¿Cómo, el director ganador del Oscar de "Moonlight", se encontró haciendo con las mismas herramientas de producción virtuales que Jon Favreau usó en la nueva versión de "The Lion King"? Simple: se enamoró instantáneamente del guión de la precuela de Jeff Nathanson y quería jugar en el mismo Sandbox de alta tecnología que Favreau y James Cameron.
"Cuando leí por primera vez el guión, me sorprendió encontrar tantas cosas sobre el universo de" The Lion King "que me entusiasmó", dijo Jenkins a Indiewire. “Esta historia muy bíblica y ancestral sobre el origen de Mufasa y las tierras del Orgullo, la idea de trascender el tribalismo y cómo podemos llevarnos a nosotros mismos y reemplazarlo con la comunidad.
"Pensé que todas esas cosas eran tan maravillosas, y el lienzo era tan grande que tuve que hacer la película", agregó. "Y debido a que la película de Favreau se hizo de esta manera, tenía sentido continuarla en el mismo proceso de producción y las mismas herramientas".
Eso puso a Jenkins en una asociación de producción virtual con MPC, el mismo estudio de VFX que convirtió a "The Lion King" de Favreau, junto con su equipo de manualidades de confianza (el director de fotografía James Laxton, el diseñador de producción Mark Friedberg y el editor Joi McMillon).
En el exclusivo tecnología de tecnología a continuación, Jenkins destaca algunas de las últimas innovaciones tecnológicas de MPC para el viaje en "Mufasa". Esto incluye simulación de pieles, una inundación masiva, una estampida de elefante y una construcción inmersiva del mundo que cubre gran parte del continente africano.
La premisa bíblica se refiere al huérfano Mufasa (Aaron Pierre) sobrevivir a una inundación y ser rescatado por el joven príncipe Taka (Kelvin Harrison Jr.), quien se convierte en su hermano adoptivo y finalmente cicatriz después de Mufasa demuestra ser el rey más valioso. En el noble viaje de Mufasa para encontrar las tierras del orgullo mítico, soporta un rito de paso que incluye luchar contra el león blanco rapaz, Kiros (Mads Mikkelsen) y su orgullo llamado "los extraños".
En el camino, Mufasa se encuentra con Sarabi (Tiffany Boone), su futura reina, Zazu (Preston Nyman), el timbre Hornbill y Future Scout, y Rafiki (John Kani), el sabio mandril y el futuro chamán, que cuenta la historia de origen como una historia de origen como una Dispositivo de encuadre a la nieta de Mufasa, Kiara (Blue Ivy Carter) y el dúo cómico Timon (Billy Eichner) y Pumbaa (Seth Rogen), el sabio manchado y el jabalí como el niño.
Pero, a diferencia de la visión de Favreau de "The Lion King" como una película de Natgeo hecha con CG PhotoreRealism, Jenkins quería una película desaliñada e independiente, enfatizando actuaciones animadas que son más emocionales, relacionadas y antropomórficas. En otras palabras, una película de Barry Jenkins sobre nobleza, ascendencia y comunidad.
Al mismo tiempo, Jenkins quería un fotorrealismo CG más expansivo para los entornos, cubriendo la amplitud y la belleza de los paisajes africanos. Esto ayudaría a transmitir la naturaleza épica y bíblica de la narración de cuentos, reforzada por las piezas de la acción que funcionan como una montaña rusa inmersiva a través de la inundación arremolinada, la estampida de elefantes y las luchas en tierra y bajo el agua.
‘Mufasa: The Lion King’disney Enterprises
"Soy de este fondo típico de acción en vivo", dijo Jenkins. "Pero lo que eso significa es poner todos estos elementos en su lugar, la mayoría de los cuales no puede controlar, y luego encontrar cuál es la mejor versión de esto. ¿Cuál es el disparo que más me mueve? ¿Hasta dónde podemos empujar estas expresiones? Y le dije a esos tipos de MPC: "Tengo que encontrar una manera de hacer eso con estas herramientas". Y así, lo que hicimos fue que comenzamos a evolucionar la producción, hasta el punto en que todo estaba un poco establecido.[con los actores de voz grabando sus sesiones como una "reproducción de radio"].”
Esto significaba aprender a usar VR de forma remota y en un estudio de Los Ángeles como una continuación del flujo de trabajo de "The Lion King" para ubicaciones de exploración y diseño de cámara: configurar fotos todos los días para escenas maestras inmersivas. Y también comprender los entresijos de un nuevo sistema que MPC desarrolló para "MUFASA" llamado "Cape de cuatro": un sistema de captura de movimiento cuadrúpedo para coreografiar movimientos de carácter complejos y orgánicos. Esto involucró a un grupo de animadores de MPC que se movían en un escenario en trajes MO-Cap, que se convirtió en los leones en su mundo virtual.
