Una película con el título "Maxine’s Baby" trae consigo ciertas expectativas; a saber, que te ayudará a aprender algo, cualquier cosa de sustancia con respecto a una persona llamada Maxine. El nuevo documental de los directores Gelila Bekele y Armani Ortiz no cumple esa promesa. Maxine en la película es Willie Maxine Perry, y el bebé es su hijo, Tyler Perry. En el transcurso de su tiempo de ejecución de una hora y 55 minutos, "el bebé de Maxine" comparte un gran total de quizás tres hechos sobre la madre de Perry: 1) Estaba casada con un hombre abusivo, 2) era religiosa y 3) Murió en 2009. Cualquier carne real sobre quién era una persona a favor de la imagen de la imagen y las entrevistas en las comentales donde perseguía su amor por su amor por su amor, y cómo se ha apartado a favor de la imagen de la imagen y en las entrevistas de las comentales, donde perseguía su amor por su amor por su amor por su amor, y cómo le ofrece a favor de su Maxine. El artista que es hoy. Estas secciones se caen universalmente como una galleta de obleas: dulce pero carente de sustancia real para masticar.
"Falta de sustancia real" se suma más o menos resume "Maxine’s Baby" en general. Perry es una figura complicada y fascinante en la industria cinematográfica, un hombre que salió de dificultades genuinas a una riqueza y un éxito increíbles al cortejar a una audiencia negra específica desactivada por el sistema tradicional de Hollywood, enfrentando críticas sustanciales en el camino. Pero el documental duda en sumergir incluso la mitad de un dedo meñique en un tema genuinamente duro, porque hacerlo contradeciría su clara misión de coronar a Perry como una gran industria. Todos esos matices se eluden para una hagiografía esponjosa y olvidable que pretende contar la historia de Perry, pero lo mantiene constantemente fuera de alcance.
La película establece su tono general desde el salto con un montaje ridículamente exagerado lleno de sólidos que discuten el ascenso de Perry a la prominencia de la industria, acompañado de un puntaje impulsor y rimbombante. Una serie de tomas héroes de Perry, en los estudios de cine, en planos, y detrás de una obra de teatro vestida como su icónico personaje de Madea, siga, transmitiendo adecuadamente el mensaje que la película en general tiene: Perry es el gigante de Hollywood más grande, más importante e impresionante de Hollywood.
Y, sin embargo, a pesar de todo esto, la película lucha por conectar realmente a la audiencia con el hombre que está mitologizando. Parte del problema es quién es Perry como sujeto de DOC. Tiene unos momentos de encanto y vulnerabilidad cuando habla de su madre, pero por lo demás es comercial y abotonado, rara vez se suelta o se desvía de lo que se siente como un guión de grupos meticulosamente enfocado de lo que debería decir en cualquier momento. Uno de sus momentos más divertidos pero también más reveladores llega temprano, cuando uno de los directores lo empuja a hablar sobre sus experiencias al crecer, solo para encontrarse con un contundente "No estoy hablando de eso".
Esa es el ambiente general de la película. Perry se siente extremadamente reacio a dejar entrar al público o compartir algo sobre su vida personal. Gran parte del tiempo de ejecución es tomado por compañeros de celebridades (Oprah, Gayle King, Whoopi Goldberg, entre otros) promocionando a Perry, o los socios comerciales de Perry adelantando su éxito. Lucky Johnson, el primo de Perry, es un narrador destacado, pero también la única persona con la que Perry tiene una conexión no comercial para establecerse como una presencia significativa. Para ser justos con Bekele y Ortiz, intentaron entrevistar al padre de Perry, Emmitt Perry Sr., con quien el director está separado después de una infancia marcada por el abuso, y la película muestra sus intentos fallidos de asegurar su participación.
Pero es notable que la gran mayoría de las imágenes de Perry que hablan sobre su trauma infantil, teóricamente una parte importante de la película, es expulsada de entrevistas anteriores que hizo con Oprah o en programas de entrevistas nocturnos. Esa es una tendencia recurrente; Casi todas las cosas que la película nos cuenta sobre la vida personal de Perry es algo fácil de buscar en línea. A pesar de un enfoque hacia el final de la película en su deseo de ser un gran padre para su hijo, "el bebé de Maxine" ni siquiera hace referencia a su separación de 2020 con la madre de dicho hijo, Gelila Bekele. Un documental de acceso total, esto no lo es.
