El apocalipsis existencial de un profesor de literatura turca obtiene un estudio oblicuo y escalofriante en "". En su superficie, este inquietante díptico sobre la ansiedad masculina tiene la sensación de, por ejemplo, una película de Asghar Farhadi, un dilema moral que insta a una trama de suspenso. Pero ese es precisamente el tipo de cebo y conmutador escritor/director iraní Alireza Khatami está operando aquí, hasta que su película tensa y pesadilla comienza a parecerse más a "Lost Highway" de David Lynch, según las dirigidas por Abbas Kiarostami. Khatami (""), que vive en Canadá, reubicó el escenario de Irán a Turquía para evadir la censura en su país natal, una censura de la violencia patriarcal que la película también suena como una campana de advertencia de un futuro sombrío.
"Las cosas que matas" termina con la misma línea enigmática: "matar la luz", hablada por dos personas muy diferentes. Uno lleva de un sueño, el otro es una pesadilla, y forman el comienzo y el final de una sentencia de muerte existencial alrededor del desventurado Ali (Ekin Koç). Tiene poco más de 30 años, guapo y casado con un hermoso veterinario de 10 años (Hazar Ergüçlü). Pero las grietas comienzan a formarse. En algún lugar de una ciudad turca, enseña literatura occidental traducida a un aula descontento, un curso por el que los administradores se burlan de los administradores y uno a punto de ser cancelado el próximo semestre. Su bajo conteo de esperma le impide concebir a un hijo a pesar del deseo desesperado de su esposa de hacerlo, solo recordando más a fondo que_él_es el problema, el denominador común de toda su desgracia. Tiene una relación tensa con su padre Hamit (Ercan Kesal), quien mira a su hijo y solo ve decepción. "¿Qué hice que Allah me dio tal hijo?" Su madre, mientras tanto, es un naufragio geriátrico que necesita atención durante todo el día.
Al igual que la torsión compulsiva de un lápiz en un afilador, Khatami aprieta la cuerda narrativa para insoplar el efecto con una serie de presagios siniestros. La fontanería parece estar arrestada en todas partes, hay una pistola escondida en un tanque de agua y un espejo colocado crucialmente, pero se abre como un portal, aparentemente chupando a Ali en él. En una larga ruina distanciante, no apresurada para acercarse, Khatami y el director de fotografía Bartosz Swiniarski a veces trabajan con lentes que se enfocan y se enfocan para sugerir despertar o venir de un sueño - Ali y sus hermanas Nesrin y Meriam se reúnen para el terrible noticias. Su madre fue encontrada muerta, con Hamit fuera de la propiedad en el momento de su caída.
‘Las cosas que matas" Bartosz Świniarski
Sin embargo, la muerte es sospechosa porque un informe de autopsia revela que murió de una hemorragia causada por un trauma desconocido de fuerza contundente en la parte posterior de su cabeza. ¿Pero se cayó boca abajo? Hamit tiene una historia de ira y abuso, lo que lleva a Ali por un camino de oscurecimiento que, curiosamente, puede terminar subiendo su vida impotente. En una sociedad que favorece a un sostén patriarcal sobre uno que ni siquiera puede caminar a un niño, que no puede cumplir con la profecía filial debido a su propio atrevido emocional, Ali es un hombre en general impecable según los estándares de la sociedad. Pero si puede resolver la muerte de su madre y ahogar la cadena de violencia patriarcal, una que ahora está preparada para absorber, en las raíces, tal vez pueda salvarse.
Mientras que "las cosas que matas" habita en cuestiones específicamente musulmanas, la piedad forzada que puede conducir a un sonrojo de una vida, las mujeres que son empujadas a un lado por la sociedad: Khatami es después de un efecto más universal aquí, desafiando la noción de que su historia Tiene que ser musulmán al introducir prácticas y alusiones de cine occidentales. Incluso mientras el fallecido compatriota de Khatami, Kiarostami, sigue siendo una verdadera estrella del norte.
Como un espejismo, un enigmático jardinero (Erkan Kolçak Köstendil) ingresa al marco con una proposición que Ali no puede rechazar, o tal vez quiera ser él mismo. El jardinero parece tener una inclinación por los cuentos, con un cuaderno lleno de garabatos y un libro de bolsillo en inglés que está leyendo. ¿Y esa ropa de Ali está llevando de repente? Las montañas de Anatolia, donde Ali tiende a un jardín estéril, proporcionan un telón de fondo siniestro desde el cual cualquier cosa, no solo un vagabundo cayendo como si del cielo, puede aparecer repentinamente.
Aquí es cuando "las cosas que matas" conduce a un equipo más alto e insidioso. Después de un acto repentino y brutal de violencia, la película en sí parece estar conmocionada, un miembro clave del elenco intercambiado y una versión de Ali ahora habita una realidad alternativa que está muy cerca de la primera mitad de la película, pero todo está un poco apagado. Por lo tanto, los ecos de "Lost Highway", donde el personaje interpretado por Bill Pullman en el misterioso imprimador de David Lynch sobre la violencia masculina está envuelto en el cuerpo para Balthazar Getty en la segunda mitad. Las comparaciones con Abbas Kiarostami vienen en el formalismo consciente de "las cosas que matas". El "Taste of Cherry" del director iraní Kiarostami, una tradición de cine no lineal en el que Khatami está mucho más invertido que sus compatriotas contemporáneos, no sería un shock para la película cortar a su propio director, sosteniendo una cámara. Esta película trata sobre el poder contagioso de la narración de historias, que incluye mentir y autoengaño, y qué dispositivo potencialmente letal puede estar en las manos equivocadas o incluso correctas. ¿Y cuáles son las manos incorrectas o correctas? Khatami no responde nada de eso. Si bien la autoconciencia del estilo amenaza con abordar el impacto emocional de la historia, Khatami aquí no es un cineasta especialmente emocional. Lo pondría más cerca en el camino hacia un director de terror.
"Las cosas que matas" es como un sueño malo y que rompe el sudor que te deja aturdido y febril, y una mirada de corazón negro en el patriarcado venenoso que rezuma en las venas de los hombres tanto como las mujeres. Ali, como una feminista masculina que está cadera a ese mismo sistema, cree que lo tiene todo resuelto. Pero Ali también está colocando las pistas, y lo que Khatami hace brillantemente aquí es aumentar esas pistas con minas terrestres que implosionan hasta esa línea final y moribunda: "Mata la luz". No puedes detener lo que viene, y lo que viene es peor de lo que pensabas.
Grado: A-
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