"Se necesita un cierto tipo de conocimiento algorítmico para saber cómo moverse con precisión, para capturar algo que pueda funcionar", dijo Jenkins. "Pero lo que eso nos permitió hacer fue, podríamos filmarlos en tiempo real, en un espacio físico real, que es algo que no fue posible en" The Lion King ", y creo que algo de esa expresividad se manifiesta.
“Cuando un personaje se levanta, el otro personaje da un paso atrás. En el cine, la cámara debe reaccionar a ese paso atrás en tiempo real. El movimiento debe estar sincronizado. Debería estar en flujo, en espíritu, con los otros personajes. Y creo que esto es lo que filmar la animación, como se creó con una cámara intuitiva, también abrió algunas de esas cosas. Aunque son leones, cuando hablan, tenemos que relacionarnos con ellos como personas ".
‘Mufasa: The Lion King’disney Enterprises
Aunque a Jenkins le resultaba difícil adaptarse a un proceso tan controlado, disfrutaba trabajar con el director de fotografía Laxton, quien estableció las cámaras con movimiento en tiempo real. También acredita a Adam Valdez de MPC, el supervisor de producción de VFX, con el proceso de producción virtual que Jenkins-Friendly. Una vez que tuvo una animación de personajes difíciles en la escena, Jenkins pudo florecer con la tapa cuádruple, en la que dos o más personajes tienen una conversación, rodeándose entre sí, en tiempo real.
Hay una escena de Mufasa y Taka que sale del bosque que es un favorito particular. "Están siendo perseguidos por" The Outsiders ", dijo Jenkins. “Escuchan el sonido y la cámara de la cámara. Y este pequeño ciervo se agota. Luego la cámara se mueve con ella. Y el ciervo está huyendo. Entonces la cámara sigue panorámica. Y luego Kiros y "los extraños" salen de la niebla. No te das cuenta de que has estado en una toma durante 35, 40 segundos ".
Jenkins también disfrutó coreografiando piezas masivas de acción donde la cámara podría estar en todas partes. "Quiero estar en la montaña rusa, no quiero estar de pie en el parque temático viéndolo", dijo. "Debido a que estaba tratando de encontrar una manera de tener una cámara inmersiva y un cine inmersivo para esas piezas de set de acción, en realidad fue muy divertido construir las de producción virtual".
La idea para la inundación temprana, de hecho, salió de la última pelea entre Simba y Scar rodeada de fuego en "El Rey Lion" de Favreau. "Hay una cita de James Baldwin," Dios le dio a Jonah el signo del arco iris: no más agua, el fuego la próxima vez ". Es lo que lleva el nombre de" el fuego la próxima vez "", dijo Jennings. “Y solo esta idea de que el agua sea este elemento temático para Mufasa que tiene que superar, atrapado en mi cabeza. Y así, esta idea de que se separara de sus padres por una inundación, simplemente no me dejaría ".
A pesar de que el agua y la natación son fundamentales para la "luz de la luna", Jenkins no es un buen nadador y recordó haber visto a los niños en Hawai divirtiéndose jugando en el agua con paras y un baño de marea. Fue a Valdez y le pidió que construyera una secuencia de agua después de una sequía que se convierte en una fuente de sustento y luego una fuente de peligro cuando se sale de control.
"El principio fue la montaña rusa", agregó Jenkins. "Si hay una secuencia que construimos utilizando las herramientas del[Película de Favreau]Una especie de huella en funcionamiento, tenía que ser esa secuencia porque no hay forma de bloquear eso en tiempo real con animadores y trajes de Cap. Tienes que filmar el diseño, el guión gráfico y entrar, construirlo, Beat by Beat ”.
Aunque "Mufasa" (que ha sido para una nominación al Oscar de VFX) es probablemente una producción virtual única para Jenkins, salió como un cineasta más iluminado. "Fue muy divertido hacerlo porque estos son algunos de los personajes arquetípicos más ricos que tenemos en la historia humana", dijo. “Y los niños pequeños están observando y aprendiendo estas maravillosas y complejas lecciones sobre la vida humana. También me alegro de haberlo hecho porque hay herramientas que adquirimos hacer esta película que de otra manera no tendríamos. Nunca ha habido más formas de hacer una película que en este momento ".
"Mufasa: The Lion King" está en los cines ahora.