiesa que nunca ha sido un gran tipo de películas, aunque algunas de las mejores partes de este doctor ilustran cuán profundamente inspirado estaba al ver cortes de películas como "E.T." y "Home Alone").
"Music by John Williams" solo se establece en un ritmo estable cuando Spielberg, un participante muy dispuesto en este doctor, llega al compositor a principios de la década de 1970. Williams luego se referirá a su primera reunión como "el día más afortunado de su vida", y, desde el principio, Buzereau privilegia su colaboración que el motivo de la armónica de "The Sugarland Express" obtiene más tiempo de pantalla aquí que casi todo lo demás Williams Había hecho hasta ese momento (un CV que ya incluía trabajar con Robert Altman y William Wyler, sin mencionar un Premio de la Academia por "Fiddler on the Roof").
A partir de ahí, Bouzereau avanza de una película a otra, su película apenas rompió su paso para reconocer la muerte repentina de la primera esposa de Williams en el set de "California Split"; Su hija está disponible para transmitir la devastación, pero el mismo compositor simplemente reconoce que se vertió en su trabajo, y Buzereau no tiene interés en examinarlo más. La mayoría de los espectadores tampoco, ya que es difícil hacer nada más que sonreír y sacudir la cabeza mientras escuchan a Williams y Spielberg comparar notas sobre el tema de "Jaws" o recordar cómo se golpearon la cabeza contra la pared por el final de los "encuentros cercanos del tercer tipo ". Los fanáticos de "Star Wars" podrían saber hasta el último detalle sobre la creación de "A New Hope", pero todavía es emocionante escuchar a George Lucas recordar su insatisfacción inicial con el primer borrador de la señal de música "Binary Sunset", solo para Buzereau a Síguelo con la señal legendaria que Williams se fue a casa y escribió esa noche.
Escuchar estos puntajes en una sucesión tan cercana es apreciar la majestad orquestal que Williams trajo a un medio que había amenazado con ir más allá; Si este documental tiene un tema consistente (y no estoy completamente seguro de que lo haga), tendría que ser la resistencia firme de Williams a un futuro que celebra el ahora a expensas de lo eterno. Williams, un clasicista declarado, está impresionado por la gran variedad de música cinematográfica tal como existe hoy, pero le duele pensar que nunca podríamos producir otro Brahms. Escuchar el tema de Williams de "Schindler’s List" (por mi dinero, la mejor pieza musical que haya escrito), y ver a Kate Capshaw desgarrarse mientras recuerda haberlo escuchado por primera vez, es tentador pensar que ya lo hemos hecho.
La sinceridad atemporal de su trabajo es tan crucial para el atractivo perdurable de películas como "Superman" y "Raiders of the Lost Ark", hasta el punto de que parece que solo ha sido tan bueno durante tanto tiempo porque escribe música que está destinada a durar para siempre. (Por desgracia, la reverencia de Williams por los grandes maestros no fue suficiente para impresionar a algunos miembros de los Boston Pops, quienes literalmente sisearon la idea de ser realizado por alguien que vieron como un vendedor de palomitas de maíz glorificada). Williams fue una combinación tan perfecta para Spielberg porque el joven cineasta estaba decidido a traer puntajes reales a las películas en un momento en que las bandas sonoras estaban de moda, y es notable reflexionar sobre cómo su retrógrado Las sensibilidades han llegado a informar tantos de los futuros más brillantes de Hollywood.
Es lindo que Chris Martin aparezca para explicar por qué Coldplay siempre toma el escenario al tema de "E.T.", y que Seth Macfarlane es un fanboy tan de Williams que Peter Griffin a veces tararea su música en el sofá, pero todo lo que debe decirlo es decir Acerca de la relevancia eterna del maestro está contenida en las notas iniciales del tema de Rey de "Star Wars: The Force Awakens", que suena como si fueran excavados de algún desierto Planeta hace mucho tiempo en una galaxia lejana, pero también galvanizó una nueva generación de entretenimiento de gran éxito (para bien o para mal). "¿Cómo lo hace?", Pregunta alguien. "Música de John Williams" no tiene la más mínima idea. Este médico largo e indulgente se contenta con permitirnos disfrutar del misterio de todo, aunque solo sea porque entiende que las personas harán esa misma pregunta durante los siglos venideros.
Grado: B-
"Music by John Williams" ahora está disponible para transmitir en Disney Plus.
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