Kohn’s Corner se trata de los desafíos y oportunidades de mantener la cultura cinematográfica estadounidense.
Cada año, en este momento, disfruto la oportunidad de desaparecer y fingir que los autores de clase mundial dominan el negocio del cine a escala global. Pero por el momento, tomaré un respiro del gas risueño y reconoceré que es un momento difícil para el negocio de distribución especializada, especialmente en Estados Unidos. Muchos de esos títulos prometedores de Cannes no me seguirán a casa.
Pocas películas que no están en inglés tienen éxito en nuestra taquilla. La mayoría se pierde en el vórtice de transmisión, si tienen la suerte de aterrizar allí. Arthouses en todo el país continúa enfrentando el declive de la audiencia. Las películas de Oscar de prestigio no garantizan retornos fuertes. La racha ganadora de A24 vaciló con el fracaso de su producción más costosa, "Beau tiene miedo", lo que sugiere que incluso su audiencia adorada tiene cero interés en el trabajo atrevido y original. Los pilares como las películas de IFC debido a un mercado cambiante y demandas corporativas voluble. Como escribí en esta columna el mes pasado, ha aterrizado.
Es por eso que estoy muy feliz de dar una noticia de una entidad de distribución perenne que acelera sus motores para Cannes y más allá.
Hace poco más de un año y medio, los informes distribuyeron que justo a tiempo para su vigésimo aniversario. Ahora, las fuentes me dicen que Cuban y Wagner han revertido el curso. Después de explorar algunas opciones, la compañía detrás de la venerada Arthouse del siglo XXI golpea como "Jiro Dreams of Sushi", "Let the Right One In" y "Melancholia" se han quitado del mercado y se duplicó con sus ambiciones. La ejecutiva Dori Begley ha sido elevada al co-CEO junto a Eamonn Bowles.
Begley ha subido las filas de la extraña y en constante evolución del modelo de negocio desde que fue contratada como directora de adquisiciones hace 16 años. Su promoción pone el talento de cosecha propia a cargo del futuro de la compañía junto con un veterano incondicional del boom independiente de los 90.
Escuché murmullos de estos cambios en la animada Gala Bam de esta semana, que contó a Spike Lee entre sus homenajeados; Magnolia fue uno de los pocos benefactores cinematográficos en el evento, junto con A24 y Cinetic. Cuando contacté a un representante de la compañía, confirmó que la compañía ya no estaba a la venta.
"Durante más de 21 años bajo el liderazgo de Eamonn, Magnolia ha sido experta en un crecimiento constante mientras navega por un mercado impredecible, y durante los últimos 16 años, la perspicacia de Dori ha sido fundamental en eso", dijo Wagner en un comunicado proporcionado a Indiewire. Mark y yo no podríamos esperar que un mejor equipo administre la compañía a través de este próximo emocionante capítulo ".
En su propia declaración (característicamente juguetona), Bowles, que las luces de la luna como el líder de la banda de rock 'n' roll The Martinets, agregó: "No podría pensar en una mejor persona para encabezar las imágenes de Magnolia con Dori. Su inteligencia, integridad, energía y gracia, no mencionar algunos de los cabello más impresionante en la industria, la supremamente calificada para la compañía a mayor altura.
"En la verdadera forma de magnolia, vemos la incertidumbre y la fluctuación de este momento como una oportunidad para evolucionar y hacer crecer el negocio", me escribió Begley en declaración. "Tengo un tremendo respeto por la integridad y la destreza de toda la vida de esta compañía, y no podría estar más orgulloso de ayudarnos a guiarnos a través de la próxima fase en asociación con Eamonn, la Fundación Rock Solid of Magnolia y uno de los mejores campeones de la película especializada".
Magnolia Pictures Co-CEO Dori Begley
Esto es algo bueno que le sucede a las buenas personas, pero algunos pueden preguntarse cómo se ve ese futuro para una empresa que no ha entregado un gran éxito en bastante tiempo. Magnolia lanzó el ardiente documental rumano "Collective", que obtuvo las mejores nominaciones al documental y mejor largometrajes internacionales en los Oscar de 2021, pero tendrías que volver incluso antes a las personas como "RGB" de 2018 y "Yo no soy tu negro" de 2017 para encontrar algo que obtuviera una medida de éxito comercial. Su último sorteo de taquilla grave fue el ganador de Palma d'Or y el nominado japonés del Oscar "Thoplifters", que recaudó $ 3.3 millones en 2019.
Esa lectura supondría que el negocio Arthouse se define únicamente por taquilla y premios, pero en las últimas dos décadas, Magnolia acumuló un impresionante catálogo de películas provocativas y aclamadas. Incluye documentales venerados como "Jiro", "Man On Wire" y "Capturar a los Friedmans", así como el trabajo de género de primer nivel como "Mother" de Bong Joon-Ho y "The Host". En total, Magnolia tiene más de 600 películas en su biblioteca, menos que las voluminosas ofertas, algunos compradores exagerados acumularon en los últimos años, pero impresionantes considerando el énfasis en la calidad. Un representante de la compañía me dijo que los últimos tres años (también conocidos como Covid Ones) han estado entre los más rentables en su historia.
"Jiro Dreams of Sushi" Magnolia Pictures
Las bibliotecas son clave en el juego de monetización. Todos los streamers pagan tarifas de licencia para defenderse de la constante rotación de suscriptores, y el enfoque curatorial ecléctico de Magnolia vale la pena en bits gracias a la consistencia de sus estándares estéticos. No tendrá la valoración loca que llevó a Amazon a pagar $ 8.8 mil millones por MGM, pero ¿qué sí? (Y ese acuerdo aún no se ha justificado para Amazon).
Otro impulso para Magnolia esta semana llegó a través del informe de ganancias del segundo trimestre de Disney. Como escribí el año pasado, gracias a las ofertas de producción lucrativa que Hulu mantiene con varios compradores además de su reflector interno. En la llamada de ganancias de Disney esta semana, el CEO Bob Iger, amplificando instantáneamente a la audiencia potencial para las películas que aparecen allí. (Ese es también el primer paso en su camino hacia la compra de la participación de Comcast en Hulu Worldwide). Si bien estas ofertas de producción pueden ser voluble (¡lo siento,!), Proporcionan serias apalancamiento financiero para las empresas que buscan hacer ofertas competitivas.
Ahora, Magnolia se dirige a Cannes junto con una renovada confianza en su posición dentro del ecosistema de transmisión. Hay un puñado de grandes objetivos de adquisición en la selección oficial de Cannes gracias a "May Diciembre" de Todd Haynes y el thriller de Jude Law/Alicia Vikander "Firebrand", junto con las jugosas ofertas de género como el "Kubi" de Gay Samurai de Gay Samurai "e Interrigando el nuevo trabajo de algunos de los mejores directores europeos de los 40 años de Takes 40, incluidos Aki Kubi (" (". Ken Loach ("El roble viejo"). Entonces, ¿quién sabe? Quizás algunos de los aspectos más destacados me sigan a casa después de todo.
Este es un momento funky para el negocio de contenido, pero hay un contraste prometedor en empresas más pequeñas con estrategias enrarecidas. La situación de Magnolia sugiere una oportunidad para cualquier compañía con una biblioteca sólida, buen gusto y un hábito constante de ingerir nuevos trabajos. Otras entidades cinematográficas que exploran las ventas podrían considerar la alternativa a perseguir un gran negocio: saltar por las escotillas, aprovechar al máximo lo que tiene y seguir construyendo para lo que sea el futuro impredecible que pueda traer.
Como de costumbre, agradezco los comentarios a la columna de esta semana:[email protected]
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