En el drama biográfico de Pablo Larraín "Maria", Opera Diva Maria Callas le dice a su médico: "Mi vida es ópera". La película, y la actuación de Tour-de-Force de Angelina Jolie, también lo son. Solo la ópera podría rendir en ese minuto, diciendo detallarse la última semana de la vida de Callas, frágil y a la deriva por su departamento y las calles y cafés de París, interrogando su pasado y aferrándose a la idea de que finalmente podría cantar para sí misma .
, “Toda la idea conceptual era que la película en sí se convierte en una ópera. Tiene la estética, la forma y los temas de una ópera. Los temas son sobre la traición, el amor no correspondido y la pérdida, esto es lo que era su vida ”.
La película es casi trascendente en la forma en que todo se fusiona, desde la propia persona estrella de Jolie informando nuestra reacción a su actuación como Callas a las formas en que el equipo creativo amplifica, expone y Elides la vida y los sentimientos complicados sobre su carrera; su amante, Aristóteles Onassis; y su talento.
‘Maria’ CORTESY DE NETFLIX
Los curls de callas
Larraín pensó que podrían salirse con la suya con tres pelucas, pero la diseñadora de cabello Adruitha Lee sabía mejor. "¿Tres?" Ella recordó haber pensado. "Podemos_comenzar_allá."
Finalmente, Lee usó 12 pelucas para transformar a Jolie en Callas, tanto en la última semana de su vida como como Callas en su mejor momento, en el escenario en algunos de sus roles icónicos. Vienen al espectador en ráfagas operísticas, Callas actuando hasta multitudes entusiastas en una variedad de roles, desde Medea hasta Anna Bolena.
"Medea fue la ópera favorita de Pablo", dijo Lee. "Ese iba a ser incluido sin importar qué". Esa recreación en particular permitió a Lee y Jolie algo que habían querido durante mucho tiempo: la oportunidad de usar el cabello rojo para un papel. Pero en su mayor parte, vemos a Callas al final de su vida, sus largos rizos se sueltan alrededor de su rostro mientras se desliza por las habitaciones de su apartamento. La única directiva de Larraín era que su cabello tenía que estar lo suficientemente flojo como para empujar hacia atrás de su rostro; Después de mucha prueba y error, Lee creó los rizos gruesos perfectos con Alberto VO5 y toallas de papel, enhebrado en mucho gris.
El trabajo es sutil, convirtiendo a Jolie en un callas más frágil y delicado que lo que vemos en sus recuerdos sin recurrir a la imitación servil. Como dijo Lee, "No quería que el cabello fuera la historia. Tuvimos eso el año pasado[con otras películas]Donde pedazos y piezas se convirtieron en la historia, y quería que el cabello fuera invisible ".
Sin embargo, un momento en que el cabello es muy visible, llegó en los recuerdos de la gira London de Londres de Callas. La secuencia llegó durante un día de tiro ocupado, como recordó Lee: "No tuvimos tiempo suficiente para ponerle otra peluca, ¡así que son dos pelucas! Pero si miras las fotos,_aspecto_Como si estuviera usando dos pelucas. Siempre había muchas piezas de cabello. ¡Le dije a Angie, este vamos a clavar! "
The London farewell concert in ‘Maria’Pablo Larraín/Netflix
Dressing La Divina
Tan igualmente distintivo como el cabello de María es el lujoso aderezo de lana hasta el suelo que usa en su apartamento. que la "fundamentó" en el presente; El diseñador de vestuario Massimo Cantini Parrini le dijo a Indiewire: "Quería que la bata que creé para que la película fuera una especie de protección para María en su entorno local, quería que se sintiera protegida usándola".
Parrini hizo grande y en lana para darle una fluidez cuando Jolie se movió, eligiendo una tela de marfil para "transmitir la paz interior al espectador y estar en contraste con la ropa negra que usa para salir".
Sorprendentemente, Parrini mantuvo el diseño de la bata en un secreto tanto del director como de la estrella. "Estaba muy feliz de que Angelina amara este disfraz porque también es uno de mis favoritos de la película", dijo. “Creé la bata sin decirle a nadie como si fuera un pequeño secreto que quería compartir con ella y Pablo. Tenía una posibilidad de 50/50 de que le gustaría o no, pero en mi corazón, sabía que había dado en el blanco con esta elección, y estaba muy agradecida por ello ".
La túnica contrasta con la ropa más estructurada de María en la que se enfrenta firmemente al mundo, todavía elegante pero notablemente menos glamorosa que en los flashbacks para su apogeo. Compare su atuendo sorprendentemente simple e impecablemente personalizado cuando conoce a John F. Kennedy con la chaqueta y el sombrero de cuello alto que usa caminando por París. Esta ya no es una mujer que disfruta de la adulación pública; Como señaló Parrini, se está vistiendo "para camuflarse a sí misma, para no ser notado".
