Desde que se estrenó en Cannes "desde", los críticos lo han celebrado como el primer occidental real de Scorsese después de décadas en el que la influencia del género se podría sentir en los bordes de películas como "Casino" y "Gangs of New York". El propio director lo ve un poco diferente. Como invitado en el episodio 250 del podcast de cineasta de cineasta de Indiewire, dijo: "¿Cómo puedo hacer un oeste? Vengo del lado este del Lower East. Los chicos que hicieron westerns, cuando salieron[to Los Angeles], estaban montando a caballo. ¿El viejo cliché del director con Jodhpurs? Bueno, eso es lo que hicieron: te pusiste en un caballo, tenías que usar botas, tenías que tener una cosecha de equitación ".
Scorsese siente que el occidental como lo sabía en la infancia terminó con "The Wild Bunch" de Sam Peckinpah en 1969, y que es imposible volver al género como existía antes de que Peckinpah destrozara sus mitos con su obra maestra de confrontación. "No puedes hacer un oeste después de que esos tipos hicieron esas películas", dijo. "No puedes acercarte a John Ford o Howard Hawks o Budd Boetcher o Andre de Toth o Delmer Daves". Scorsese acredita a Daves, en particular, como un rompeolario cuando se trata de retratos comprensivos de personajes indígenas en los westerns. “Sus westerns son increíbles. Fue uno de los primeros en hacer películas pro-nativas: "Broken Arrow", "Drum Beat", "The Last Wagon".
Si bien Scorsese siente que no puede competir con los occidentales del período clásico de Hollywood, reconoce que la influencia de esas películas ha llegado a muchas de sus no occidentales, y que uno puede sacar una línea directa de las capuchas de bajo nivel que colgan en las salas de billar en "calles malas" a los lineamosos en "asesinos de la luna de las flores". "Oh, sí, es lo mismo", dijo, y señaló que una de las cosas clave que tomó de las películas de Howard Hawks y John Ford fue la idea de una compañía de acciones de actores. “Todos estos personajes menores son interpretados por los mismos actores todo el tiempo en todas estas películas. Se convirtió en una familia, y podría decir, bueno, si consigo personas que cuando están juntas, parecen pertenecer al mismo mundo, eso es lo que vamos a buscar. ¿Están en una sala de billar? DE ACUERDO. Sé lo que sucede en una sala de billar ".
La influencia de "The Searchers" de Ford en el "taxista" de Scorsese ha sido bien documentada, particularmente por el guionista Paul Schrader, quien lo reconoce como una influencia consciente, pero "The Searchers" fue una referencia clave para otra famosa imagen Scorsese. "Sabes la escena en" The Searchers "donde Ward Bond llega a la casa y dice:" ¿Vamos a conseguir un poco de ese café? ". Eso se convirtió en el escenario con mi madre en" Goodfellas ", dijo Scorsese, explicando que estaba tratando de lograr el mismo tipo de familiaridad casual Ford establecida entre Bond y el clan Edwards cuando eligió su Mom Catherine Oppopicipe Liotta, Robert Denir, y la escena de Joe Pesci para el clásico de Pesci para el clásico de la Mom. Mientras la última víctima de los gángsters patea en un baúl de automóvil afuera.
Colección Everett "Mean Streets" / Everett
"El sentido de la familia, el sentido de la camaradería, la sensación del diálogo superpuesto, de toda esa maravillosa acción que ocurre en la casa en ese momento, cocinando el desayuno, los niños se levantaban y todos se burlaban entre sí", dijo Scorsese, "todo eso era tan cálido y tan hermoso. Y entonces dije, bueno, es natural para nosotros hacer lo mismo ”. Esa camaradería es, en cierta medida, un reflejo de los métodos de trabajo de Scorsese, en el que se basa en un grupo de colaboradores de confianza para mantenerse entusiasmados con hacer películas. “Necesitas buenos colaboradores, realmente lo haces. Tengo 81 años, así que no quiero ir a trabajar. Es decir, hacer algo por otra persona. Tiene que estar fresco cada vez y aterrador. ¿Qué puedo encontrar que me interese todos los días para ir allí? Esa es una bendición si puede suceder ".