Todo fue divertido y juegos en la temporada 1 de "" hasta esa catastrófica reacción en cadena ambiental que creó las tierras desoladas de Mordor. El desafío para cada departamento de la serie de videos Prime, era hacer que todas las tierras de la Tierra Media correspondieran más oscuras y más problemáticas.
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Mientras conservaba la identidad de la serie, los cineastas detrás de "" querían sacudir cómo se siente el programa ahora que Sauron, excusa, Annátar (Charlie Vickers), está armado con poderosos anillos mágicos y una voluntad para dominar toda la vida.
Esa misión significaba apoyarse en trucos de la escuela vieja y nueva, donde CG estableció extensiones de mano de la mano con fondos pintados para crear un paisaje radical con una sensación táctil. Significaba enfatizar la fotografía de punto de vista y portátiles, incluso en medio de las secuencias de batalla más grandes del programa. Y significaba experimentar con nuevos sonidos y estilos que podríamos no esperar en la Tierra Media, pero que pertenecemos absolutamente allí.
Por ejemplo, el compositor Bear McCreay seguía esperando a alguien, cualquiera, que le dijera que no, no podía dar un troll asesino, Damrod (Jason Smith), un tema de death metal propio. “Pero todos estaban muy emocionados de escucharlo. Y tengo que decir, "La última balada de Damrod", que es la canción que surgió de esa señal de puntaje, es quizás uno de mis momentos más orgullosos como compositor ", dijo McCeary a Indiewire. "Realmente representa la creatividad desenfrenada y un entorno creativo que me permite explorar".
En los videos a continuación, vea cómo McCreay, el diseñador de producción Kristian Milsted y el director de fotografía Alex Desenhof todos experimentaron, tocó con las limitaciones creativas del programa e hizo de la Tierra Media de la Temporada 2 de la Tierra de "Power" de la temporada 2.
El diseño de producción de "los anillos de poder"
Uno de los desafíos para la temporada 2 para el diseñador de producción Kristian Milsted fue crear más entornos de 360 grados. En ninguna parte fue esto más importante que en Eergion, donde la asociación tóxica entre Annátar y Celebrimbor (Charles Edwards) promulga lo que quizás sea la versión de fantasía más alta del enfoque de "moverse rápido, rompiendo cosas" para la innovación. Necesitaba ser altamente hermoso y vagamente siniestro.
"Para la fuerza de Celebrimbor, la idea era que es como un templo. Altas, elegantes, realmente finas líneas y pisos de madera, ámbar y elementos de oro ”, dijo Milsted a Indiewire. “La fragua en sí se sienta casi como un altar al final de la habitación. Estaba realmente interesado en tratar de explorar, de manera visual, qué tipo de poder necesitaría generar estos anillos. Entonces, el punto focal de todo el set fue el fuego en la fragua ". Ese punto focal siempre mantiene solo un poco de calor premonitorio en el marco, sin importar cuán majestuoso se ve el resto del conjunto.
Pero uno de los conjuntos más impresionantes, imponentes y completos que Milsted construyó fue la cancha del árbol en Lindon, donde se reúnen los elfos, y los tres anillos encuentran a sus guardianes. En la temporada 1, la sensación de estar alto sobre un acantilado con vistas al mar se logró rodeando la construcción con pantallas azules. Pero para la temporada 2, “Decidimos usar una técnica pasada de moda, un respaldo pintado. Por lo tanto, es una gran pieza de lienzo que rodea todo el set, y básicamente está pintado ", dijo Milsted. “Un buen respaldo pintado viejo. Era mágico ".
En el video de arriba, vea cómo Milsted y su equipo trabajaron para crear magia en cada ubicación que "los anillos del poder" visitan en la temporada 2.
La cinematografía de "los anillos del poder"
El beneficiario de gran parte de Milsted y el trabajo del equipo de producción fue, por supuesto, los cineastas del programa. Alex Disenhof, junto con Laurie Rose y Jean-Philippe Gossart, fueron tan responsables como cualquier otra persona por hacer que "los anillos del poder" se vieran y se sientan más oscuros.
El proceso comenzó, pero ciertamente no terminó, con color. "En la temporada 1, queríamos mostrar a Middle Earth en toda su fuerza y poder", dijo DeNhof a Indiewire. “En la temporada 2, todos nuestros personajes enfrentan estas crisis de proporciones épicas, y queríamos reflejar eso en el aspecto del espectáculo y hacer que se sienta más oscuro y un poco más maduro. Entonces[la paleta de colores]cambia un poco más hacia pasteles, más oscuro, un poco más verde ”.
Incluso con cambios sutiles, Disenhof y el equipo de cámara del programa pueden hacer que las ubicaciones incluso que ya sabemos se sientan sin vida o como si la ROT se apodere lentamente, como con Númenor y Eregion. Desenhof también tenía la responsabilidad de elegir el camino de la cámara a través de la batalla gigante por Eregion en los dos episodios finales, una tarea que tomó meses de planificación previa y también pensamiento creativo y experimental para descubrir cómo capturar el flujo y el flujo de poder, Esperanza, carnicería y desesperación.
"Lo principal de lo que realmente queríamos asegurarnos era que siempre había un punto de vista, que siempre estábamos con uno de nuestros personajes", dijo Desenhof. “Es posible que tengas todo este equipo elegante en el mundo, pero sientes como,‘ ¿Sabes qué? La cámara debe estar solo en el hombro de un operador aquí y debe estar a 2 pies de la cara del actor porque[Estar fuera de balance]es la sensación que estamos buscando ".
En el video de arriba, vea cómo la falta de colocación de la cámara para que pudiéramos ver la caída de Eregion.
La música de "los anillos del poder"
Todo lo capturado en la cámara crea una visión para el mundo de la Tierra Media en "los anillos del poder". Pero en muchos sentidos, es la adición de la partitura de Bear McCeary lo que consolida el tono y el alcance por el que se esfuerza el programa. "Normalmente, cuando tomo un proyecto, el primer trabajo que estoy tratando de hacer es diferenciarlo de otros proyectos. Quiero encontrar un sonido que uno pueda identificar como el programa que estás viendo ", dijo McCeary. Pero "The Anning of Power" ha, según la estimación de McCeary, cinco o seis sonidos principales: temas para elfos y enanos y hombres y orcos, así como personajes específicos y cómo se relacionan con las culturas en las que se encuentran.
Sobre la base de esa compleja arquitectura musical para la temporada 2, McCeary crea nuevos temas para hacer una sutil construcción del mundo a través de la partitura. Un gran ejemplo es el tema de los peores, primos halfling de hace mucho tiempo que Nori (Markella Kavenagh) se encuentra como parte de sus viajes.
“Tomé todos los elementos distintos del tema de Harfoot, que incluyen instrumentos celtas, instrumentos de África occidental y un medidor asimétrico que le da al tema de Harfoot esta sensación de no ser fundamentado. Te sientes como si estuvieras bailando con el tema de Harfoot, pero cada dos bares tienes que reajustar tus pasos ", dijo McCreay. "El tema de los streors, aunque está en un medidor asimétrico, no es tan incómodo. Se siente más castigado. Se siente más como si estuvieran a donde pertenecen ".
Es la música de "The Rings of Power", tanto como cualquier otra cosa, que sin palabras, emocionalmente, nos permite saber cómo importan todas estas diferentes culturas y personajes. En el video de arriba, vea cómo McCreay desglosa su proceso para hacer que la puntuación del programa, y la Tierra Media, un lugar más oscuro y complicado.
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