"María"
Mucho más notable (y una foto de producción a menudo publicada) son las enormes gafas que Maria usa en la película. "Diseñé[a ellos]Personalmente, tanto el marco como las lentes ”, dijo Parrini. “Me imaginé que eran, para ella, una pantalla para el mundo exterior, como si nadie pudiera leer su alma a través de la mirada cubierta por esas lentes gruesas que siempre odiaba y nunca usaba fotos. Maria Callas, sin gafas, era prácticamente ciego, por lo que su talento en el teatro también era el de actuar sin[vidente]!”
Un santuario que se inquieta
El bata de vestimenta de marfil de María puede darle consuelo, pero su apartamento puede ser un lugar incómodamente caótico, incluso sin miembros de la familia o una corriente de visitantes. "El objetivo era dar vida a la visión de Pablo, viendo la opulencia pero también el vacío del mundo de María", dijo el diseñador de producción Guy Hendrix Dyas a Indiewire. "María como una joya preciosa y su apartamento como un joyero bien elaborado".
Renderización del vestuario en ‘Maria" Correysy of Guy Hendrix Dyas
El estudio de María estaba bien documentado, pero Dyas diseñó la cocina y el dormitorio en función de las necesidades de la historia. "Creamos meticulosamente los planos de planta con todos los detalles precisos del período, incluidas las ventanas distintivas, altas y elegantes y los techos altos", dijo. "Al mismo tiempo, el guión exigía un enfoque interpretativo, diseñado para reflejar el mundo interior de María y contar la historia de su vida. Con películas sobre personas y eventos reales, el objetivo siempre es encontrar el equilibrio entre la autenticidad y la narración de cuentos, combinando sin problemas lo real y lo imaginado. El conjunto de apartamentos encarna la idea de la vida de María como una ópera dentro y fuera del escenario ".
Y como una ópera, el prosaico y el extraordinario existen al lado de la diapositiva en el santuario interior de María. "Creé un boceto conceptual para la mesa de tocador de María basada en una fotografía de María en su vestidor en un lugar de Chicago", dijo Dyas. "Las inusuales luces‘ en forma de bala ‘se fusionaron con un elegante espejo redondo y una encimera más tradicional, todas diseñadas con puertos de cámara secretos para disparar ángulos cercanos y a veces difíciles".
Reflejado junto a María hay una variedad de bustos clásicos en el piso ("algunos de ellos rotos y dañados con el tiempo, otra metáfora que mostraba visualmente la riqueza de María y el estado mental roto"), así como estantes de ropa en lugar de un armario. "Los estantes de ropa son importantes porque recuerdan a la audiencia sobre el estado de María como un ícono de la moda y también ayudan a evocar su vida en el escenario y los muchos hermosos trajes que llevaba a lo largo de su carrera", dijo Dyas. "Es una instantánea de su vida a través de la ropa. Queríamos que todo en el apartamento de María se sintiera ordenado, teatral, pero también en una inspección más cercana ligeramente caótica y rota ".
Una representación de la cama en ‘Maria" Cursy of Guy Hendrix Dyas
Eso se extendió a la habitación de María, también, que está eclipsada por una cama enorme. "La cama era algo que dibujé como una representación más grande que la vida de la personalidad de María", dijo Dyas. “Después de completar la estructura, pasamos horas creando cuidadosamente los acabados dorados y recogiendo telas para la cabecera y la ropa de cama que funcionarían con la iluminación y la atmósfera. Al finalizar, el dormitorio se convirtió en un espacio que cambia los estados de ánimo dependiendo de las emociones de María, lo que nos permite ver el mundo a través de los ojos de María y permitir que la audiencia sienta sus contradicciones ".
Como Lachman señaló a Indiewire, la casa de María debería ser un refugio y, sin embargo, a medida que se acerca el momento de su muerte, las fuerzas externas comienzan a violar su fortaleza. "Siempre he usado el color no puramente como un medio decorativo, sino como un medio psicológico", dijo. “Siempre pienso en colores cálidos y fríos, y en cómo interactúan. Entonces, su apartamento tiene la calidez de un nido, como si se esconda del mundo exterior, pero luego está invadida por colores más fríos como el verde ".
‘Maria’ CORTESY DE NETFLIX
Y en todo momento, existe la imagen inquietante de María que actúa como si fuera en el escenario, incluso en su vida cotidiana. Ella no puede dejar de actuar, incluso cuando lo reconoce irónmente. Las lentes anchas de Lachman también enmarcan a María en sus entornos, como una actriz en un escenario, o un animal en una jaula. "Es subjetivo y reflexivo al mismo tiempo, la forma en que una audiencia vería una actuación", dijo Lachman.
"Maria" se transmitirá el 11 de diciembre de Netflix. Ahora está en teatros seleccionados.