Este año se cumple el 30 aniversario de Disney (actualmente en los cines para una carrera limitada), que coincide con el lanzamiento de la precuela de Barry Jenkins (20 de diciembre). El Blockbuster 2D y el fenómeno de la cultura pop (dirigida por Roger Allers y Rob Minkoff) fue uno de los primeros pioneros digitales. Esto fue vital para introducir una estética de acción en vivo con movimiento dinámico de la cámara e iluminación dramática a su historia de aventura "Círculo de la vida", protagonizada por Simba and Company, ambientada en las tierras del Orgullo Africano.
Esto impulsó en 2019, impulsado por un innovador flujo de trabajo de producción virtual y una estética de Doc GEO de NAT. Aunque fue comercializado como "acción en vivo" y no se presentó para la consideración animada de los Oscar, esto fue claramente alimado por MPC, que no obstante obtuvo una nominación al Oscar VFX (producción supervisada por Rob Legato).
Esto, a su vez, ha llevado a Jenkins a luchar por un mayor matiz emocional y profundidad en su historia de origen sobre Mufasa (Aaron Pierre) al surgir a la nobleza y su conflicto con el hermano Scar (Kelvin Harrison Jr.). MPC está de regreso en The Animation Helm con nuevos avances tecnológicos, en colaboración con los colaboradores de acción en vivo del director, incluido el director de fotografía James Laxton, el diseñador de producción Mark Friedberg y el editor Joi McMillon.
En retrospectiva, es difícil imaginar cuán desfavorable fue "el Rey León" durante su desarrollo temprano. Esto se debe a que fue un valor atípico en comparación con todo lo demás que el estudio estaba produciendo a raíz de los musicales de Howard Ashman y Alan Menken de gran éxito ("The Little Mermaid", "Beauty and the Beast" y "Aladdin").
"The Lion King" © Walt Disney Co./Courtesy Everett Collection
"Durante bastante tiempo, pensamos que sería un pavo", productor. "No pude lograr que los animadores trabajen en ello. Querían trabajar en "Pocahontas" y algunas de las otras películas próximas. Eso tenía sentido porque estábamos haciendo películas de tipo musical de Broadway, y esa fue la próxima película de Alan Menken. Entonces, naturalmente, pensaron que sería nuestro próximo éxito. Pero querían hacer que Joseph se encuentre con Hamlet en África con música de Elton John, y simplemente no se conectó con los animadores ".
Pero cuando lo hizo, los animadores fueron inspirados por los directores para hacer un cambio de juego de Disney. Desde el punto de vista tecnológico, "The Lion King" llegó en el momento justo. Mientras que la "historia de juguete" de Pixar estaba a un año de introducir la primera función totalmente animada por CG de la industria, la película de Disney se benefició del Sistema de Producción de Animación de la Computadora (CAPS) que desarrolló con Pixar a fines de los años 80. Esta fue una innovación digital de tinta y pintura que permitió colorear en un entorno informático utilizando una paleta ilimitada. Algunos de los avances posteriores incluyeron sombreado transparente y colores combinados, movimientos programados de cámara y sartén, y disparos multiplanos complejos que proporcionan una sensación de profundidad. La memorable escena de baile del salón de baile de "Beauty and the Beast" fue un excelente ejemplo (uno que condujo a un premio de la Academia de Ciencias de la Academia de 1992).
Pero "The Lion King" empujó a las tapas a nuevas alturas artísticas, comenzando con la grandeza de la secuencia de apertura "Círculo de la vida". Esto introdujo a los animales que se apresuraban a orgullo para celebrar el nacimiento de Simba, el vuelo de Zazu y la presencia real del rey Mufasa. Inspirado en las pinturas de N.C. Wyeth, el paisaje se representaba como un personaje monumental con la cámara haciendo un enfoque en el estante.
Las escenas fueron dibujadas en lápiz, escaneadas en gorras y luego colorearon digitalmente por el equipo de pintura. Las 1.500 escenas terminadas se superpusieron en fondos pintados en capas y se transfirieron a la película. Además, los animadores tuvieron que hacer frente a una miríada de diferencias de iluminación y variaciones en efectos especiales para el polvo de empañamiento del paisaje, las gotas de lluvia que caen sobre un lago o se tiran de viento sobre las plantas (VFX supervisando el veterinario y la animación de la academia, el gobernador Marlon West, cortó sus dientes con los dientes, se cortó los dientes con los dientes de los dientes. en la película como aprendiz de efectos).
‘The Lion King’disney
Sin embargo, la aterradora estampida de ñus que condujo a la muerte de Mufasa fue la secuencia más desafiante para lograr, tardando más de un año en completarse. Se les ocurrió la ingeniosa idea de crear una multitud estampada en la computadora e integrarla en fondos pintados, utilizando referencia de acción en vivo para alcanzar el realismo buscado. Esta fue la primera vez para la animación. El equipo fue ayudado por que programó el comportamiento del rebaño (dirigido por el supervisor artístico Scott Johnston y el equipo de ingenieros de CG de Disney). Tomaron un solo ciclo de ejecución de ñus galopantes, que se repitió cientos de veces a diferentes intervalos, teniendo en cuenta comportamientos adicionales que fueron activados según lo necesario por el entorno, como la transición a un salto lo antes posible. El equipo de efectos luego agregó capas de suciedad y polvo para completar la poderosa secuencia de acción con la atmósfera.
El equipo de Disney también entró en direcciones muy coloridas y surrealistas, como el número musical de "Simplemente no puedo esperar para ser rey", que es como una versión africana de "Pink Elephants on Parade" de "Dumbo". Simba juega en la hierba, que se vuelve rosa y rojo impactante; Los Cachorros viajan con avestruces detrás de un grupo de elefantes Borgoña y rinocerontes verdes; Y los animales bailadores forman una torre en el cielo en homenaje a Busby Berkeley.
Como señaló Hahn: "Pero este" círculo de la vida "se afianzó y se convirtió en un fenómeno inesperado, y el resultado fue que impulsó a una generación completamente nueva de animadores, incluida[Leyenda de Disney]Andreas Deja[quien supervisó la cicatriz deliciosamente villana]y Tony Bancroft[quien supervisó el adorable jabalí, Pumbaa].”