Aún así, la película está agradablemente ingrávida durante la mayor parte de su tiempo de ejecución, corriendo y recapitulando el ascenso de Perry de un pequeño teatro presupuestario a una verdadera fuerza de Hollywood y al eventual propietario de su propio estudio de cine con un ritmo lo suficientemente rápido y agradable. La película es más exitosa cuando proporciona la base para hacer que todo su triunfo se sienta merecido. Un montaje que rastreó cómo la primera película de Perry "Diary of a Mad Black Woman" desafió las expectativas de los expertos de la taquilla blanca para convertirse en un éxito masivo de taquilla en 2005, con varias figuras de la industria como el ex presidente de Lionsgate, Michael Paseornek, logra transmitir con éxito por qué el éxito de Perry fue tan revelador. Y la secuencia de cierre de la película en la noche de apertura de Tyler Perry Studios, donde Goldberg se vuelve sincero sobre la experiencia de ver a un hombre negro poseer un importante estudio de cine, es innegablemente emocionante.
Es cuando lo hace o no aborda los aspectos feos de la carrera de Perry, y las críticas que recibió, que la película se desploma en calidad. Para empezar, la película ocasionalmente responde al hecho básico de que el trabajo de Perry, desde sus primeras obras hasta sus películas actuales, ha recibido ataduras críticas casi universales con un sentimiento de "la audiencia decide qué es genial". Eso no es sorprendente. Lo que es más sorprendente es cómo la película reconoce incómodamente la crítica que Perry ha recibido de los críticos por las representaciones estereotipadas y ofensivas de la comunidad negra, pero en realidad no tiene una defensa convincente contra ellos más allá de Perry diciendo que duelen escuchar. En particular, la película presenta varios sólidos de Perry sobre lo importante que es contar historias de las mujeres negras, pero realmente no entra en las críticas a la misoginia percibida en su trabajo; No hay discusión, por ejemplo, del retroceso contra su película de 2013 "Temptation: Confessions of a Matriment -Conseator", que fue acusado de usar el VIH como un dispositivo de trama para castigar a su protagonista femenino por la infidelidad.
Luego están sus prácticas comerciales, incluida un presunto de comportamiento que no se menciona por completo. Su omisión sobresalería menos si la película no fuera tan avanzada sobre el compromiso extremadamente intenso de Perry con su trabajo, hasta el punto de sentirse como una parodia de una cierta mentalidad de ascenso; Gayle King en un momento dice que, aunque Perry es un jefe exigente, "no le pregunta a nadie nada que no se pregunte". Y la película trata la decisión de Perry de reiniciar la filmación de Tyler Perry Studios durante el período muy temprano de la pandemia a través de un experimento de "campamento", donde los trabajadores vivían en el estudio, como un buen movimiento no calificado. Hay muchas preguntas espinosas que podría hacerle a Tyler Perry si estaba haciendo un documental sobre él. "Maxine’s Baby" pregunta cero.
Por otra parte, los sentimientos complicados sobre Perry corren casi por completo contra lo que se trata el "bebé de Maxine". La película claramente se hizo para no convertir nuevos fanáticos al trabajo de Perry, sino para dar servicio a la base de fanáticos existentes que ya lo ama. Todo sobre los mensajes y la presentación de la película, particularmente la decisión de censurar cualquier maldición, se siente calibrado para atraer a la audiencia cristiana negra del sur de la que Perry ha pasado su carrera escribiendo. Eso es bastante justo; No todas las películas deben ser para todos. Pero a los disfrutadores de Perry probablemente le gustaría un largometraje real sobre el hombre más que el glorificado infomercial de dos horas para Tyler Perry Studios que obtuvimos.
Grado: C
"Maxine’s Baby: The Tyler Perry Story" se estrenó en el Festival AFI en Los Ángeles el 27 de octubre. Se lanzará en el video privilegiado el 17 de noviembre.